【从明代家具的吉祥纹样看古人的设计寓意】简述古代玉器上的吉祥寓意纹样

　　摘 要 明代家具是中国古代设计中的一个非常有名的设计。它对中国家具史造成了重大的影响。并且有着非常多得研究价值。明代家具中的一个突出特点是家具表面中的吉祥纹样十分的丰富，然而这些吉祥纹样的出现不仅仅是为了美观，还有很多深层次的含义。本文通过对明代吉祥纹样的分析，深入探讨吉祥纹样的使用寓意及设计理念等方面的问题。
　　关键词 明代家具；吉祥纹样；设计寓意；设计理念
　　
　　所谓明式家具，指流行于明朝时期的一种家具式样。明式家具以鲜明的艺术特色和制作风格闻名于世。其中明式家具中的吉祥纹样都有着非常丰富的寓意，因此我们在明式家具中的吉祥纹样中还可以看出隐藏在内部的设计理念。下面首先来分析一下明式家具的吉祥纹样。
　　1.明代家具的吉祥纹样分析
　　明代家具中的吉祥纹样比较丰富，这种丰富不仅体现在构成手法上面，还体现在其丰富的精神内涵上，下面就先从这两个方面进行分析。
　　1.1 明式家具吉祥纹样的类型分析
　　明式家具的纹样的组织形式有单独纹样、适合纹样和连续纹样。下面对这几个纹样进行分析：1）单独纹样是没有外形轮廓的、可以单独使用的一种纹样。单独纹样又被划分为好几个部分，每个部分的重点不一样，其中主体部分通常采取夸张的手法，次要的部分则采取削弱放松的手法；2）适合纹样是一种内部纹样与外部轮廓相结合的纹样，适合纹样是在明代家具中使用最多的一种形式。适合纹样分为均齐和平衡两种样式；3）连续纹样是指连续重复的图案组成的一个纹样，它又可以分为二方连续和四方连续。二方连续由一个单独纹样通过向上下或左右两个方向反复连续而形成的纹样。
　　1.2 明代家具中吉祥纹样的精神文化内涵分析
　　通过上述对明代家具中吉祥纹样的构成手法的分析。我们不难发现明代家具上所具有的艺术审美规律，主要表现在以下几点：1）形式与内涵相统一。图案中的形象不仅形式新颖，其内涵还非常的丰富，应该说基本做到形神兼备这一要求，同时，明代家具中的吉祥纹样中具有神韵和恢宏的气势，体现出大自然的流畅、生动和谐的美感；2）营造出一个更加美好的意境。美好意境是通过吉祥纹样营造出来的，由于明代家具中的吉祥纹样崇尚理想浪漫的思想情怀，因此它已经逐渐打破了自然物象的束缚，使一切美好的事物都集中体现在家具上，如龙纹、鱼纹、花纹等理想烂漫的图案形象在明代家具中随处可见。
　　2.明式家具吉祥纹样的寓意分析
　　2.1 使用汉语的谐音来表达寓意
　　中国的汉语是一个非常广博深远的文化，有很多能够表示喜庆祥和的词语。不仅如此，有些词语还非常有意思，例如“鱼”，它本身所表达的意思就是我们大自然中的一种水中动物，但是在明代家具纹样中却被广泛使用，这是怎么回事呢？
　　其实，汉语中存在一个重要的特征，就是有同音不同意的字出现，在上文中的“鱼”这一字就是很好的一个例子。“鱼”的谐音是“余”，因为含有剩余的意思，因此深受人们的喜爱。再如蝙蝠被用来谐音幸福的“福”；“鹿”与“禄”同音；“桂子”与“ 贵子”同音等。
　　2.2 使用各种生物生态属性的借喻来表达寓意
　　大自然中无奇不有，大自然中的动物由于所处的生活环境不同，遗传因素也不同，因此每种动物都有各自的属性，明代设计师经常利用动物的这些属性来丰富自己的纹样素材。如狗对之人非常得忠，羊吃奶非常得孝，鹿的性情比较温顺，鸳鸯雌雄成对、形影不离等。这些动物中的生态属性都被古人所利用，并充分的体现在明代家具上。
　　2.3 使用有代表性事物来表达寓意
　　简单的来说，这些事物包括一些钱财的象征，如金钱、玉石、元宝等，这些事物都可以用来表示富贵；还包括一些喜庆的象征，如灯彩是传统的喜庆之物，将灯笼绘上五谷，寓意五谷丰登、丰衣足食；一些文人雅士的象征，如笔墨纸砚、琴棋书画；一些宗教渊源的象征，如“明暗八仙”和“八宝”、“八吉祥”等。这些因素的加入不仅是明代家具变得琳琅满目、古色古香，还能够给人无尽的幻想。
　　3.从明式家具的纹样看古人的装饰设计理念
　　3.1 “天人合一”的设计思想
　　所谓天人合一，是指世界万物与人类处于一个和谐共处的发展状况当中，“天人合一”的设计思想是中国民族传统文化的思想核心与精神实质，在这当中，人与自然的辩证关系，人生生相息、与天完美结合的精神以及人与人之间团结互助的友谊关系，都成为“天人合一”的核心问题。“天人合一”思想如此重要，因此我们的古人经常使用这一设计思想来设计自己的作品。明代家具作为一个时代的典型作品，在其内部自然也能够充分的看出其“天人合一”的设计思想。
　　一般来说，明式家具中的“天人合一”主要表现在装饰吉祥纹样的类型及内部内涵中，具体表现在两个方面，第一个方面是明式家具中的各种吉祥纹样均提取于自然，无论是动物还是植物，这些纹样的出现都说明人类比较重视人与物得和谐发展；第二个方面表现在吉祥纹样的构成形式及手法上，前面已经提到，明代家具的构成形式及手法比较多，其中大部分是借助于谐音及关联行事物来转化而出的吉祥纹样。这说明明代家具设计师已经能够充分认识到事物之间的关联性，达到了“天人合一”的设计境界。
　　3.2 简洁的设计思想
　　简洁是一种饰极返素，趋达本性之真的审美境界，在它内部我们可以看到明代家具的朴素与纯真，由于明代的人们生活条件日益好转，社会的不断进步使生活越来越繁忙，这使得人们更加渴望得到全身心的彻底放松。因此，人们开始逐渐崇尚一种简约、适度的装饰风格。明代的设计师们也就开始摒弃之前豪华雍容的设计纹样，本着简朴自然的原则，使当时的人们得到了他们想要得到的感性的、本性的和理性的需求。
　　 现在我们欣赏明式家具，会发现这些纹样大都繁简相宜，已经做到适度。纹样的线条简练细致，无太多豪华装饰，极少数的线形雕饰及小面积的精致浮雕夹杂在大面积简介的材质纹理当中，使其形成了鲜明的对比。另外，尽管纹样比较简洁，但是普素中缺不乏高贵。
　　总之，明代家具吉祥纹样的设计思想主要是以简洁与天人合一为主，通过对吉祥纹样的装饰，表达的是人们对现实生活的美好祝愿及对未来生活的期盼。
　　参考文献：
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