【论歌唱中的“说”“唱”原则】歌唱教学原则

　　[摘要]在声乐演唱的过程中，如何做到咬字、吐字清晰自如，情感表达亲切自然，运用流畅优美的嗓音传达歌者的内心感情，塑造丰富的音乐形象，把握好歌唱中说与唱的比例是十分重要的。
　　[关键词]说说唱唱；咬字；吐字；以字形腔
　　
　　在这里，我们所指的“说”即歌唱中的咬字吐字，“唱”则是指歌唱的发声。如何把握歌唱中说与唱的关系，真正做到字清句美，歌声委婉动人是作为一名歌者必须要认真探讨和研究的课题。
　　语言是歌唱的基础，歌唱发音是语言发音的艺术化。歌者通过科学的发声和丰富的咬字吐字技巧来达到塑造声乐艺术形象的目的，字声结合，合理的把握歌唱中说、唱的分寸是非常重要的。如果厚此薄彼，不能辩证的看问题，往往会造成“有字无声”或者“有声无字”的现象。在中国的传统声乐理论中，关于“字正腔圆”、“以字行腔”、“字是骨头、腔是肉”等等说法，已经科学的总结了在歌唱中的咬字行腔审美原则。歌唱者通过咬字吐字、来表达作品的内涵和思想感情，使人闻其音即解其意，再创造出各种内容深刻、丰富而感人的音乐形象，这就要求演唱者不仅使听众听清、听懂歌词的意思，还要演唱者能够唱出语言的韵味，传达出歌词的深意。所以作为一名歌唱者，首先应该做到的是：
　　一、把握说说唱唱的原则
　　声乐艺术作为文学与音乐相结合的艺术，它的最终目的是：用真切、生动、优美的声音来表达歌词的内涵。其中，歌词的内容与声音的美各自都需要有充分体现，却又不可以间离和相悖，如“重声轻字”，或“重字轻声”都是不行的，字与声必须求得一种相融和谐的状态，既要唱明白歌的意思，使听众听清每个字，将语言的韵味和所表达的情感、人物的个性美等展示给观众。同时，又要求演唱者用自然圆润、光彩的音色去赢得更大范围的共鸣。如果只追求声音的色彩而忽视咬清字音，唱出来的歌声就不能很好的表达作品的意义，更谈不上生动感人。反之，一味的注意咬字吐字，而不注意声音的自然、优美以及共鸣的位置，势必也会影响到作品内容的准确表达，甚至大大降低作品的感染力。
　　歌唱中旋律的走向应该是服从语音的音调走向，而不能拗口，更不能吐字不清使观众不知所云。即使在大幅度波动的旋律线条中，中国民族声乐旋律的起伏跌宏也常与中国语言的长吁短叹，声调升降相对应。或者几乎就是对语言，语气的一种写意和夸张。正是在语言与声音的完美结合中表达出了作品所赋予的特定的韵味。所以在演唱过程中，我们必须把握说说唱唱的原则，按照声乐语言的发音规律，注意元音与辅音的不同组合、声调的不同运用，找出元音与辅音组合的特点以及声调运用的规律，并根据声调的起伏跌宏，抑扬顿挫融入突出语言特点的润腔技巧，准确地表现出歌曲的民族特色和地方风味。
　　二、掌握声乐语言的规律，清晰地说
　　中国语言四声运用较为复杂，加上地方语音习惯，在“字”与“声”的处理上，要适当注意母音的变化，特别是在唱高音时的咬字，力求照顾声音美，共鸣好，而且发声要方便，倘若我们掌握了普通话的发声方法和规律，特别是掌握了字头发音以及对母音的训练后，就会发现音乐曲调实际上就是母音延长的艺术化处理。那些诸如音色的美化.共鸣的运用，力度的变化，音量的增减，没有一个不是在字头，字腹，字尾的训练过程中完成的。咬字，吐字只是手段，必须与呼吸，共鸣等结合起来整体运作才能达到艺术表现的目的。另外我国民族声乐传统理论已总结出大量的发音经验。如五音，四呼、归韵、十三辙、收声等。因为汉语的字音，是由声母和韵母组成的，要掌握语音的正确发音和歌唱中的咬字吐字方法，必须了解汉字的发音规律。
　　声母是一个字发音时开始的第一个音，在歌唱中已办称子音，在歌唱中一般称字头和子音，韵母一般称元音，有些子音还含有辅音韵尾。生母发生湿气流在口腔火焰强形成阻碍而形成的音。他是根据阻碍的部位和方法来分类的。他的特点是发音清，准，短。在中国传统声乐理论中，将所有的声母发音分为五类，称之为五音，即唇、舌、牙、齿、喉音，韵母有声带震动而发出声音。发声时气流运行一般较为流畅，但由于发音时舌位，口腔，嘴唇的状态变化的不同，发出韵母的音色也各不相同。另外，我国民族民间戏曲，歌曲歌词都讲究押韵，就将韵味相同的字作为韵脚，使得调统一、协调和突出语言的美感，并将相同的韵味归纳划分为十三韵部。称为十三辙。正因中国汉字有上诉语言特点，所以歌唱中如何正确的发声，行腔，使我们不但强调和注意的问题，既要一丝不苟的保持良好的喉咙形状，气息形状，做到声音流畅、圆润和音量，音域都能达到协调，又要将不同风格的歌曲唱出不同的韵味来，使字声良好的结合。同时通过延长大量的不同风格的作品，逐渐掌握每个字音的准确性，并能传达出不同韵母间的区别和独特韵味。在训练过程中建立一字行腔的方法。，使每个字音都能得到气息的支持，保持在统一的位置上，达到每句话都字真意切。
　　三、建立鼻咽腔声音管道，在说的基础上唱
　　一般情况下，歌唱中的语言与生活中的语言在发音、咬字、吐字、运气等方面是有很大差异的。歌唱语言在必须保持行腔圆润的同时，还要清晰的唱出字头，延长字的韵腹，在音符持续若干拍以后准确的归韵，或在很高的音域中行腔，以求把歌词演唱的清楚、准确，并能抒发不同的感情，表现不同的风格，这就要求歌唱者有正确的咬字、吐字的技巧，否则就难以表现歌曲的整体美感，达不到理想的艺术效果。从发声的器官来看，决定声母的发音清晰问题有赖于喉，舌，齿，牙，唇五个发音部位，统称为五音，决定韵母的发音则依赖于气息冲击咽喉部的声带，外口的变化由内口的状态来带动而产生变化，距离声带最近的是咽腔，其次是口腔，最后是口型，所以韵母的形成由咽腔的形成来决定。由此可见，建立咽腔声音管道，在说的基础上衔接鼻腔哼唱，是达到字正腔圆的关键。
　　当然，不同的语言决定不同的咬字位置，不同的咬字位置决定不同的发声腔体，不同的发声腔体决定了不同的演唱风格。而这一切又决定了不同文化衍生出不同的歌唱方法。虽然是在咽喉内形成字，但具体歌唱实践中则要求咬字的时候要咬到共鸣位置上，而咬字与共鸣往往又是很难统一的，这就要求在母音和音高在发生变化时仍然保持喉头稳定，共鸣的位置不变，在母音转换时咬字器官与发声器官协调互动，尽量减少不必要的多余动作。但是又不能把每个字孤立地切割开来，将字咬死。同时，还要注意与歌词，语气，语调，语势，呼吸的运用甚至歌曲旋律整体联系起来感受，以期达到字与声在共鸣色彩上的统一性，及呼吸与歌唱发声的协调性。
　　总之，歌唱中的语言是一个复杂的体系，只要我们不断的学习和研究，认真探索其中的要领，弄清吐字发声的着力部位，明确所唱字的发声规律，喉头打开，放下，气息流畅，将每个母音纯正的讲出来，字腹唱响唱圆，及时准确的归韵，结合歌曲的艺术需要调节、把握乐音的高低，明暗，强弱的对比，就容易获得好的共鸣腔及好的演唱效果。
　　
　　参考文献
　　[1]声乐语言艺术 余笃刚 著
　　[2]浅谈歌唱艺术中的字声气 高惠娟 黄河科技大学学报2006/3
　　[3]论民族演唱中字与声的运用 朱雁 音乐天地2005/11
　　[4]浅谈中国民族声乐字与声的关系 包向红 集宁师专学报 2000/3

相关热词搜索：歌唱 原则 论歌唱中的“说”“唱”原则 论歌唱教学中的四原则 论表演在歌唱中的重要性