偷不走的是希望等_偷不走的现在

　　岁月如飞刀，刀刀催人老。无情的岁月注定要在我们每个人的脸上划出痕迹的，悲欢离合本来就是人生的内容，谁也躲不了。狂风暴雨之后，一片狼藉之中掩藏的有时是淡定从容，有时又是无可奈何，这样的人生虽不够精彩但却是大多数人的真实写照。
　　《岁月神偷》把普通人的故事娓娓道来，如清凉的泉水流淌过我们的心头，悲伤，快乐，无奈和希望都在其中。
　　《岁月神偷》以一个喜欢把金鱼缸戴在头上的男孩的观察为叙述视角，真实记录了上世纪60年代香港一个普通家庭的市井生活。《岁月神偷》的真实，在当下浮躁的社会环境的映衬下，显得弥足珍贵。虽然是部港味十足的电影，但内地观众一样可以从中找到诸多共同记忆看上去颇有亲切感。这种文化记忆，包括市井俚语，生活方式等等，因此《岁月神偷》的怀旧氛围，可能会在华语观众圈引起广泛的共鸣。
　　影片给人最大的安慰是它不矫情，没有哗众取宠的露骨的商业气味，只是讲述那个特定时代的普通人的故事，姿态很低立意却很高，平凡之中拥有打动人的力量。其实生活对每个人都一样谁都必须经历从来没有人能一生快乐，也没有人苦难一世，活着从来都不是一件简单的事情，往小了说得让自己不忍饥挨饿，往大了说得养家活口，在物质丰富但生活压力却增加的今天，每个人都需要打拼，只为了一个温暖的家和一个有希望的未来。有些东西我们还不曾体会到，但是有些东西已经近在眼前，还有些东西早已经深深刻在心里，被偷走的只是岁月，偷不走的却是这些记忆，当然还有对未来的希望。
　　总之，《岁月神偷)是上世纪60年代香港小人物生活的一个缩影，但其中的平常人家的生活气息和底层民众的拼搏精神却是有普遍意义的，每个城市和乡村都有过或者正在上演着这样的悲喜剧，影片中的那十年风霜是很多人一生的写照。无坚不摧的是时光，但经历了生活磨难的人能变得坚强和从容。能把生命偷走的是岁月，但能把生活守住的只能是我们自己。
　　
　　一部女性视角的温情之作
　　
　　这是一部带有很强蒋雯丽自传色彩的影片，它讲述了特殊时代双亲不在身边的女孩与姥爷之间的故事，从头到尾都透着细腻与感人：姥爷无论刮风下雨都陪小兰去练体操，亲手为小兰缝制体操服，假扮小兰的父母给她写信，求人为小兰做月经带……一幕一幕，无不显露着姥爷对小兰的爱。
　　在姥爷的呵护下小兰渐渐长大。此时的姥爷却身体一天不如一天，医生说，“姥爷现在所有器官都衰竭了，只有心脏还在坚持跳动，这一切都是因为他舍不得小兰。”于是小兰开始照顾姥爷：给姥爷洗澡，喂姥爷吃饭，哄姥爷开心，直到姥爷离开人世。大雨瓢泼，姥爷要下葬了，但姥爷却早就安排好人阻止小兰去墓地，他只是不想让外孙女太过伤心。小兰明白了姥爷的心意，她要好好生活，和姥爷在天上见，但这一天越晚越好。
　　《我们天上见》是一部非常纯粹的电影，它很个人化，也因此具备了饱满，浓烈的情感。但它也很克制，电影的克制和它的简约表达，仿佛是蒋雯丽得了大师真传。但我相信，这不过是蒋雯丽把她对电影最本真，质朴的认知，通过镜头转化出来而已。她对那个时代的社会，人情、爱情等，有着非常含蓄的审视，这种审视不是妄加评断，也没因回忆的美好而镀上金色。在感动于亲情、邻里情之余，也可以隐约感到那个时代温暖之外的残酷，比如小兰父母远在新疆十年不能与女儿见面，比如人与人之间可以建立有相互信任的关系，却又很难排除交往时的谨慎。
　　《我们天上见》的女性气质明显，但这并不影响影片的厚度和分量，反而使它在当今众多的商业大片之中独树一帜。在技巧派电影创作大行其道的时候，蒋雯丽用她没有技巧的技巧完成了这部作品，这或许是2010年第一部让人感到惊喜的国产电影作品，也或许会让“蒋雯丽导演作品”成为一个新的电影品牌。

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