往事依稀浑似梦 都随风雨到心头【往事依稀梦犹香】

　　几年前由话剧演员濮存昕主演的传记电影《弘一大师》记述了李叔同早年热衷于传播“文明新戏”的轶事，新老话剧演员的精神往来见证了中国百年来的沧桑巨变。从雅好文艺到遁入空门，李叔同生命轨迹的嬗变，虽则仅限于数十年之间，亦恍有隔世之感，乃不禁令观者怆然。今年适逢中国话剧诞生百年，更不由得让人想起了对中国话剧有草创之功的弘一大师李叔同。
　　
　　李叔同(1880-1942)，出身于晚清津门名宦之家，在授受古典文化催化的同时，也方便地接触到西洋的思想和文艺。优裕的家庭生活也自然为文艺的癖好准备了诸方面的条件。据说，李叔同幼年的时候就对盛行于京津地区的京剧极为中意，不过，后来的事实证明，他所倾心的倒不在于已然衰退疲弱的京剧，而在于承继了社会变革理想的西洋文明新戏。不过，真正接触西洋话剧，倒在李叔同20岁之后了。1899年，支持维新变法的李叔同为避新党之嫌，陪伴母亲到上海避难，后入学至广开西洋风化的上海交通大学前身南洋公学特班。此时，关心时政、欲谋国变的青年学生中间盛行演出新戏的风潮，这对李叔同感染颇大。1902年，李叔同与许幻园、黄培炎等人组织“沪学会”，开办补习科，提倡和演出学生剧，探讨新文化、新伦理、新道德。李叔同曾主持《文野婚姻》等四出新剧的演出。他亲自创作剧本以为实践，并存诗《沪学会〈文野婚姻〉新戏册撰成感赋》。1904年，李叔同在上海粉墨登场，参加演出京剧《虫八蜡庙》《白水滩》，显露了他在表演艺术上的优长。
　　1906年，李叔同东渡日本继续求学，旋即加入中国同盟会。李叔同进入的是东京上野美术学校，专习绘画，兼学音乐。他多才多艺，中国古典文学造诣甚深，精于诗词、书法等。据李芳远《春柳时代的李哀先生》（李哀即李叔同）记载：李叔同等“在某艺院看了川上音二郎夫妇所演的浪人戏，他们爱好戏剧的热情，从事戏剧的愿望，已经像心血来潮地从内心逼迫出来。后来他们拜晤了戏剧家藤泽浅二郎，得到他的帮助和指导，于是大胆地组织了一个春柳社。”春柳社是在受日本浪人剧、新派剧的影响下，由李叔同与曾延年（即曾孝谷）等共同发起成立的，是为近代中国最早的话剧团体，开中国新剧表演艺术之先。日本著名戏剧艺术家藤泽浅二郎为剧社顾问。春柳社的发起有着直接的政治宣传目的，在某种程度上，它也是日本明治维新运动之后自由民权运动的一部分。
　　1907年7月间，中国两淮流域发生水灾，为赈济灾民，李叔同与曾延年等共同组织春柳社成员在东京骏河台中华基督教青年会的礼堂排演新居《茶花女遗事》（即小仲马名著《茶花女》之第三幕最后两场），李叔同亲饰茶花女玛格丽特，曾延年饰亚芝父，唐肯饰亚芒。该剧在神田区青年会剧场公演取得巨大成功，《东京日报》为之发布消息并赞扬李叔同“扮演的蔽奥丽达优美婉丽，使东京观众大为轰动”。日本戏剧界著名评论家松翁则盛赞此举“在中国放了新剧的烽火！”他还说：“中国的俳优使我佩服的，便是李叔同君。当他在日本时，虽仅仅是一位留学生，但他组织的‘春柳社’剧团在有乐座上演《椿姬》（即《茶花女》）一剧，实在非常的好。不，与其说这个剧团好，宁可说就是这位饰椿姬的李君演得非常的好。他们那脚本的翻译，是很纯粹的；化妆虽简单一些，却完全是根据西洋风俗的；当然和普通的改成日本风的有些不同。会话的中国语，又和法语有相像的地方，因此，愈使人觉得痛快。尤其是李君的优美婉丽，绝非日本的俳优所能比拟。我当时看过以后，顿时又回想到孟玛小剧场所见裘菲列表演的椿姬，不觉感到十分的兴奋，竟跑到后台去，和李君握手为礼了。”《茶花女》的成功演出，极大地促进了春柳社的发展，春柳社迅速发展至八十多人，不久又在东京本乡座剧场举行了“丁未演艺大会”，演出新剧《黑奴吁天录》，该剧由曾延年自美国小说《汤姆叔叔的小屋》改编而成，藤泽浅二郎亲任导演。李叔同饰演爱米丽夫人及破醉汉两个角色，并兼任舞美等职。此剧的公演又大获成功，获得日本戏剧评论界的高度赞扬。此后，春柳社又排演过《生相怜》《画家与其妹》等剧，李叔同均扮演重要角色。后来，春柳社的革新实践终于引起清政府的不满，清政府驻日公使馆发出布告，禁止留学生上台演戏，并以取消“留学费用”相威胁，春柳社被迫逐渐停止了活动。
　　李叔同毕生对涵养我国新老文化多有建树，在那个千百年未有之大变局的时代，不能不令人感佩。

相关热词搜索：依稀 往事 梦犹香 往事依稀梦犹香 往事依稀浑似梦 往事依稀恍若梦概括