[李小龙的两种深度] 深度国际

　　1971―1973，在短短不到的三年时间里，李小龙仅用4部半电影，以其世间最强键的体魄，摧枯拉朽般的眼神和禅宗一样的功夫成就征服了全世界的观众。他还开创了一种全新的电影片种――功夫电影，他的打斗风格、理念几乎穷尽了后来功夫电影的所有可能，为后来者的推陈出新造成了极大的难度。电影与功夫的结合形成了一种传奇的完整表达，也是一个有关他的体验、思想、性格和人生态度的完美阐释。
　　虽然他过世已有35载，但影响力至今仍像磁铁一样，吸引着全世界的男人，特别是许许多多追求个人实现、充满英雄情结的人们。时至今日，他的画像不仅挂满了世界各地的练功房、格斗俱乐部、健身房和对武力充满本能崇拜的男孩子的床头，即便在虚拟世界里，他的银幕形象和格斗技巧也已成为最具流行魅力、最富商品符号价值的网络游戏主题。
　　他还颠覆了人们对习武之人的偏见。事实上，他不仅是―个孔武有力的人，还是―个对人生和世界有着敏锐观察力和清新洞见的思想者。他的思想简洁、通俗地流淌在他自创的“截拳道”中。每一个格斗理念都像他所塑造的电影形象―样，简洁有力却又惊世骇俗，让世界上绝大部分人能够轻而易举地理解，进而萌生追随之意。因此，他是一个演员，一个武术家和一个思想者的优异结合。
　　那么，这个身高1.72米、体重最多140磅、且近视达千度以上的黄皮肤小个子，到底是如何缔造属于自己的传奇的呢?
　　
　　用电影普及武术
　　
　　李小龙和一般电影演员的最大区别在于，别人是屈就角色本身，而他则是通过角色表达自己。正如他所说“我有我的性格，我饰演的每一个角色，都表现出我的一部分性格。”他所开创的功夫片风靡全球，无人能够企及。
　　但是说起李小龙对武术的贡献，恐怕人们还没有完全理解。事实上，他绝对有资格坐头把交椅。他摒除了武术中一些夸张、空幻的糟粕，通过电影这一流行载体，使武术普及到世界各地。他的妻子莲达曾说：李小龙的速度快如闪电，他不拘马步和招式。站在固定的位置，可以不后退而发拳攻击，可谓迅如奔雷，快若闪电。因此，拍戏的时候，他如果使出真功夫，摄影机是无法将他快速的动作完全捕捉到镜头里的。事实上，我们从他主演的影片里，是无法领略他的真实武功的。
　　即便如此，李小龙在影片中的表现仍然倾向于拳拳到肉、硬桥硬马的真功夫，从而颠覆了此前同类电影中华而不实的缺点。以李小龙回港发展之后的首部作品《唐山大兄》为例，这是一部在泰国偏僻村庄完成的低成本制作。没有《千万人家》那样讲求形式上的美感，也没有《清风侠》那样三拳两脚解决问题，更没有李小龙惯常倡导的出拳简约。为了吸引观众的注意力，李小龙和韩英杰在片尾的打斗紧张、刺激、甚至充满血腥味。影片一经问世便一鸣惊人，打破了香港历史上所有票房纪录。李小龙一夜之间便登上了香港影坛天皇的位置。虽然在今天看来，《唐山大兄》颇多技术上的瑕疵，但李小龙片中所展示的凌厉腿法“李三脚”，还是被观众们奉为杰作。李小龙真打实斗的拍片风格将功夫电影带上了一条清新的道路。
　　而紧随其后的《精武门》则将真刀真枪的中国功夫推到一个新的高度，李小龙在和日本武士打斗时展示的连环八踢，和他的拿手短打兵器――双节棍，让观众更加如痴如醉。从而也开了世界各地的武术邀请赛上双节棍表演的滥觞。
　　不过，李小龙没有满足已有的成绩，他随后马不停蹄地赶往意大利，拍摄由李小龙自编自导自演的动作经典《猛龙过江》，在片中李小龙身兼演员、编剧、导演和武术指导四职，以其永不停歇的忘我工作，终于成就了这部精彩绝伦的功夫巨片，被认为是生前最具代表性的作品。
　　1973年，《龙争虎斗》开拍，这是李小龙首部进军国际影坛的作品，该片得到了美国华纳公司的投资，此剧后，李小龙遂成为美国青少年的功夫偶像。这部虽然是李小龙在西方最有影响的影片，但由于没有《猛龙过江》中的全面主宰权，李小龙很难随心所欲地控制影片的拍摄和动作场面，因此，《龙争虎斗》的剧情虽然扣人心弦，但武打场面仍稍逊于《猛龙过江》。
　　即便如此，与李小龙同场竞技的仍然可谓群星璀璨，除老搭档鲍伯，华尔外，还有1971年度国际中量级空手道冠军得主凯利(Jim Kelly)、著名美籍意大利裔影星约翰，萨克斯(Tohn Saxon)、人称“奸人坚”的老牌武打影星石坚，以及有“大力士”之称的杨斯等人加盟。而李小龙在地下室与保卫们打斗的一段，更是将长棍、长短棍和双节棍挥洒自如，让人们充分见识到其对各类武术冷兵器的娴熟使用。
　　
　　功夫电影本就是一场死亡的游戏
　　
　　1972年9至11月，李小龙与高徒、有“菲律宾棍王”之称的伊诺山度(DanInoSanto)、美国NBA“五星上将”贾巴尔(Kareem AbdulJabbar)和韩国合气道九段掌门池汉载等人一同拍摄影片《死亡游戏》中的高潮打斗场面。《死亡游戏》原本是一部寄托小龙人生观和武学思想的片子，隐含着他的人生态度和行为方式的转折。在李小龙的构思中，一位武术高手(李小龙扮演)的家人被绑架并扣为人质，作为赎回人质的条件，这位高手必须到一座五层高塔上去打塔闯关，夺取藏在塔顶层的一份宝盒。故事情节是他要过关斩将、展开一场名副其实的“死亡的游戏”。
　　在实拍前，李小龙为影片中的五层高塔亲自绘制出设计草图，并用中英文对每层“高手把关”情况做了详细说明：塔外，是一群功夫武士把守；塔的第一层，由韩国武打影星黄仁植把守；第二层“豹殿”，由螳螂派高手把守，第三层“虎殿”，由“菲律宾棍王”伊诺山度把守。第四层“龙殿”，由韩国台气道宗师池汉载把守；第五层无名殿，由NBA巨星贾巴尔把守。而李小龙和另外两名武士，是受命联手打塔、攻上顶层夺宝的三位高手。其中，李的功夫最高，往往最后出手。田、陈二人对李小龙的超卓武功又嫉妒又不服气，但他们又要靠李帮助闯关。当打到接近顶层时，田、陈二人竟先后趁李小龙正台生忘死地与敌人鏖战时，抛开李率先溜上顶层、妄图捷足先登，最终均被贾巴尔杀死。
　　最后，经过长时间的生死搏斗，李小龙打败了所有高手，得到了宝盒，而宝盒中找到的仅是一张字条，上面写着：　“生就是一个等待死的过程。”
　　在最初构思的电影脚本中，李小龙以三位闯塔高手的特殊“盟友”关系，含蓄地影射出武术界某些人不团结、因利益驱使而背弃朋友，最终自取毁灭的道理，这也是他毕生武术信念的一种表现：武术是用来抵抗外来入侵的，而不是用来内部斗争的。可惜天地不仁，李小龙仅完成了该片的三分之一就撒手人寰。1978年，由高洛斯(Robert Clouse)和洪金宝续拍了余下的部分，并且对李小龙留下的底片进行重新剪辑，一部故事情节较为完整的《死亡游戏》终于在李小龙去世五年之后得见天日。只可惜这部作品 已与李小龙最初的构思大相径庭，李小龙很多对人生的体认和态度，已无法让人捕捉。截拳道蕴含的武学思想
　　李小龙对武术真谛的理解充分地体现在“截拳道”当中：武术的终极目的就是――表现你自己。李小龙的师兄黄淳梁认为，截拳道的理论不过是套取咏春拳，再另行演绎。咏春拳理论认为：格斗时绝无时间去考虑使用什么招法，―个好拳手从不执着于怎样攻击对手，而强调根据对手的攻击，作出类似条件反射式的攻防应答。这就是所谓“以无招胜有招，以无法胜有法”。而截拳道自称“无形之形，无式之式”，纯看对方来势如何便怎样回敬，同咏舂拳理并无分别。李小龙的成功在于他运用大学研习的哲学，将咏春拳理论演绎成含有道家意味的武术理论。
　　事实上，这一判断并不必然准确，李小龙就曾目睹有“讲手王”之称的大师兄黄淳粱在一次亚洲范围内的搏击大赛上，第一回合便被一名擅长于腿法的台湾拳手击败。咏春拳擅长近战，而在追击速度上有着先天局限。这也是后来为什么李小龙学习西洋拳和西洋剑的道理，并将自己在舞蹈上的灵活步伐与之结合，创造了跨步攻击这一技术特点，从而弥补了咏春拳的先天不足。因此，更为公允的态度应该是，截拳道赖以萌生的基础，主要有三：一是咏春的拳理和拳技；二是在实战中博采众长，与不同国家和地区的多种格斗研习者进行切磋交流；最后是他的个性和攻读哲学所得。
　　西方人士对截拳道的看法是，截拳道不仅仅是一种教会你击败别人的拳法，更是面对人生以及外在世界的哲学。李小龙在截拳道中进行严肃的交叉训练，博采众家之长，而又不拘一格，他做得比同时代任何人都专注，这也正是他超越一切的原因。这一评价无疑更显公允和深刻。
　　李小龙认为，截拳道首先是一种，其目的不仅仅是对某些武术迷信和教条的颠覆，破除，最重要的，是后者阻挠了人们抵达武术的最高境界―真实无欺地表达自己。但是，要想真实地表达自己，其前提则必须是充分了解自己，　“对于自己的能力、嗜好、倾向等明了后，才可以向某一门技艺发展。如果自己的能力不及而勉强从事的话，结果只有破坏和浪费时光，更谈不上什么创造和建设了。”所以，李小龙也并非只强调勤奋，也更重视天赋和对所投身的事业的悟性。
　　“沽名钓誉或妄自尊大均不足为法，所以人生的第一件大事便是了解自己，了解自己的才干，知道自己的能力，从而负起令自己忙碌的责任，或参加社团活动了解群体生活及人生。自我了解是最为困难的，我们很容易发觉到，想发挥自己的才干实在是荆棘满途，所以，一个有天才的人应该尽量发展他的事业，迫使自己去创新业，所得的成就是万世不没的。”
　　在了解自己之后，自尊便成为必不可少。尊严可以帮助人发掘自己的潜能，而一个人的深切期望则“不但可以创造自己的机会，甚至可以创造自己的天才”!
　　了解自己，在李小龙看来，是学习截拳道必不可少的基础和步骤：　“截拳道”不是用来杀人或伤人的手段，而是设法打开人生的秘密的一条大道。假如我们想了解别人，那么我们先要了解自己，通过“截拳道”我们也许会知道自己更多，把自己看得更清楚。反过来说，“认识自己”是学习“截拳道”的基础，“认识自己”不但可以有利于练功夫，也是做人的手段之一，所谓“知己知彼、百战不怠”。
　　认识自己虽然是练习截拳道的基础，但要达到对截拳道，或者说武学奥义的真正领悟，则需要运用四肢，这一与生俱来的自然武器，来实现双重目的；
　　其一，摧毁面对于你的敌人消除自由，正义与人性的障碍。
　　其二，摧毁任何纷扰你心灵之物，无须伤害他人，而是克服自己内心的贪婪、愤怒与愚昧，截拳道是朝向自我发展的武道。
　　李小龙经常希望他的弟子们练武时讲求协调、简练，不要把技术积累起来，而是强调掌握技术的精髓，即使一拳一脚，练多了也会熟能生巧，从而真正掌握。也就是说：你能够在任何角度，任何时间，任何距离做出这些动作，把这些动作发挥到最大效率。而李小龙自己也正是通过这一点来实践的。在速度、灵活性、耐力、和力量的训练上，李小龙更看重良好的速度、灵敏性、柔韧性和耐力素质，然后才是最大的绝对力量。如果没有这些素质作为基础，而只是片面地去追求“肌肉块”，那是没有一点用的。他曾经对伊诺山度说：“精壮而笨拙的形体，犹如斗牛场上被斗牛士耍弄着的蛮牛。”
　　他的速度更为令人难忘，无数次，每次都是通过目不暇接的速度而令对手败北。最好的证明就是20世纪福克斯公司所拍摄的、李小龙银幕表演测试的电影镜头，摄像机的速度不得不从正常的每秒钟24帧画面提高到每秒钟36帧，李小龙的速度太快以致动作不能够完全记录在电影胶片上，有的镜头表明李小龙一秒钟可以进行八次进攻。因为，真正的攻击力有赖于速度。
　　木村武之讲过的一个故事，同样可以促使我们想象李小龙攻击时的强大力量：有一次，我们一起参加美国太学生联谊会，那里有很多大学的美式橄榄球队。他把其中最高太的队员请来，用一张椅子的两脚顶着这大汉的背后，然后他伸出拳头摆放于这大汉肚子前1英寸的地方，突然一拳打出，只见这大汉连人带椅翻了几个跟斗，一直滚到墙边才停下。而且小龙出拳时，并不是用足十分力，否则这大汉就惨了。这是他的一招拿手功夫，威力足以贯洞穿孔。
　　但是，截拳道的终极绝非局限于琐碎、零落的一招半式上，而是心灵极高的孕育与肉体发挥至极限的锻炼。只有通过艰苦的训练，当面对对手的时候，用不着思考，你的拳脚自然可以将对手击倒。将本能和人为的训练达到完美的结合，其最终的宗旨，是经由身体的自由达到精神的自由，这和中国道家的哲学精华不谋而合。
　　今天，我们能从李小龙那里直接获取的只有片段的声音，图像，和他对截拳道的只言片语，因此，如果要是断章取义地理解他的人生、功夫和电影，你就不能捕捉一个真正的李小龙，而他竭尽全力所创造的截拳道和银幕形象，也将遭受人类的曲解，从而阻碍得到真正的滋养和启迪。
　　
　　一个超越时代的人
　　
　　今天，武术之所以能在全世界各地受到狂热的追捧，李小龙的影响可谓居功至伟，比任何人都大。而李小龙式的武术思路仍然占据着人们的脑海，那就是：简洁，直接，有效。
　　正如有的网友感慨的那样：李小龙的死让武术界流失了最主要的营养供给品。这―按语毫不夸张，因为，他个人的天赋与造就，其实可以让人类少走很多弯路，但他的英年早逝，又让人感慨其无法估量的潜在损失。
　　李小龙在武术界的先知角色还表现在，他早在数十年前就提出到今天才普遍流行的格斗理念和方法。比如，风靡全球、令以凶狠凌厉的泰拳也相形逊色的“综合格斗技术”(MIXEDMARTIALARTS)，其实和李小龙在截拳道中秉承的宗旨一脉相承。这一点，就连首次将MMA技术完美演绎在电影《导火线》里的、当红功夫电影明星甄子丹也深表赞同。2004年，世界自由搏击(UFC)主席怀特(Dana White)先生坦言，李小龙就是“综合格斗技术之父”。
　　李小龙同时还是中国现代散打的启蒙老师。现代散打不同于古代擂台上的散手，在上世纪70年代末80年代初诞生之时，中国的散打教练们正是靠着对李小龙电影和零星武学笔记的观摩、整理，才最终形成了今天中国散打的格斗技巧和招式，并制订出进入国际格斗领域的竞技规则。
　　在武术家当中，他也是最早一位从当时刚刚在美国掀起热潮的健美运动中，寻求如何强健肌肉、增强攻击力度。就连施瓦辛格也9,30李小龙的背阔肌堪称完美。而李小龙在健身上的训练方法和达到的效果，又反过来刺激和启发了健美运动员们。
　　最新的研究显示，在体能训练方面，“摔角之神”卡尔，高奇(Karl Got&)在日本摔角界力推的徒手体能训练，直到今天仍然是“混台摔角”组织内的主要训练法，这一法则被马特，福瑞(Matt Furey)在90年代标举为颠覆性实用体能训练，成为健身界新宠。但是，在李小龙的手稿中，早已将此种训练模式列为体能训练的首选。
　　在对具体攻击方法的探索上：成名于上世纪80年代的泰森成为世界冠军的法宝，就是达马托教给他的躲躲猫攻击体系――利用下潜和晃身来躲避对手的攻击，同时近身攻击对手，以攻击的姿势躲避，将躲避和攻击步骤化为一体。而李小龙的手稿早在70年代就发现了这种拳法攻击模式的价值，并将其精髓融合进截拳道的拳法攻击之中。
　　但是，李小龙也同样因为他“敢为天下先”的精神和性格而付出了最惨痛的代价，在去世的前几年，为了在繁忙的拍片之余保持强健的体魄，他常常大量吞服各类维生素片，甚至体育界禁药类固醇，并且还使用高压充电的肌肉震荡机，最终导致其体内神经系统和生理系统的和谐被破坏，对其死亡造成了间接隐患。
　　但是，李小龙永远追求自我超越，突破自身极限的进取态度，仍然使人天然地同意拳王穆罕默德，阿里对他的定论：“他超越了他的时代。”

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