《一切都最好的安排》【专访:当下是命运最好的安排】

　　随着诗文集《春天责备》的出版，新民谣领军者周云蓬的身上，似乎散发出更浓郁的人文气息。他现在的创作已从诗意化更多地转向了现实关怀，更多地深入了这个时代。 　　周云蓬安详宁静的外表下，是极度鲜活的思维，但都藏进了诗文集《春天责备》中。在随笔《盲人影院》里，他写道：“我的文字，我的歌，就是我的盲人影院，是我的手和脚。”
　　周云蓬的《春天责备》其实在5年前就曾自费出版，印了1000册，“基本上都送完了。”罗永浩在听过他的音乐、看过他的诗歌后，心头为之一震：“没法相信一个盲人能写出这样的句子。”在罗永浩眼里，周云蓬是一个“非常乐观开朗的人，并且有着骨子里善良的幽默感”。“最具人文特色的民谣歌手”，是人们给周云蓬的称谓，这让他诚惶诚恐。他总说，他的音乐与诗歌的灵感来自于生活――那是一种曾经动荡的，饱尝过流浪、自由与磨砺的生活。这个壮实的东北男人，真正见到世界的光明仅有9年，但他用后半生的阅读与行走认识命运，将命运所带来的黑暗解构为一首首诗与歌，这些诗歌时而忧伤、时而悲愤、时而戏谑。他闭着眼，却能以超凡的记忆力与感知力洞察世间的秘密，唱出一种令人难忘的民间的声音。
　　周云蓬在诗里写过一句话：“以凋零残破的人生来一次辉煌的豪赌。”这场豪赌，他举重若轻，与命运玩得轻松而快意。他说：“我不是那种爱向命运挑战的人，也不想挖空心思征服它。我和命运是朋友，我们形影相吊又若即若离。”
　　记者：10年前，你在街头和酒吧卖唱，在全国各地漂泊。现在跨入稳定的轨道，开始作为民谣音乐人巡演、出书出唱片，内心会有什么变化?
　　周云蓬：刚到北京时，我真不知道自己能做什么，现在觉得身上有种角色感――我是民谣歌手，可以做唱片，业余时间写点文字，算是没白活吧。这10年的时间让我找到了自我定位。
　　记者：你38岁时曾说，你的梦想是成为一个大作家。歌手和作家的身份，你对哪一种倾注更多?
　　周云蓬：到我这个年龄，作家的界定已经很模糊了。在上世纪80年代，作家有种独特的属性，代表着一种光荣与荣耀。但现在出书相对容易，而且互联网上也有文学话语权，作家这个身份事实上已经不存在了。作家和歌手对我来说就是一种职业，这么多年我对歌手身份倾注的心血更多。这个职业带来更多快乐，给我的生活一种宽松氛围，可以到处巡演，可以跟人沟通。在台上唱歌的那种快乐，可能是美术这些艺术形式不能享有的。
　　记者：听你的音乐、看你的文字，会有一种感觉，上天拿走了你的光明，却给了你许多天赋。
　　周云蓬：我跟别人不一样的地方，来自于我负面的、有缺失的人生。这也是我创作的引力和动力。我唱歌或是写作，都是一种业余的心态。前几年我唱酒吧，音乐就是我生活的业余状态。这样的心态，让我永远不会凝固到某一点，也不会太把自己当回事，不会弄得很累。我不在乎荣誉，内心很放松。如果急功近利，紧张感会让你的泉水流不出来，放松很重要。我从没觉得自己有什么天赋，很多都是后天磨炼的。上世纪90年代，我刚开始卖唱时，觉得自己唱不好也弹不好，有一种耻辱感，就不断磨炼。如果我身上有一种品质的话，就是勤奋。
　　记者：你在长春大学特教学院念中文系时，盲人书籍太少，只有靠教人弹琴来让别人给你朗读萨特、加缪和尼采。阅读对于你这样的人来说，意味着什么?
　　周云蓬：读书是我的乐趣。这种乐趣不是为了写作，就像我听音乐不是为了写歌。过去读书是教人弹琴，用劳动换来的，所以舍不得看武侠小说，只读名著。现在用阅读器读书方便多了，比以前自由。我现在每天都读一点，想看什么就看什么，阅读状态更幸福了。
　　记者：很难想像那些复杂的人物关系和深奥的哲学概念，你靠听觉怎么记忆?
　　周云蓬：我从小就靠耳朵来阅读。视觉和听觉的阅读是两种方式，记忆起来是一样的。听书不会考虑象形文字，而是注重音节。像我现在写东西时，就会注重好听，注重文字的节奏感和韵律。每次写完什么，我都会用语音设备听一遍，感觉不好听就修改。我听到一些好的句子都会自然记住。
　　记者：在你的小说里，能看到一些非常细微的梦境描写，有色调、有形状、有声音。这些环境都来自于你幼年时候的梦?
　　周云蓬：我对9岁前的颜色记忆一直保存着，它们是我想像的原材料，梦会告诉你，那就是绿色的。在我生活的70年代，颜色都比较单调，我失明前没见过彩色电视机，人们穿的也是绿色的军装或者深蓝色粗布衣服，建筑也是灰色的。那是一个比较灰色的年代，我都没见到过姑娘穿裙子。
　　记者：你的歌《盲人影院》很有意思，写的就是你自己。
　　周云蓬：我是在卡夫卡的文字里读到“盲人影院”这个同，但现实中我没见到过这种影院。这个词很有象征意义，非常悖论，所以我写成了歌。
　　记者：2003年发行的首张专辑《沉默如谜的呼吸》很诗意化，但时隔4年的第二张专辑《中国孩子》就充满了现实关怀，有了很多无奈而戏剧的成分，比如《买房子》、《黄金粥》。这种转变来自哪里?
　　周云莲：更多是时代在变。《沉默如谜的呼吸》写的时候是2000年左有，那时候很少提到房子，人们都活得半梦半醒。不知什么时候开始，北京人突然开始谈买房子了，这些被动地改变了我的诗歌性与诗意。这是时代赋予我的东西，整个社会都变得现实了。我绕不过这些现实问题，必须穿过去。
　　记者：你平时怎么关注现实?最近有什么灵感是你想写进歌里的?
　　周云蓬：我每天上网看新闻，看博客，上街买菜时也能感觉到物价上涨――这些都让我感知和观察到社会。
　　网络能提供很多活泼的词汇和想法。我在想怎么找角度写“我爸是李刚”，这就像一个成语，包含很多寓意和概念。我还想写阿炳，把他的生平剪辑出来。我尊重阿炳的市井气，他是民间生长起来的人，行走在江湖中，泥沙俱下，有很多缺点，但很真实。他就像天桥上演相声的民间艺人，他们的经历是有血有肉的。
　　我一直想找自己的民间感觉，所以一直不放弃在小酒吧里演出，世俗场所能给我更多复杂的东西。我的根就是泥沙俱下的，有缺点也有陋习。现在的状态，就是命运给我最好的安排。

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