历史上写诗最多的诗人是谁？

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历史上写诗最多的诗人如今已很难考究，但若论留诗最多的诗人，我认为是陆游，据记载，陆游留下的诗作高达9300多首。存留的9300多首诗作中，内容丰富，题材各异，有抒发爱国之情的、有抒发政治抱负的、有体现民间疾苦的、有抒写情场诗意的……

我们从小学便开始学习他的诗作，如《示儿》，这首诗是陆游临终前所做的诗，是他的最后一首诗，诗中抒发了陆游浓浓的爱国之情，语言虽平淡，却含有深意。

《示儿》陆游死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

他的诗，很多都与国家有关，与抗金有关，与爱国情怀有关，像他的《书愤》、《关山月》、《十一月四日风雨大作》、《病起书怀》等都流传千古。

陆游既有铮铮铁骨的一面，也有温柔痛苦的一面，他的《钗头凤·红酥手》更是感动了不少人，这首词作，相信喜欢陆游的人都会知道，关于这首词的故事，我就不详说了，若大家有兴趣，可自己上网搜寻，此外，还有他的《沈园二首》亦是与此故事有关。

《钗头凤·红酥手》陆游红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

不过也有其它说法是说历史上写诗最多的诗人是杨万里，他一生作诗两万多首，但流传下来的只有四千二百多首，还有一种说法是说历史上写诗最多的诗人是乾隆皇帝，但是，乾隆的身份是皇帝，并不是诗人，所以，应当不能算在诗人之中。

如果给宋词排名，你认为哪些词人能进前十名？

语云:“文无第一，武无第二。又云:“尺有所短，寸有所长”。所以，若真要宋词家排名，只可说是相对的，综合性的。

第一名:无可置疑地首推苏轼。打破诗言志，词言情的传统，横放杰出，高出人表，使词成为无意不可入，无事不可言的文学形式。在宋词发展史上，他的贡献是划时代的，是前无古人的。在词作的成就上，他一洗绮罗香泽，开一代豪放之风，他的《念奴娇.赤壁怀古》，《水调歌头》(明月几时有)，《江城子》(十年生死两茫茫)……等等，传唱千古。

第二名:辛弃疾。南宋词坛的最强音。強烈的爱国思想，以文为词的散文化风格，多样的风格，海量的作品，这些构成了宋词的又一个高峰。其《永遇乐.京口北固亭怀古》，《鹧鸪天.戏作》，《水调歌头.舟次扬州》……等流传古今。

第三名周邦彦。他的词虽然没有多少惊人的东西，但他却被誉为婉约派之代表人物。其主要原因是他在审定词的音律，提高词的传达艺术方面独有的贡献而言。他的《六丑.蔷薇谢后作》，《西河.金陵怀古》等为名篇。

第四名柳永。他是扭转五代词风.完成小令转长调的大词人。“凡有井水处，即能歌柳词，可见其词影响之广。其词有《雨霖铃.秋别》，《望海潮》(东南形胜)，《蝶恋花》(独倚危楼)等名作。同时，他也是宋代少数几个精通音律的词家之一。

第五名姜夔。他是南宋杰出的诗家.词家.书法家.音乐家。他的词兼有周.辛之风，名作有《扬州慢》(淮左名都)，《暗香》(旧时月色)，《疏影》(苔枝缀玉)等。这都是他的自度曲，音乐十分谐美。

第六名李清照。“男中李后主，女中李易安，她的《声声慢》可是独一体。《永遇乐》(落日熔金)，《武陵春》(风住尘香花已尽)等出名。

第七名秦观.贺铸.晏几道并列吧。秦观的《满庭芳》(山抹微云)，《鹊桥仙》(纤云弄巧)，《踏莎行》(雾失楼台)等堪称名作。贺铸的《青玉案.横塘路》，《水调歌头》(南国本潇洒)很有名。晏几道的《临江仙》(梦后楼台高锁)，《鹧鸪天》(彩袖殷情捧玉钟)也很出名。

第八名蒋捷。他的《一剪梅.舟过吳江》，《虞美人.听雨》都很出名。

以上之评，或偏于憎爱，求七分公正吧！

这个题吧，说容易也容易，说难也难。为啥容易呢？看到题目，你脑子里浮现出那些名字，就是这道题的答案。为啥又说不容易呢？萝卜白菜各有所爱，就非常容易引起口水战。为了避免争论，这里列出我心中的top10，排名不分先后。（文中评语引用自王国维《人间词话》）

苏轼——东坡词旷达气象东坡是豪放词派的奠基者，对词的贡献不用多说，王国维赞苏轼的词有陶渊明诗的气象：“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京。”这是诗中的气象，词中少有，但苏轼做到了。东坡之前，词虽也有高雅之作，但总体是登不得大雅之堂的，自东坡开创豪放一派，词可与诗相提并论。

代表作：

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

辛弃疾——稼轩雅量高致王国维对辛弃疾评价颇高，王国维认为，北宋词人整体水平是要高于南宋的，而南宋词人里面，只有辛弃疾可以和北宋词人相比。

稼轩词与东坡词风格相近，东坡旷、稼轩豪，两人皆雅量高致。这是指他们的词中具有宽宏的气度和高雅的情致，人如果没有这样的胸襟就去模仿东坡和稼轩，就犹如东施效颦。

代表作：

《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

李煜——词至李后主而眼界始大王国维认为词中有三秀，温庭筠句秀、韦庄骨秀、李煜神秀，三秀是递进关系，李煜是超过前两者的，不但具有句、骨的有点，更有超越本身的内涵，又“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”意思是说李后主让词人的眼界变得雄阔宏大。

李煜的词“大”，他用心血入词，具有悲天悯人的情怀，同为君主的宋徽宗赵佶的词就显得“小”，因为他只不过是诉说自身悲戚，两者的思想境界就差远了。李煜有赤子之心，纯洁善良，更是率真之人，这是他作为君王的短处，却成为了他作为词人的长处。

代表作：

《虞美人》

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

冯廷巳——开创北宋风气冯廷巳的词风继承了五代时期的风格，也就是春花秋柳、花前月下、相思离别等主题，但他又敢于突破传统题材，侧重于自我心境，词中已有忧世的意境。他和李煜一样是具有开创精神的人，只不过李煜的影响更大一点。但即便如此，冯廷巳对北宋词的影响是公认的，王国维说他开创了北宋一代风气。

代表作：

《蝶恋花》

谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。

柳永——有井水处皆能歌柳词柳七的一生，是幸运的一生，也是不幸的一生。幸运是因为他出名早，是宋朝流行歌坛的扛把子，不幸是因为得罪了大佬（皇帝），一辈子不可能出人头地了。

读《人间词话》凡是跟柳永有关的地方都十分有趣，一方面王国维对柳永的人品作出了强烈的鄙夷：“屯田轻薄子，只能道奶奶兰心蕙性耳”，另一方面对柳词“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”做出了高度肯定，说这是填词的第二重境界。

当然了，王国维对柳词本质上还是赞赏的，说长调以周、柳、苏、辛最为工，柳永的《八声甘州》格高千古，不能以常词论也。

代表作：

《蝶恋花》

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

秦观——古之伤心人秦少游的词，即使最平淡的句子写出来，都别有韵味。且秦观词是意境最为凄婉的，甚至凄厉，这也是与其他人的区别所在。但是秦观虽然凄婉，但并不小气，不是为了悲而悲，具有情感、思想、艺术高度结合的恢弘气象。

代表作：

《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

欧阳修——豪放中有沉稳技法上，欧阳修作词受到了冯廷巳的影响，对用字的推敲以及侧重于心境的感受，但欧阳修的词比冯廷巳更加工巧。

在王国维看来，欧阳修最值得称道的在于，他的词中有豪放，又于豪放中蕴含沉着——这本是两种矛盾的情致，他却能将两者共存，所以欧阳修的词意境高深，高人一筹。

代表作：

《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。

文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。

先写到这里吧，真是累啊这种题答着。

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