历史上有哪些神童级的文学家？

中国古代也有很多令人称奇的神童级人物，像我们比较熟知的曹冲、甘罗等，都是历史上著名的神童。当然除了他们还有不少的神童出现，他们天资聪颖，年纪轻轻却出类拔萃。下面就让我们一起来了解都有哪些神童级的文学家吧！

1.蔡文姬 六岁能辨弦音的蔡文姬，名琰，原字昭姬，晋时避司马昭讳，改字文姬，东汉末年陈留妥人，东汉大文学家蔡邕的女儿，是中国历史上着名的才女和文学家。蔡文姬自小就能诗善文，尤好琴瑟之音。六岁那年，文姬缠着父亲要他教她弹琴，蔡邕于是先弹一曲。但由于弹奏时用力过猛，不小心把第一根弦弹断了，自己还没察觉，照弹不误。文姬却马上听出来说：“父亲，您弹断了第一根弦!”蔡文姬后来在父亲的指导下，琴艺达到了炉火纯青的地步。

2.诸葛亮诸葛亮是《三国演义》中胜似神仙的人物，运筹帷幄于手掌之中，三十六计在他手中简直就是信手拈来。据说诸葛亮去水镜庄拜师学艺的时候，就表现出了不俗的智力。水镜先生给学生出了一道难题，只要可以让我答应你们走出庄园，你们就等于学到了我的学问。其他的同学一筹莫展，只有诸葛亮故意惹怒先生，出言不逊，结果先生果然让他出去了。连先生都没有反应过来，诸葛亮就自己揭露谜底了，先生明白之后立即让他出师，后来果然证明诸葛亮是一个拥有远大谋略的人。

3.李白李白是唐代的浪漫主义诗人，被称为诗仙。性子豪放不羁，风流才子，实则内心苦闷，一生不得志，只能醉情于酒水之间，借酒消愁愁更愁。他的才气从小体现出来了，五岁就可以诵六甲。别人家的小孩在牙牙学语的时候，李白就可以背诵很多文章了。十五好剑术，少年时期的他写出来的诗已经广受赞扬。虽然他这么有才，但是一直漂泊在外，直到被玉真公主引荐才真的受得了任用。

4.老子李耳十多岁时，楚国征服宋国，李耳却说：这不一定是件好事。楚国以前弱小，所以没有人注意，才得以休养生息，发展壮大。现在打了胜仗，树大招风，从此就不得安宁了。一年之后，发生楚晋城濮之战，楚国惨败。人们认为他有未卜先知的神力。周襄王要李耳传授其本领。李耳说：我并非未卜先知。世间的事物，都有内在的规律；一切事物都是相辅相成，可以互相转化的，福兮祸所倚，祸兮福所伏，说的就是这个道理。周襄王很佩服，就留李耳在朝中做官。

5.杜甫“七龄思即壮，开口咏凤凰”，杜甫七岁的时候就可以写诗了。作为李白的朋友，杜甫也丝毫不逊色。李白五岁的时候是会背诵，学得多，但杜甫只比大两岁的时候就可以写诗了。虽然唐代是诗歌发展的巅峰时期，但是能够有这样的才气也是着实让人佩服的。你觉得呢？那个时候的你有这样的智慧吗？

1.唐代诗人骆宾王，七岁能诗后为唐初四杰之一。2.唐代诗人李贺，年少能成诗长成后号称“诗鬼”。3.伤仲永的主人翁，方仲永。4.王勃，六岁能诗能文，被称为神童！5.司马光，就是让全国小伙伴背书的家伙。

柳永的《少年游》思接千古，誉为用自然笔法写难达之情，好在哪？

柳永为了考取功名，曾经在长安漫游过一段时间，这段时间，让他对功名富贵有了更深刻的认识，诗词的风格也渐渐变得丰富多样起来。

下面这首《少年游》便是一首怀古伤今的离别经典之作，柳永曾作为“西征客”来到唐朝旧都长安，在灞桥这样极具传统象征意义的地方，自然想起与友人的离别之情，柳永徘徊桥上，神思徜徉，离愁顿生，于是写下了这首脍炙人口的佳作。

少年游

柳永

参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。

夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。

词人开篇写在灞桥乘舟离开长安时的所见所感，“参差烟树灞陵桥，风物尽前朝”，直接点明所咏对象，在苍茫的暮色中，杨柳如烟，灞桥横卧，这景色一如汉、唐时代。灞桥是离别的象征，暮色容易引人生愁，无论是景色还是情思，都让人深感羁旅漂泊之感、异乡离别之愁，除此之外，诗人还特意点到了“风物尽前朝”，这种思接千古的写法，是人世沧桑、世代更迭的见证。如此一来，前两句便将叙事与怀古相接，空间的迷蒙感和时间的悠远感交织在一起，带给人沉郁深沉的思考。

接着，词人继续写景以突出离愁别恨，“衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”，既“古”且“衰”的杨柳，百代以来，不知道被攀折过多少次了，本应婀娜的细腰似乎也变得憔悴不堪了，词人用拟人化的手法，以哀景写哀情，借伤柳以伤别，加倍突出人间别离的频繁，突出了别恨的深重。

上片五句，词人通过眼中景、心中情，不仅表现了离别的悲凉，而且伤别中有怀古，思绪渺远，给离别增添了一种历史沧桑感。下片词人开始描写送别后的景象，也即离开长安后，置身舟中的所见所思所感。

词人说“夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋”，这比上片的景象还要凄清，词境也无限延伸，灞桥离别，本就令人伤感了，偏偏又当日落时分，秋色连天，夕阳残照，给本就萧瑟的景象，更增加了惨淡的色彩，也给人的心灵蒙上了一层黯淡的阴影，令人颓丧、怅恼的景物与词人自己的离愁别怨交织在一起，使人愈增离恨之感，延绵不断的愁思，犹如长满了香草的沼泽一样化不开。

末尾三句“一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡”，词人将“阳关曲”和“断肠声”相呼应，转而从听觉方面写离愁，越发显得苍凉浓密了。词人客中尝尽离别滋味，本就够凄凉了，现在耳边听得阳关曲起，旧怨加上新愁，可谓悲凉至极，让人肝肠寸断了，词人目之所遇，耳之所闻，离情无不纷至沓来。最终，词人只能独自倚在画船的船舷上，将那种孤寂难耐的情怀洒向一江流水。

柳永的这首词，紧扣景物，以景喻情，将离愁的情思与历史的沧桑结合起来，虽然没有触及具体的史事，但通过富有韵味的景物，十分传神地抒发了离情别绪，波澜起伏的感情，虚实互应的写法，让情景相互交织在一起，笔力遒劲，境界高远。

词人不加丝毫议论，只通过凭吊风物，就抒发了无限感慨，灞桥、古柳、夕阳、阳关，每个意象都十分饱满，《宋六十一家词选例言》中说“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”；《词洁辑评》更评价说“屯田此调，居然胜场，不独晓风残月之工也”，这些说法，无疑是正确的。

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