建筑与历史

建筑与历史篇一：建筑历史与理论

建筑历史与理论专业硕士研究生培养方案

一、培养目标

1．在本学科上掌握较坚实的基础理论和较系统的专门知识，具有较强的历史研究意识和历史批判精神。

2．培养严谨求实的学术态度和作风，具有创新求实精神和良好的科研道德，具备独立从事本学科的科学研究能力。

3．掌握本学科坚实的基础理论、基本实验技能和系统的专门知识，熟悉所从事科研领域的发展动态，能提出并解决本学科领域的学术问题并有独立的见解。 4．可胜任本专业或相邻专业的教学、科研和工程技术工作以及相关的科技管理工 作。至少掌握一门外国语，在专业领域内能比较熟练地阅读文献资料，并具有外文写作的初步能力。

二、研究方向

1．中国古代建筑历史与理论：主要研究中国古代与近现代建筑史，中国古代建筑技术史，古典园林艺术；中国城市史及古代村落，城市研究等；中国近现代工业建筑历史等；

2、东亚建筑文化研究：特色是跨越国界的中国建筑文化体系的研究，国际影响甚大； 3、地域性建筑与传统聚落研究：针对不同地域、不同民族的建筑发展历史及建筑文化理论研究。地方城市与建筑的空间构成机理、环境、意义研究；传统民居、宗教祭祀建筑及传统环境知识的研究；

4、西方近现代建筑历史与理论：从建筑形态学、类型学和思想史等角度，研究西方近现代建筑历史发展的演变过程，研究现代建筑的重要理论和人物作品等；

三、学习年限

硕士研究生实行弹性学制，学习年限一般为3年，最长不超过5年。

四、培养方式

硕士研究生实行导师负责和指导小组集体培养相结合，课程学习和科学研究（论文工作、社会实践、工程实践等）相结合的方式，课程学习与科学研究并重。

在课程学习结束后，进行研究生中期考核，中期考核通过方可进入学位论文工作阶段。

五、课程设置

硕士研究生的课程分为学位课程和非学位课程。其中，学位课程分为公共学位课程和专业

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学位课程两类，均为必修课；非学位课程包括必修课、选修课和补修课三类。

硕士研究生应修总学分不得少于33学分，其中学位课程不少于22学分。（具体见“课程设置”文档）

补修课程一般为2-3门，由指导教师根据培养目标、研究方向和专业基础等因素在个人培养计划中确定。由各院协调随本科专业同堂上课、同堂考试，也可采取学生自学，本科任课教师或导师考核等方式补修。如学生已经具备相关知识或修过相同或相近课程，可申请免修，但必须提出书面申请经过导师同意，报研究生部备案。

参见课程及学分设置表:

建筑历史与理论专业硕士生课程及学分设置表

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六、免修课程

研究生通过自学或其它学习途径已掌握了本门课程的基本内容并达到其基本要求，经本人申请，任课教师同意，院、校两级批准后可免修，但需参加该门课程结束时的考试或在课程开始前单独组织的免修考试。

七、考核方式

考核分考试和考查两种。除学术报告、教学实践、社会实践、文献阅读等进行考查外，其他课程一律进行考试。

（一）学位课程的考核原则上采用考试的方式；

（二）文献阅读结合开题报告进行考核，开题报告通过即自动获得学分；

（三）参加学术讲座情况由学生在《深圳大学硕士研究生参加学术讲座记录表》上登记，导师签字确认，研究生部抽查，累计10次即自动获得学分；

(四)补修课程的考核既可与本科生同堂同卷，也可由指导教师负责进行，在中期考核表中签字确认。

（五）考试科目按百分制或等级制评定成绩，考查科目按通过、不通过两级记分制评定成绩。

（六）考试课程成绩要求60分以上（含60分）可获得学分，考查课程通过者可获得学分。学位课程各科成绩平均达到75分以上（含75分）方可申请学位。

八、学位论文

硕士研究生应用一年半至二年的时间进行学位论文工作。学位论文工作，一般应在第三学期开始进行，第四学期初完成《学位论文工作计划》。学位论文工作计划应包括文献阅读，学位论文选题、开题报告、科研调查、研究方法、实验手段、理论分析、文字总结等工作的进度计划。（学位论文要求详见《深圳大学硕士研究生学位论文工作细则》）。

九、培养计划

为保证硕士研究生培养的质量，在第一学期结束前一个月，研究生指导小组应以师生双向互选的方式为研究生确定指导教师，经学院审定同意报研究生部。

在导师指导下，研究生要根据专业培养方案要求，于第一学期结束前制定出个人培养计划。培养计划既要服从专业培养方案的总原则，又要根据每位研究生不同情况，因材施教。

研究生个人培养计划一式三份，分别由学院、研究生本人和研究生部各持一份。

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建筑与历史篇二：古建筑与历史

课题研究方案(计划)（表一）

(课题小组填写)

课题研究活动情况记录表（表二）

(课题小组或个人填写)

(说明:活动形式包括文献学习、小组讨论、专家访问、实验、资料查阅、调查、实地测量、制作等。)

课题研究论文(总结) （表三）

(课题小组或个人填写)

（续表）

建筑与历史篇三：建筑历史与理论全

一、古代埃及、两河流域、伊朗高原建筑

昭赛尔金字塔第一座石头金子塔，多层金字塔的代表。建于公元前3000年，阶台形，共6层，基底东西长126m，南北长106m,高约60m。吉萨金字塔群古埃及金字塔最成熟代表。方锥体金字塔以在吉萨的三大金字塔：库富（高146.6m底边长230.35m）、哈弗拉（高143.5m底边长215.25m）、门卡乌拉（高66.4m底边长108.04m）为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥体塔墓组成。卡纳克神庙 (公元前21世纪-公元前4世纪):最大的太阳神庙;总长366m宽110m。前后一共6道大门，以第一道为最大，高43.5m宽113m。轴线朝向西北。山岳台又译为观象台、庙塔。古代西亚人崇拜山岳、天体、观测星象而建的多层塔式建筑。如在乌尔的山岳台高约21米。饰面技术两河流域下游古巴比伦王国，公元前4000年：陶钉；公元前3000年后：沥青外贴石片贝壳；公元前3000年中叶，石板或砖砌浮雕墙裙；例：位于奥贝德(Tel-el-Obeid)的庙。亚述帝国的萨艮二世王宫前半部在城内，后半部在城外，由210个房间围绕30个院落组成，防御性强。由四座碉楼夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。门洞处人首翼牛雕刻有特色。 波斯帝国的帕赛玻里斯王宫公元前518年-前448年，北部两个仪典大殿、西南是后宫、东南是财库，之间以“三门厅”为联系。仪典大殿石柱长细比很大，细长比为1:12。百柱殿内石柱雕刻精细，艺术水平很高，但不合结构逻辑，不算建筑的当行本色。 二、古希腊、古罗马建筑

柱式1、两种柱式：小亚西亚经济先进的共和制城邦的爱奥尼式（基座、柱础、柱身、柱头、额枋、檐壁、檐口）和意大利、西西里一代寡头制城邦的多立克式（阶座、柱身、柱头、额枋、檐壁、檐口） 2、古典五种柱式：塔斯干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 3、罗马券：券柱式 叠柱式 巨柱式 复合柱式

十字拱突破承重墙的限制，公元前1世纪中叶开始使用，覆盖在方形的空间上，只需要四角支柱；，便于开侧窗，利于采光。巴西利卡具有多种功能的大厅性公建。

万神庙又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。新万神庙是集中式构筑物的代表，是罗马穹顶技术的最高代表。

维特鲁威和《建筑十书》奠定了欧洲建筑科学的基本体系，系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验，全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理以及各类建筑物的设计原理（坚固耐久、便利实用、美丽悦目），按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和显示生活中的美结合稀奇，论述了一些基本的建筑艺术原理。广场的演变(罗曼奴姆广场、图真拉广场)古典建筑的概念共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。

帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。风格特征：其大型公建风格雄浑、凝重、宏伟，形式多样，构图和谐统一。

三、欧洲中世纪（拜占庭、西欧）

帆拱----拜占庭的重要创造，方形平面使用穹顶的最理想结构。水平切口和4个发券之间所余下四个角上的球面三角形部分。君士坦丁堡圣索菲亚大教堂----拜占庭建筑最光辉的代表，是东正教的中心教堂。是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。圣索菲亚教堂是集中式的，东西长77.0米，南北宽71.7米。布局属于以穹隆覆盖的巴西利卡式。 罗马风和哥特式的概念和代表作----

罗马风:10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。 （1）造型特征：承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。 （2）实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。 哥特式：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。

（1）结构特点；骨架券作拱顶承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，节省材料，使拱顶减轻，侧推力也变小了，连带这的垂直的墩子也就细了点；飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，有利于减轻结构，而且不同圆心的两圆心券和拱的顶部可以一样高（2）内部特点：中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。中厅高度很高，柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。（3）外部特点：外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。窗子很大，占满整个房间，工匠用彩色玻璃在整个窗子上镶嵌一幅幅图画。（4）代表性建筑： 法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂。 英国：温且斯特主教堂和格罗赛斯特主教堂 德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格（5）风格特点；完全脱离了古罗马的影响。内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。15世纪以后，法国发展为“辉煌式”哥特建筑；英国发展为“垂直式”哥特建筑。 哥特教堂（空间、结构）---

结构 1、骨架券——拱顶承重构件；各种复杂平面形式都可以用拱顶覆盖。2、飞券——平衡中厅每间十字拱侧推力；3.双圆心尖券和尖拱——不同跨度相同高度；侧推力比较小。

空间1向前的动势：中厅不宽，但很长，支柱间距不大2、向上的动势：拱券尖耸，骨架券从柱墩上散射出来，柱头消退3、没有墙面：窗子占满了支柱间的面积4、光线明亮5、彩色玻璃窗 三.文艺复兴、巴洛克 文艺复兴

1．概念：以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指到18世纪末近400年都为文艺复兴时期；狭义的指到17世纪初结束的文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自的文艺复兴建筑。2．代表作：早期（15世纪）以佛罗伦撒为中心

佛罗伦撒主教堂大教堂---伯鲁乃列斯基。美狄奇—吕卡尔第府邸（典型）--米开罗佐 巴齐礼拜堂 （教堂--伯鲁乃列斯基。盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心 坦比哀多（纪念性风格地典型、重大创新）--伯拉孟特。法尔尼斯府邸 ---小桑迦罗 劳伦齐阿图书馆---米开朗基罗。文特拉米尼府邸(威尼斯文艺复兴)---龙巴都。圣马克图书馆---珊索维诺。晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。圆厅别墅(晚期文艺复兴庄园府邸的代表) 帕拉第奥

奥林匹克剧场帕拉第奥(第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路)尤利亚三世别墅（抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步）维尼奥拉 麦西米府邸 帕鲁齐（把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破）意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂

3.城市广场特征：恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘，注意广场建筑群的完整性。代表：1）佛罗伦萨的安农齐阿广场。早期文艺复兴最完整的广场。 2）罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。 3）威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。4.建筑理论：《论建筑》 阿尔伯蒂 1845年出版意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。《建筑四书》 帕拉第奥《五种柱式规范》 维尼奥拉巴洛克

1.概念：17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。直至19、20世纪在欧洲各国都有它的影响。2.代表作：教堂建筑：罗马耶稣会教堂，维尼奥拉设计。罗马圣卡罗教堂，波(来自:WwW.ZHaOqt.nEt 蒲公英文 摘:建筑与历史)罗米尼设计。城市广场：圣彼得大教堂广场，伯尼尼设计。波波罗广场，封丹纳设计。纳沃那广场，波罗米尼设计。3．风格特征：1．追求新奇。 2．追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。 3．喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。 4．趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。

五、古典主义、洛可可 概念和代表作 古典主义、洛可可广场的特征

古典主义１）概念：广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。 2）古典主义的哲学基础——唯理论风格特征：推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。3）代表作：1．卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。2．凡尔赛宫（孟莎），法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国17～18世纪艺术和技术的集中体现者。3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一个完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。4．旺道姆广场（孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周

一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。洛可可1）概念：18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。2）风格特点。主要表现在室内装饰上，具有繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气。3）实例。巴黎苏俾士府邸客厅，设计者是洛可可装饰名家勃夫航。 4）本时期法国广场的特点。由封闭性的单一空间变为较开敞的组合式广场，巴黎的协和广场，开放式广场，成为巴黎主轴线上的重要枢纽。 六、欧美资产阶级革命时期

法国资产阶级革命时期，以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。 四．工业革命对建筑和城市的探索

工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。 『重点概括：两次世界博览会建筑（1851、1889）』

1．1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式新纪元。设计帕克斯顿。八个月完成74400平方米建筑面积的展览建筑。2．1889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了当时最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。

工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索：巴黎改建（欧斯曼）新协和村（欧文）花园城市（霍华德）工业城市（嘎涅）带形城市（马泰）。田园城市理论----在19世纪末英国社会活动家霍华德，提出的关于城市规划的设想，20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。霍华德在他的著作《明日，一条通向真正改革的和平道路》中认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市，他称之为“田园城市”。田园城市实质上是城和乡的结合体。 1919年，英国“田园城市和城市规划协会”经与霍华德商议后，明确提出田园城市的含义：田园城市是为健康、生活以及产业而设计的城市，它的规模能足以提供丰富的社会生活，但不应超过这一程度；四周要有永久性农业地带围绕，城市的土地归公众所有，由一委员会受托掌管。二*一战之前的主要建筑思潮（时间、地点、代表、经典言论）

1、艺术与工艺运动----19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。代表作品：魏布（Webb）设计的莫里斯的住宅“红屋”，2、新艺术运动----19世纪80年代开始于比利时的布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。 3、维也纳学派----以瓦格纳为首，认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。（其代表作品如维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。）维也纳建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。（代表作品是建在维也纳的斯坦纳住宅。）4、芝加哥学派----是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑造型上趋向简洁，并创造独特风格。创始人是工程师詹尼。代表人物：沙利文提出“形式追随功能”的口号。代表作品：芝加哥百货公司大厦。5、草原式住宅----在美国中部地方农舍的基础上，浪漫主义地创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。 主要特点：造型上力求新颖，布局上与自然结合。创造了新的建筑构图手法（体形组合）代表人物：赖特 作品： 1902，威利茨住宅，罗伯茨住宅，1908，罗比住宅6、德意志制造联盟----是19世纪末20年代初德国建筑领域里创新活动的重要力量。代表人物；彼得·贝伦斯以工业建筑为基地发挥符合功能与结构特征的建筑。代表作品；德国通用电气公司透平机车间（柏林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。德意志制造联盟展览会办公楼（科隆）由格罗皮乌斯设计。

三、两代之间主要建筑流派（时间、地点、代表、经典言论）

1、表现主义派----首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征某种时代精神。代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。2 、未来主义----首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。代表表人物：意大利的圣·伊利亚，追求一切都要动、要变。3 、风格主义----1917年产生于荷兰。代表性建筑：里特维德设计的在乌德勒支德施罗德住宅。4、构成主义----产生于俄国，他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术德内容。代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑，维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案。现代主义建筑思潮发生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。设计思想的共同点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。代表人物有：1、格罗皮乌斯----格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，德骚的包豪斯校舍。2、柯布西耶----在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。著作：《走向新建筑》。建筑哲学思想是：理想主义+浪漫主义。3、密斯范德罗----强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。4、赖特 ----赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。5、阿尔瓦阿尔托----自成一格的建筑风格：建筑人情化，主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。代表作品 1929-1933帕米欧结核病疗养院，1935维堡市立图书馆， 1938年世界博览会芬兰馆，1937-1938玛利亚别墅

四*二战之后的主要建筑倾向的思潮（时间、地点、代表、言论）1、40～70年代（现代建筑的发展）重点掌握“粗野主义”“典雅主义”“人情化和地域性“

1）粗野主义---特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁结合。与讲求技术精美倾向不同点是要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。代表作品：勒····柯布西耶 马赛公寓，昌迪加尔行政中心；史密森夫妇-- 亨斯特顿学校；鲁道夫 --耶鲁大学建筑与艺术系大楼；斯特林--莱斯特大学工程馆 2）典雅主义----特点：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。代表作品：纽约世界贸易中心3）人情化和地域性----特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表 珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心 日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍2、80年代后（现代主义之后）重点掌握“后现代”“解构主义”1）后现代----20世纪60～70年代以后出现的对现代主义建筑观点和风格提出怀疑，进而反对和背离现代主义的倾向。他们包括很多派别，探求设计方法和建筑形式、风格的改革。但没有统一的理论和组织。 代表性理论著作：文丘里——《建筑的复杂性与矛盾性》詹克斯——《后现代建筑的语言》布莱克——《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》文丘里——《向拉斯维加斯学习》美国建筑师R·斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义）。英国建筑评论家C·詹克斯认为“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话：一方面他面对其他建筑师和留心特定建筑含义的少数人士；另一方面他又面对广大公众和当地居民”。代表实例：文丘里（1963年）—母亲住宅；文丘里（1976年）—美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分；M·格雷夫斯（1982年）—美国波特兰市政大楼；C·穆尔（1982年）—美国新奥尔良市意大利广场；P····约翰逊（1984年）—美国电话电报公司大楼。2）解构主义----解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设计原则（美学、力学、功能），由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。两次重要活动：“建筑与艺术中的解构主义”国际研讨会，伦敦泰特美术馆，1988年.7月。“解构主义建筑”7人作品展，1988年.6-8月。——F.盖里——P.艾森曼——B.屈米——Z.哈迪德——D.李伯斯金——R.库哈斯——蓝天设计小组

代表实列：B.屈米--拉维莱特公园。 P.艾森曼--美国俄亥俄州立大学的韦克斯纳视觉

艺术中心。哥伦布会议中心--辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼

R.库哈斯--海牙国立舞剧院。D.李伯斯金--柏林犹太人博物馆。Z.哈迪德--香港山顶俱乐部，维特拉消防站。 蓝天设计小组--屋顶加建。F.盖里--自宅改建 维特拉家具 博物馆布拉格尼德兰大厦。毕尔巴鄂古根汉姆博物馆

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