[魏晋女子服饰风格分析以及应用] 魏晋服饰

　　摘要:魏晋女子服饰气韵生动,在中国古代服饰依赖于传统的继承而延续的基调下别具一格。其原因在于独特的时代背景,政权的频繁更迭,玄学的兴起,佛教的传播。魏晋女子服饰风格为富有动感、轻盈飘逸。
　　关键词:魏晋女子;服饰风格
　　中图分类号:G129文献标识码:A 文章编号:1003-2851(2010)09-0105-01
　　
　　魏晋时期妇女服饰气韵生动,承袭秦汉的遗俗,并吸收少数民族服饰特色,在传统基础上有所改进,一般上身穿衫、袄、襦,下配裙,款式多为上俭下丰,衣身部分紧身合体,长裙曳地,大袖翩翩,裙为多折裥裙,裙长曳地,饰带层层叠叠,展现出优雅和飘逸的风格。
　　一、时代背景分析
　　魏晋南北朝时期上承秦汉,下启隋唐,是中国历史上最长的一段政治分裂时期。经济的起落,华戎的交融,文化的取舍,使得这一时期的整个社会规范处于规无定责、矩无常度的波动之中。面对当时的动荡变乱、黑暗虚伪的社会政治现实,人们的思想也呈多元化发展。
　　汉魏之际,政治黑暗混乱,经学功用丧失。人们寻找新的思想资源来弥补汉代经学崩溃后留下的思想空白。《周易》、《老子》、《庄子》进入人们视野,围绕“三玄”张开“玄远”之学大辩论。它不仅上承先秦两汉的道家思想,克服了汉代经学的弊病,开创了糅合儒道学说的一个新的哲学时期,还对尔后的佛学,乃至宋明理学都产生了深远影响。
　　印度佛教传入中土以来,曾经历了一个与中土文明漫长的摩荡、融合过程。魏晋之际,随着时局的动荡,人们对生命无常的感叹与日俱增。佛教对生死解脱的说教开始切合士人敏感的神经,玄学思维与佛教思维的契合,佛教很快在社会的各层面得到了传播。
　　此外,政权频繁更迭为女子服饰的新形象提供了发展的沃土。中国古代服饰较多地依赖于传统的继承得到延续的。魏晋时期民族间战乱频仍,却也给了各民族在服饰上互相影响互相渗透的机会,各民族服饰相互融合流变出的新样式在民族之间流行,进而固化成新的传统样式。
　　二、服饰风格特点以及特点分析
　　服装是历史、时代的镜子,服装的变迁直接反映着流行于那个时代的文艺思潮和当时人们的处世哲学。
　　魏晋女装相对于其他历史时期,服装动感十足而又轻盈飘逸。
　　1、 动感以及动感分析。在《洛神赋图》、《烈女图》的欣赏过程中,女神跃然于纸上的效果不仅源于画家的人物神态刻画细腻,还得益于服饰的动感表达。
　　魏晋时期女子服饰动感的艺术风格首先源于汉代风格的继承和延申。动感是汉代的艺术风格的典型特点,从动感中表现出力量、速度、气势,但这种现较多出现在瓦当、画像石、丝织品等的图案设计中。魏晋时期动感较多的传输、渗透、融入女子服饰领域。
　　此外,魏晋时期女子服饰动感的艺术风格得益于魏晋时期玄学的风行。晋时玄学名家王弼认为:凡有起于虚,动直于静,故万物虽并动作,卒复归于虚静,是物之极笃也。本体是永恒的,寂静不动,动是相对的,是物质现象世界的东西.在他们看来,整个世界“以无为本”、“以有为末”,认为“无”是世界的本体,“有”为各种具体的存在物,是本体“无”的表现。并认为世界的本体“无”是绝对静止的,现象的“有”是千变万化的,运动着的万有最后必须反本,归于“虚静”。玄学的思想和理念渗透到各阶层各个领域,也自然影响到服饰领域。
　　2、轻盈飘逸以及分析。佛教艺术自印度传入中国,最初的形式是西域佛教艺术。进入雁门关后,最早表现为凉州佛教艺术。敦煌早期艺术兼有这两方面的风格。同时,魏晋时期的佛教以大乘教为主。大乘佛教赋予每个人成佛的权利,这为女性追求与男性平等提供了深层的理论前提。大乘教为魏晋时期女性新风格的形成的必要前提条件。新风格、新形象外化在服装上则为服饰的轻盈飘逸。
　　魏晋女装的轻盈的感观主要体现在材质、配饰、发式。
　　丝是自然界的长丝纤维,中国古代的丝织品种类繁多,工艺考究。魏晋时期的染织工艺仍以丝织为主,丝织品种、纹样、色彩丰富可观。丝织品的着装后飘逸随身,因此轻盈飘逸的着装效果离不开材质的塑造和支撑。
　　配饰的飘逸效果有赖于披帛的使用。披帛是丝织的长带,绕过两肩披与两袖,随风而动。披帛的流行得益于佛教的传播。敦煌莫高窟“飞天”是由印度佛教天人和中国道教羽人、西域飞天和中原飞天长期交流、融合为一的结果,它不长翅膀,不生羽毛,没有头光,借助彩云而不依靠彩云,主要凭借飘曳的衣裙、飞舞的彩带(披帛)而凌空翱翔。
　　魏晋时期流行的发式为灵蛇髻、飞天髻。顾恺之《洛神赋》中的洛神,就梳以此类发型。头顶发束分为几股,在盘成各种形状或弯成圆环,直耸于上。相对于实心的发式,中空的鬟发质感轻盈。
　　三、新时期应用
　　魏晋女子服饰秉承汉代服饰,是魏晋时期玄学、宗教思想的有效载体,反映、折射新的历史时期的新境界。
　　随着中国的民族自信心的增强,越来越多的人喜欢、欣赏中国的传统服饰文化。同时,我们可以借鉴魏晋时期女子服饰的风格和内涵,融入到新时代。魏晋女子服饰风格首先是神话题材系列电视剧、电影、动漫女子服饰设计的最佳选择。电视剧《西游记》的仙女形象设计较多的来源于魏晋女子服饰风格。其次,在日常生活服饰的设计中通过古典的魏晋服饰风格诠释玄学、佛教的清淡、超然外物的审美理念缓释现代快节奏下的重压,是设计师值得深思、探讨的课题。
　　
　　参考文献
　　[1]王弼著,楼宇烈校释《王弼集校释》中华书局1961
　　[2]汤用彤撰《魏晋南北朝佛教史》著中华书局 1983出版
　　[3]华梅《中国服装史》 天津人民美术出版社1999
　　[4]黄能馥《中外服装史》湖北美术出版社2002

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