浅论功能主义在中国当代设计中的必要性

　　[摘要]近年来，随着经济增长和人们消费水平的提高，设计中的形式主义问题日益显露。基于人类需求层次理论，以中国当代家具设计中出现的形式主义现象为案例，剖析形式主义设计观的弊端，指出功能主义在中国当代设计中仍具有现实意义。
　　[关键词]家具设计；形式主义；功能主义
　　[Abstract]In recent years， with the economic growing and consumption level increasing， the formalism in product design has begun to emerge. This article， based on the human needs hierarchy theory， takes the formalism in China"s furniture design as an example， analyzes that minuses of the formalism design concept， and indicates that functionalism still has practical significance in contemporary design for China.
　　[Key words]Furniture design； Formalism；Functionalism
　　[基金项目]本文系2014年度广西高校人文社科研究项目“中国先秦诸子哲学对20世纪西方设计的先导意义研究”（项目编号：YB2014506）和2015年度广西职业教育教学改革项目“高职艺术设计专业分段式项目化教学模式研究与实践”（项目编号：GXGZJG2015B139）阶段性成果。
　　消费是社会再生产过程的最终环节，是利用产品来满足人们各种需要的过程，既是促进人类自身生存的关键因素又是推动社会进步的重要手段。关于人类消费需要问题，美国心理学家亚伯拉罕·马斯洛于1943年在《人类激励理论》一文中提出“需求层次理论”①，即人类需求按层次可以分为生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。这五种需求的递进关系体现了人类消费层次的变化，认为人类消费是一个由低到高的渐进过程。
　　产品的成长过程大体可分为设计阶段、生产阶段和消费阶段，设计是人类生产活动的计划筹备阶段，是产品成长周期中的首要环节，决定着产品的后续生产和最终消费。在中国经济水平不断提高以及各种金融信贷产品竞相推出的背景下，个人的消费欲望被无限放大，超前消费现象普遍存在。面对生态能源日益严峻的现实问题，设计师不能片面地迎合市场需求，而要通过理性设计培养有节制的生活方式，引導民众进行合理的个人消费，以促进社会的可持续发展。
　　一、中国当代设计出现的问题——形式主义设计观
　　从设计的发展历程不难看出这样一个规律：在社会生产减弱、民众生活贫困的战争年代，设计主要用于满足民众基本的物质需求；在社会生产增强、民众生活富足的和平年代，设计开始从物质向精神倾斜。纵观中国近代发展史，通过历次社会革命和经济建设，逐步实现了从积贫积弱的半殖民地半封建旧中国到繁荣昌盛的社会主义新中国的历史跨越，新世纪的中国正向全面建设小康社会迈进。经济的发展和收入的提高促使消费层次发生变化，在物质得到基本满足的情况下，高层次的精神需求比如各类奢侈品开始成为社会消费的新兴目标。在这种背景下，设计的形式主义风气初见端倪并大有蔓延之势。
　　形式主义（Formalism），指在艺术创作上侧重形式本身的表达而忽略形式背后所承载的内容，其哲学基础是唯心主义和形而上学。德国形式主义美学家赫尔巴特认为，美只能从形式来检验，即从构成美的个别因素和艺术作品形式之间的关系来检验。形式主义对于设计而言就是只关注形式的心理感觉而漠视形式的实用功能，甚至忽视支撑形式存在的客观基础，而将设计置于形式至上的虚无境地。
　　以2011年中国著名设计师朱小杰、刘小康举办的“椅子情·椅子戏”展览为例，该展览作为首届“北京国际设计三年展”的卫星展，由时任清华大学美术学院副院长的杭间教授策划，是中国设计教育界、学术界和产业界的一次集中亮相，反响无疑是空前的。但参展作品却暴露了当代中国设计严重的形式主义倾向。展览以家具中常用的坐具椅子为载体，并以中华民族传统文化为旗号，其形式称的上是前无古人后无来者，从造型到材质可谓无所不用其极，但无一例外的是都抛弃了椅子作为坐具的基本功能，显得华而不实（图1）。
　　在展览中，刘小康、杭间和朱小杰三人座下椅子均取材于明式家具中的官帽椅和玫瑰椅。首先，将官帽椅摆放于正中，两把玫瑰椅分列两侧，以显示参展者（业界）对策划者（学界）的尊重；其次，三把椅子的扶手靠背设计的极为纤细，根本无法正常倚靠，特别是为显示权威而将官帽椅的靠背刻意加高，甚至去掉了人机功能极好的“S”型背板；最后，三把椅子的上座顺序也颇为讲究，由于椅子整体相连，除了官帽椅底部有支撑外，两把玫瑰椅底部均为悬空状态，为了平衡只能是居中者先上座，其目的也是为了表达对权威的尊重。整体设计呈“品”字形构图，体现的是一种身份级别和社会地位，从某种意义上是中国传统文化中等级制度的反映。众所周知，明式家具（图2）以其“文质彬彬”的设计美学在中国乃至世界家具史上占有举足轻重的地位，并直接影响了一代设计大师汉斯·维格纳（Hans Wegner，1914-2007）。他将中国明椅中的功能主义思想在现代设计中发扬光大，设计了著名的“中国椅”系列家具（图3、4）。
　　二、形式主义设计观的危害
　　设计作为人类特有的一种社会活动，从人类诞生伊始就要面对两种世界，即客观世界和主观世界。形式主义设计观只看重设计对主观世界的表达，只要能够满足人的情感欲望，即使与客观世界发生矛盾甚至以牺牲客观世界为代价也在所不惜。形式主义设计观主要强调精神性、艺术性、文化性，忽视了物质性、技术性、实用性。

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