[谈《蜗居》中的女性形象塑造] 关于女性媒体形象的塑造

　　【摘要】都市剧《蜗居》以半写实半虚构的叙述方式,成功地塑造了一批栩栩如生、个性鲜明的人物形象,其中最为突出的三个女性人物(郭海藻、郭海萍、宋太太)分别代表着三种不同的文化原型,被赋予了不同的意义。从这三位女性的身上折射出了现实生活中女性的命运。
　　【关键词】《蜗居》 女性形象 解读
　　
　　热播剧《蜗居》受到了广大观众的喜爱。这部作品的吸引人之处,最主要的是它贴近生活,反映真实社会,能引起观众的强烈共鸣。每个人在《蜗居》中都能找到自己的影子。故事中对高房价的描述,讲述了在房价飙升的今天,人们对房子的渴望与无奈;对官场腐败的描述,代表了百姓的声音,揭露了现实生活中官场丑陋的一面;对人性贪婪与自私的描述,让很多人对自己的人生观和价值观有了深度的思索。
　　对于人物形象的塑造,实质上是艺术学中的典型形象问题。人物塑造成功与否,或者说形象塑造的审美化程度高不高,主要看这个人物形象能否深刻的揭示一定社会生活本质,是否具有鲜明的个性。本文中的这三位女性可以说是叙述者在《蜗居》塑造的最典型、最成功的女性形象,她们在现实生活中都能找到原型。像郭海萍代表着自强自立的现代女性;郭海藻是现代年轻女性迷失一族的代表;宋太太代表着具有真情和美德的中国传统女性。剧中的这三位女主人公各以其鲜明的特征,再现了现实社会中的中国女性形象。
　　
　　一、自强自立的现代女性――郭海萍
　　
　　中国女性是一个伟大的群体,她既和中国男性一起创造了灿烂的文明,又经历了独特的苦难历史。在世界女性文化遗产里,东方女性以其特有的无与伦比的魅力区别于西方女性,并为家庭及社会作出了不可磨灭的贡献。在中国,母亲常以“勤劳、善良、慈爱”为典范,又以“自强、自立、自信、自尊”书写着一部女性文化史。而《蜗居》中的郭海萍不仅以自己的“自强、自立、自信、自爱”书写了一部女性文化史,同时也书写了一部艰辛的购房史。可以说,在整部《蜗居》中她是个励志的人物形象,她给观众留下的印象也最为深刻。尤其是海萍买房的整个过程,让观众亲历了海萍买房的艰辛,使得海萍的房奴故事,打动了无数观众,很多观众对此产生了共鸣,他们从海萍艰辛的房奴生活里看到了自己的影子。海萍的形象也深深的印在了观众的脑海中。她是一个自强又勤奋的现代女性。她代表了一类普通人,被这个时代推着往前走,面对诱惑她们也会有迷惘的时候,但是有一个基本的价值观:不属于我的我不拿,包括不能去破坏别人的家庭,所有的成功都必须通过自己的努力获得。她的身上体现了女性少有的自尊自爱、自立自强、勤奋勇敢,在物质和精神上都脱离对男性的依附。可以说海萍是这个时代女性解放的一个典型,是女权主义下的产物。她肩负起男性女性的双重责任,勇敢而坚忍地为家庭撑起了“整个天”。她在社会上的生存和努力是为了家庭,为了他人,在她看似平庸的生存过程之中,却充满着积极生活的韧力,保持着心灵的纯净,蕴含着道德的坚守,这是对社会责任的承担。她对自己事业的选择、对生活的追求和作为社会人对于责任和义务的自觉承担方面,树立起了一个人格和身心健全的现代社会理想的女性形象。
　　当然,海萍也是一个具有争议性的人物形象,在众人的一片赞赏声中夹杂着些许的指责。不少网友评价“海萍应该是蜗居中最为虚构也最为虚伪的人物,她扭曲的价值观之下的买房观才是导致海藻悲剧性结局的主要原因”。但这并没影响她自身的主流价值,她始终是代表正面人物形象出现在《蜗居》中的。她在经济上和人格上的独立和为买房的奋斗等方面都凸显了她的女性主义思想,体现了叙事者在她身上寄托着对当代女性身心健全形象的理想。
　　
　　二、最梦游的角色――郭海藻
　　
　　郭海藻在《蜗居》中是评论最多的一个人物:剧本的开始她还是一个清纯、乖巧的小女孩,但随着剧情的发展,观众看到的是一个由情深义重的妹妹、清纯可人的女友变成了丑陋的二奶形象。她是整部剧里叙述者着力塑造的符号化人物,她代表了现实生活中和她一样迷失一族的女性形象。小城市出来的她,大学毕业后漂泊在大城市,由在同一座城市的姐姐照顾。偶然的与小贝相遇,两人从此坠入爱河。那时的她清纯、可爱,与小贝的爱情也很纯、很真。但因为姐姐买房需要六万块钱,向小贝借却没有得到同意。最后竟是和自己在饭局中仅见过几次面的宋思明替姐妹俩解决了这一难题。这件事严重刺激了沉浸在甜蜜爱情中的海藻,让她对自己与小贝的未来抱以怀疑态度。这六万块钱,让海藻半推半就地投入了宋思明的怀抱。之后,姐夫遇到困难,宋思明又一次援助,小贝发现宋思明以前发给海藻的信息后的突然爆发,导致两人彻底分手,做了宋思明的情人。作为情深意重的妹妹,姐姐就像是她的母亲,愿意为了她赴汤蹈火;作为清纯可人的女友,深爱她的小贝,是她托付终身的对象;而作为一个二奶,宋思明――就是助她脱离困境的救世主,怎么也离不了。这就是郭海藻,一个迷失了方向,过着梦游般生活的现代女性,叙述者用这种叠合而又矛盾的身份把她的性格特征表现的淋漓尽致。
　　郭海藻这一女性形象在剧中以三种不同的社会角色展现出来,充分体现现代社会年轻女性的特色,尽管有不光彩的一面,但也有可爱之处。对姐姐情深义重,愿意为她牺牲一切;对深爱她的小贝一往情深,相爱一生;对宋思明柔情万种,享受与他偷情的快乐。她是个性格复杂的人物,是一个为传统文化所排斥的现代女性形象。剧中放大的是人物的缺点,在一定程度上揭示了现代女性易被金钱和权势迷惑,失去自我。同时也可以看出叙事者把海藻与姐姐海萍塑造成完全相反的两个人。姐姐海萍自立自强,无论生活多么的坎坷,她也要凭借自己的力量去获取自己想要的,而海藻宁愿当二奶也不愿苟活,这是两个对比鲜明的形象。海藻的投机取巧最终得到了报应,而自强自立的海萍却受到了命运的眷顾,叙述者的这种安排应该也有对人性的思考。对女性设置的这种对比,建构了“好女人”和“坏女人”的模式,在对“坏女人”的否定中,传达出对“好女人”的渴求和期待,并会对大众起到一定的性别示范作用。
　　
　　三、有气势的传统女性――宋太太
　　
　　在人物塑造上她是婚姻的失败者、被背叛者。一个悲剧,一个宿命般的女性悲剧发生在她的身上。与她共同打拼、相互扶持十几年的老公却背叛了她。十几年的付出,没能让自己老了以后有个伴,而是在为别人做嫁衣,度过了苦难,甘甜却留给别人。面对老公的出轨,她伤心、难过,曾想到过离婚但最后还是忍了,因为她对宋思明的爱还没有消失,她想守住这个家。成功的男人在一个家中意味着是脊梁,意味着对“庸常之辈”的超越;而作为他的妻子,则意味着“绑在他的战车上”荣辱与共。因而宋太太能够容忍老公的出轨,一如既往的照顾整个家,在宋思明东窗事发后又不遗余力地挽救他,让人看到了一个传统妇女那令人感动的真情和美德。她的身上具有着中国传统女性千百年传承下来的宽容、大度的传统。
　　宋太太虽然是个婚姻失败者,但却不失气势与魄力。她与郭海藻第一次谈话让观众看到她的气势所在:“该得到的我都得到了,爱我的丈夫,可人的女儿,应有的社会地位和尊重。女人活到我这把年纪,这么舒畅的,不多。我没有任何怒气,倒是我,非常非常可怜你,希望你活到我这把年纪的时候,也拥有和我一样的东西,而不是像只老鼠一样,过街的时候得小心翼翼。希望你以后的丈夫,知道你这段不堪的历史之后,依旧把你当宝贝。”在面对破坏自己家庭的小三时,她摆出了风范,立刻把“小三”的气势压的荡然无存。尽管她是配角,是被海藻衬托得失去了爱情的可怜女人,但却丝毫没有显出悲情女人的样子,反而不失风度,同时又气派十足,倒颇有几分封建社会正室才有的老封君的范儿。虽然日常片断中,有她疏于关心丈夫的表现,但绝大多数的时间里,她作为妻子,没有可责备之处,每件事情都处理得很妥帖,令人钦佩。无论是面对丈夫,还是“第三者”,谈话时她都不卑不亢,旗帜鲜明的切中要害,一针见血。不仅海藻无力还击,就连宋思明也只有自我反省的份儿。就是这样一个有气势和魄力的女人,在回到老公与孩子的世界时,她依然扮演着传统女性的角色,相夫教子,家长里短,锅碗瓢勺。可以说家就是宋太太的舞台,老公和孩子是她的观众。为了这个家她愿意充当丈夫年轻时的垫脚石,晚年时的拐杖。可见宋太太是一个在传统文化的框架内克服自己的欲望,舍己为家的女性。
　　冰心曾说过:“这世界缺少了女人,至少没了五分的美丽、六分的温柔、七分的爱和八分的坚强。”这句话毫不夸张地赞美了女性的伟大。无论在什么时候,女性都有着她自己独具魅力的一面,而且是不能够被忽略的一面。
　　人不是因为美丽才可爱,而是因为可爱才美丽。郭海萍的身上体现了现代女性的自强自立、自尊自爱、勤奋节俭的优良美德;而宋太太的身上则具有中国女性的传统美德――宽容、能干、富有爱心和无私奉献精神;郭海藻代表着易被金钱和权势所迷惑的现代年轻女性。对这些人物的描写既来源于现实,又高于现实。叙述者在建构这些女性形象的同时,表达出对正面女性形象的肯定与感激和对负面女性形象的否定,并在她们身上寄托着对当代女性身心健全形象的理想。
　　当然,从这几位女性的身上我们也看到了中国女性在女性主义思想上的不成熟和社会性别意识的淡薄。尽管现代文明、女性解放给女性带来了更多的选择与可能,为女性提供了更大的空间与话语权,但女性的天空依然是低矮的。因此,既要对现代的女性进行广泛的社会性别意识宣传也要对女性给予更多的关注。只有这样才能让更多女性觉醒,成为真正被解放的身心健全的时代女性。
　　
　　参考文献
　　①六六:《蜗居》[M].长江文艺出版社,2007
　　②马藜、孙有志,《〈中国式离婚〉中的女性形象解读》[J].《湘南学院学报》,2007
　　③荣维毅,《中国女性主义研究浅议》[J].《北京社会学》,1999
　　(作者单位:兰州大学新闻与传播学院)
　　责编:周蕾 实习编辑:张庆荣

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