【三个编剧一台戏】香蜜编剧加戏是真的吗

　　让一部分编剧先富起来，并与资本结盟 　　 　　如果说“肥皂剧”三个字流露出一丝家庭妇女的庸俗气息，那“美剧”可谓是不折不扣的溢美之词，过亿的收视人群突破美利坚，横扫亚非拉；受众档次早就超越了欧巴桑的阶段，直奔小资、中产、金领而去。
　　红透十年的《老友记》已成绝唱，后来的《24小时》、《欲望都市》、《绝望主妇》、《迷失》、《越狱》……各领风骚三五季。刚刚结束的08年上海电视节上，三位顶尖美剧工作者，《老友记》、《迷失》、《丑女贝蒂》的编剧遇到了他们的中国同行：《金婚》的王宛平、《奋斗》的石康、《士兵突击》的兰小龙、《武林外传》的宁财神……
　　原定一天的中美编剧论坛，上午还是严谨的业务交流氛围，下午圆桌会议已经开成了编剧们的诉苦大会：编剧与导演之间的天然矛盾、编剧收入水平的不公、与明星们相比编剧的话语弱势……听说你们那疙瘩罢工闹得挺欢实，快给咱中国编剧传授传授斗争心得。
　　
　　有资本的地方就不可能有绝对的自由，社会主义的编剧其实大可不必羡慕大洋彼岸。以《Lost》（迷失）为例，曾创下2000万收视奇迹的悬疑故事才演完第三季，拥有5000名会员的美国编剧协会就以90%的通过率决定当月罢工，让《Lost》第四季陷入停播恐慌，万千“lost in 《Lost》”的美剧迷面对上季遗留的、凌乱线头似的剧情悬念，活像吃到一半被夺了食的小鸡。
　　但是，资本主义编剧制度的老辣在于：让一部分编剧先富起来，并与资本结盟。美国“编剧负责制”相当普遍，出色的编剧往往兼任制片人或导演。《Lost》的编剧兼执行制片人Carlton Cuse就是一例。Cuse是美国编剧协会重要成员、今年参与合约谈判的17人之一，在罢工中算是标杆性人物。
　　“我的角色有双重性，一方面，我是编剧，要为编剧争取利益，但另一方面，作为制片人，我得对自己的电视剧负责。”罢工发展到一定阶段以后，前期的中坚分子Carlton Cuse率先复工，他不能眼睁睁地看着自己的片子夭折，损失大把经济利益，《Lost 4》的情节这才峰回路转。
　　吴宇森说，在好莱坞，编剧是个热门行当，竞争相当激烈，你常常可以看见片场的灯光师或道具师，做完份内工作就躲在一边练习写剧本。一部电影同时雇佣好几个编剧十分正常，有的负责台词，有的负责设计桥段……从业人员多了，美国影视行业的业务水平自然水涨船高。
　　“我们每集都有10名以上的编剧共同创作，讨论中优秀的点子会被记下来，当剧情最终细化和分工时，每个编剧可能只写其中的1分钟。”Carlton Cuse说。在这样一道精密的大工业流水线上，编剧只是一颗螺丝钉而已。“还有严格的试播环节，不受欢迎的剧本会被立即停掉投资，记得《Lost》试播成绩出来那天，我的搭档冲进办公室时几乎都要哭出来，那一刻我们意识到，这个题材将会获得巨大成功。”
　　相比之下，中国的影视从业者多么幸福，新版《红楼梦》的选角和造型在观众中都嘘声一片了，投资方一集100万的投资照发不误；《赤壁》的剧情和台词饱受非议，照样稳坐票房过亿的第一把交椅。在领会西方编剧的罢工精神之前，不如先学习他们的制度建设与业务水平，不然，迟早一天，罢工的是全体观众。

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