旅行者的日记
发布时间:2017-01-23 来源: 日记大全 点击： 
旅行者的日记篇一：旅行日志
旅行日志
2011年8月4日 晴
20:22 踏上开往北京的列车。列车上，座位对面坐着一个大二的高安小男生，他看起来是那么的灿烂青涩稚气可爱，毫无心事一眼就能望穿的模样。我们也只不过是比他大几岁而已，才走出校园一年光景，却感觉要比他沧老的多。大二那年，在旁人眼里，我们是否也如他这般？
岁月是一把无情的刻刀。
8月5日 晴
8:30抵达北京，北京西站好气派。
佳琪来接我们，抵达她的住处。洗漱休息，一夜的颠簸，好累，只想沉沉的睡去。
8月6日 七夕 晴
北京，七夕，我与阿超。很唯美的布景。土豆丝群里谣传出现了慧姐夫。只可惜这个阿超她是个女的。
北京北站，购买开往八达岭的火车票，人堆里偶遇一个多年未见的高中同学，起初大家都不敢确认，不相信北京居然会这么小。
下午，搭乘和谐号，奔赴八达岭，感受霸气长城，是怎样的雄伟险峻让它敢于以“不到长城非好汉”的姿态屹立于世界的东方。
下山的时候听到有人说“不到长城非好汉，到了长城真遗憾”。这句话不无夸张。长城险峻惊奇的地方很多，但大抵都未开放，开放的地方都相对平坦，这只是长城的冰山一角。但是慕名而来长城的人都是来做好汉的，可是这个好汉当的未免也太容易！？这里越来越趋近于一个公园，供男女老少茶余饭后踩着高跟鞋或拖鞋踱来踏去。
长城，长城！快快醒来，世界在召唤！
8月7日 晴
西单，有魔力的神奇地名，我曾经无限向往。也许只是因为它频繁的出现在许多文人墨客的笔下。一提到北京，几乎都会写到西单，所以我对这个地方充满好奇，充满期待，充满向往。
踏入西单，我觉得它与其他商业街并无异样，心中闪过太多失落。是不是因为我只是一个过客，故而感受不了它的独特魅力？我希望是这样，因为它在我心中曾经是那么神秘而美好，我情愿这种感觉停留得更久一些。
天安门，并不是那么迫切想要看见，但是到了北京是必去观看的旅游景点之一，我们也不想免俗。当天安门近在眼前的时候，我们看到了中山公园，便闪身进了园内，反正天安门也不会跑，我看或者不看它，它就在那里，一动不动。迟些再看它也无妨。中山公园内景致还算不错，很大，走得脚有些累。出了园，始寻天安门来，老毛依旧，端庄祥和。
故宫，庞大而类似的建筑群，原谅我如此回忆。里面收藏半毛未见。难道我买张票进去就是为了在故宫里面漫步？为了这故宫，我们差点把脚走瘸。阿超的年度沧桑巨照毫不犹豫的奉献给了故宫。
王府井，不知是不是北京最繁华的商业街，置身其中，并无感慨。
王府井小吃街，人山人海，好不热闹。道路狭窄，街摊多半都是烤串。看着各国各界的外国人手里拿着各式各样的烤串，边走边吃，不亦乐乎。地上油腻脏乱，脚下到处都是游人随意丢弃的串棒，不小心就会滑倒。于是我小心翼翼，看着各色小吃并无食欲，只想快点穿
过拥挤的人群，到达一块清净之地。
折回天安门，观看天安门夜景，Nice.
8月8日 晴
北京动物园，售票处票贩子公然叫卖门票，比售票处的票便宜10块。从未见过这么猖狂的黄牛，估计已沆瀣一气，内外勾结。真正令我念念不忘的是于动物园门前购得康师傅假矿泉水两瓶。首先只觉包装纸快要掉了，心生疑惑，拿起来近看了一眼，发现无生产日期，瓶底颜色深浅不均，并且歪斜不整。假的！？这种便宜的东西都要造假？我极为震惊，生平第一次买到假水，至少第一次发现。于是心情忐忑不安，决心下次买水一定要当心。生活中欺骗无处不在，你稍加懈怠它就乘虚而入。
鸟巢，水立方。忽的想起，是日是北京奥运3周年纪念日，又感叹了一番岁月如梭，How time flies !来的日子实在是太巧，我们并无刻意计划。还有人在卖着当年的奥运纪念品，只要一块钱，你，值得拥有。
8月9日 雷阵雨 北大惊魂
北大，未名湖，我的另一个向往。
是日，天朗气清，我们吃过午饭，坐车前往北大。我们进入的那个门前，做着似游乐场排队用的迂回铁栅栏，看着近在咫尺的校门，却绕了N个来回才始得进入。进门还需刷身份证才能进入。
好不容易进得门内，刚拍两张照片就开始狂风骤起，打起雨点来。在我们磨蹭要不要打伞的时候，雨铺天盖地的来了。我们本想躲进北大图书馆，却发现要刷卡才能入内，遂弃馆而疾走。途经楼宇，大多不明用途，也未见名称，而且大门紧闭。
在寻厕所的途中，误打误撞撞见了未名湖，喜。本想停下脚步咔嚓几张，奈何雨下得生猛。想雨小些再折回来拍个够吧。遂找了一屋檐避雨。门口坐着一保安，把守着楼道要塞，我们猜想这一定是栋机关重楼，不敢轻慢。
雨越下越生猛，伴随着电闪雷鸣，毫无停歇之意。我们的鞋早已像足沉溺的船，气温陡降，我们手脚冰凉。前来避雨的人越来越多，小小的屋檐开始热闹起来。雨一避就是几个小时，眼见天色渐晚。精明的生意人蹬了三轮拿了好些雨衣来卖，不一会哄抢而光，他应该再顺带卖些食物，一定也卖得好。滞留的人们穿上鲜黄的雨衣开始三三两两的冲进雨里。我本想拍下他们集体冲进雨里的壮观景象，可惜他们不全是一伙的。我们看雨无停歇之意，天色又渐渐暗下来，便寻思是不是也追随这些黄衣人而去？突然又空降惊雷，我们说淡定，再等等，再等等，没准过会雨要停。渐渐的，人都走得差不多了，又只剩了我们和保安大叔。我们觉得这样躲下去也不是办法了，决定豁出去，跟雨拼了。
没走几步，开始电闪雷鸣。闪电，大树，雨。心中不无恐惧。我们就这么忐忑的在雨中寻找着出口，可偏偏就是寻不到出口，又是一道强光，一声惊雷，天空似乎要炸裂开来。瞻仰一下百年老校代价是沉重的，魂魄被吓走了一半。
淌过道道水流，又遭遇了几声惊雷，我们终于觅得出口。此刻仿佛得到大赦，长长嘘出一口气。但心中却还留存遗憾：再见了，未名湖！再见了，素未谋面的博雅塔。
北大之行可谓历尽坎坷，回程又苦等公交而不得，饥寒交迫。我们决定走到另外的站牌去看看有没有其他的车可转乘，却误打误撞路过圆明园。只可惜天色太晚，未见得园内任何景致，悻悻而走。尔后又苦等公交而不至，看着其他路公交繁忙的来来去去，心境颓然。最后辗转地铁公交终于回到住处，心中愤愤然。无限感慨之后得出结论：今日不宜出行。下次出门定要先看黄历。
8月10日 晴
南锣鼓巷，相对比较有名的北京胡同。遗憾没有看到四合院。
后海，热闹的酒吧街，闪烁的各式霓虹，或许会是都市白领的欢乐天堂。这里的热闹不属于我。
意外路过郭沫若故居，气派的恭王府及花园，由于是晚上，没能进去一探究竟，有些许遗憾。
8月11日 晴
香山，去的稍微早了一些，没能看到漫山遍野的香山红叶。这里景致确实好，是个休闲爬山的好去处。下山的时候看到缆车，觉得这景致似曾相识，好像在哪见过。苦思冥想，想起了葛优的老电影《有话好好说》，里面有葛优乘坐香山缆车的片段，会心一笑，原来就是这里。
8月12日 晴
798艺术区，朱含推荐的地方。她说可以去798，南锣鼓巷。我开始以为她要表达的是可以坐798去南锣鼓巷，后来得知原来798是个艺术区，它不是趟公交车，哈哈。旅游前未做功课闹出的笑话。很奇怪它为什么唤作798，希望了解内情的人给我一个解释。
北京南站，购票而不得，5日之内居然连站票都没有了。疯狂的旅行者or疯狂的黄牛？当时内心很崩溃，完了，回不去了怎么办？真想歇斯底里的呼喊，黄牛，你在哪？亲，给我两张票撒。亲，我保证给你好评。亲，以后我会介绍我的朋友来。亲~你在哪里？
8月13日 晴
在住处纠结的睡觉休息，佳琪公司经理帮忙联系黄牛，听说一般行价是手续费50。消息来了，说卧铺票价300，加手续费200，一张票就要500块！亲，现在不是春运哦！亲，你现在可以去死了！昨晚刚培养起来的对黄牛的一点好感，此刻消失殆尽，只剩下憎恨，鄙视，憎恨。我要给他们差评，太没有职业道德，漫天要价！
傍晚出门，路过一火车票代售点，想去碰碰运气，看有没有票。运气不错，购得16号下午3时T167硬座两张，历时17个多小时，虽比Z开头的火车慢了6个小时，但比起22个小时的哪趟实在是好太多。
此间发现一个有趣的现象，Z134，票价175，历时11个半小时。T167，票价191，历时17个半小时。另外那个22小时的，票价226。相同的路程，时间越长票价反而越高。当时我就疑惑了，尼玛难道时间就是金钱原来是这么个意思？害我误解这么多年，心灵脆弱的孩子你伤不起啊！后悔没去问问动车票，这家伙快，没准能省点车票钱。
8月14日 晴转雷阵雨
车票已入手，终于不用再为回不了家而纠结了。高高兴兴去吃烤肉，兜了快2个小时的车程终于到达了用餐地点。
公交上遭遇面无表情哥，淡定得惊为天人！任凭他女友如何依偎在他身旁，摇晃他的手臂，眉飞色舞的跟他讲有趣的事，他始终手握公交扶手，面无表情，无任何只言片语。仿佛他的女友只是在自言自语，仿佛她只是空气。我看着这个女孩子，长得并不差，笑靥如花。再看看这个面无表情哥，他何德何能？这个女孩子在他身边兴致勃勃的至少讲了1个小时，直至下车，面无表情哥始终毫无反应，连个眼神也没有给她，而这个女孩子始终面无怒色！亦惊为天人！我们是百思不得其解啊！我们确定这哥不是聋哑人！他们下车以后，我跟阿超说，要是我找了这么一个男友，我一定拿刀砍死他！尼玛叫你装酷，叫你装酷！尼玛装酷也
给个度啊！嘿，我这爆脾气！阿超说，难怪你找不到男朋友，动不动就拿刀砍人。我愕然。
回程途中，开始暴雨倾盆。下车时，水已经流成了河。感叹北京城排水系统太差，一两个小时的暴雨就能使北京到处水流成河。难怪前阵五六月份连续暴雨的时候可以去故宫看海。这回没能去故宫看海还真是有些许遗憾。
刚好3个人穿的都是凉鞋拖鞋，雨水已经漫到了小腿肚，在暴雨中淌着河水走路的感觉很爽，我们三人兴奋的欢呼起来，真想来一句让暴风雨来得更猛烈些吧！
8月15日 小雨
在京游玩的最后一天，虽然天在下着雨，我们还是决定去颐和园。下了车，只感觉汗毛竖起，凉风习习，好冷。
颐和园很大，听说慈禧夏天的时候住在这里，冬天的时候则回到故宫。我在想，颐和园这么大，慈禧是否曾走遍过它的每一个角落？
时辰刚好，一塘的荷花开得正艳。从一个至高点俯瞰颐和园，真的美得像一幅画。亭台楼阁，树木，花草，湖，湖上是一片连天的荷花，湖边垂柳婀娜，远处，平静的湖面架起一座十七孔桥，美不胜收的画面。恐怕最好的画家也不能把它所有的美跃然纸上。
自颐和园出来，我们去了清华。清华此时已开学，所以谢绝参观，但我们里头有人，遂得蒙混入内。对清华的印象也只是大，因为天色已晚，走马观花也没看到啥特别的精致。
8月16日 晴
离开的日子，艳阳高照，这是到北京以来紫外线最强的一次。
15:00的列车。火车上遭遇一淡定哥，坐对面，始终心静如水。或神清气闲，或趴着巍然不动，始终不见言语。火车预计晚点两小时，得知此噩耗，车上旅客无不情绪波动。此淡定哥依然淡定依旧，神清气闲如常。乃服之。
8月17日 晴
9:30抵昌，十九个小时的旅程，再次刷新了我能忍受的最长乘车时间记录。我曾经说，我最长能忍受12个小时的车程，过之必坐立不安，狂躁焦虑。看来人的忍耐力还是可以伸缩的。
离别之后的小聚，阔别一年，阿汪成熟了些许。本来还约了璇，只可惜她调了假的时候我回不来，我回来的时候她又调不开假，始乃错过，憾之。但始终相信，离别有时，相聚有时。期待我们三人的相聚，在不久之后。
结束
没有去天坛，审美疲劳的我们说，就那么一栋顶古屋子，有什么好看？遂弃之。最后悔的是没有去中南海，阿超说想见见涛哥。我说涛哥在深圳大运会开幕，阿超说开幕已经开完了已经回来了。哈，没准涛哥恰好出来遛弯。
北京之旅到此结束。但我的旅行并不会就此终止。我的梦想是走遍中国。《行者无疆》，很不错的一本书。我渴望行走，喜欢幻想，希望有一天，我的幻想都会实现。骑车去西藏，也许是我最疯狂的幻想。绍兴，乌镇，凤凰，丽江，桂林，厦门，西安，苏州??这些都是我目前最想去的地方。I believe, one day! Yes, one day!
旅行者的日记篇二：日记翻译
日记翻译
1，看自己以前成长的笔记，工作的点点滴滴，看到这笔记本密密麻麻的故事，看到自己慢慢成长的脚步。我无法停下这双翅膀，对于去远方的欲望，我永远有理由相信，梦想的力量比现实来得强。
2，出于对人性的思考，我便沉默了。
3，从沉默的眼神中，看出我忧郁的心情。
4，从你的言语中，体谅，你的苦衷，你的难过。
5，其实，我早已看惯了冷漠，明白了人心。
6，大学，任何人都没有权利让你掉泪，除了现实。
7，不可理喻现实，把我的青春洒落一地，那个貌似好人的女人，断了我的信仰。 8，那天起床很早，一为作业，二为生计，那天把几年前的网名习英改成我不是习英我必成大师。我感觉爽死，换个发型，换个心情，换个网名，换种人生。一勺弟子 9，一个冗长的梦，梦中凌乱无序的出场着我的小学中学与大学，而最后的告别，我只有勇气向502告别，其他的同学朋友情人，我都没有告别，多少个梦在心中缠绕，我想说的是，一年快要结束了，心中的那个阴影还么有除去。
10，我不是习英，我必成大师，我可以更好的活着，就算世界只有一个我了，孤单的我了，没有朋友没有亲人，但内心经过历练一定要坚强，无形的恐怖与恐惧让我感到生活的意义是什么？我应该坚强。希望是个白日梦。
11，一切都会过去，忘记过去，现实残酷。只有把自己的内心整理好，我才能上路，
今晚早醒，明天好好享受南充之旅得得美景美食，下午把作业做起。
12，迎着阳光，生活就没有阴影，夫妻好是这世界上最好的。
13，哥特式的小丑，被寂寞繁华后的颓废与忧伤为朋友网名 凉颜 做的解释
14，有点混账，但到此为止，利益膨胀，勾兑对学生的规划。
15，人生不会因生活中发生的各种各样的事情而改变，但会因为我们内心深处涌动的想法而变得不同。
16，让我们获得自由吧，从自己，从他人，从这个时刻就开始。
17，关于自由，最最错误的看法就是认为摆脱了障碍就可以获得自由。
18，我漫无的的四处流浪，每当想到要在什么地方安顿下来，我就会胸口闷得慌，我想驾一叶方舟四处漂流，像流水一样不在任何地方驻足，就这样静静地躺在小舟上数着云，读着书。
19，在某个地方，有一片被遗忘的而且早已约定好的地方。不，那不是土地，不，那也不是早已约定好的，真正无法忘记的东西正在召唤你。
20，我的住址是鞋子，他总是和我一起旅行。
21，你看到的是今天对你的幸福负责的那张脸。
22,18岁时，我沉迷于爱情，为了她我甚至可以丢掉性命。
23，我们是搭乘人生这列火车的旅行者，既然无法让车子停下，也无法途中下车，那么就让我们尽情享受吧，无论什么事情，让我们都以享受人生的心情去面对吧。
24，所谓变化就是以新代旧，从陌生取代熟悉，让我们用心去感受随之而来的变化吧， 25，生活真正的答案往往简单明了，为什么我们活的那么复杂和辛苦呢
26，好久没有做过这么安逸的事情了，按下心来做自己的文章，冷风习习，唯有自己
懒床不起，对于明天的温饱置之脑后，自己好好享受一番生活的乐趣，对于生命的真谛只有自己知道自己有多么倔强。
27，因为喜欢才牵挂，因为牵挂而忧伤，用心去感受对方的牵挂，牵挂是一份烂漫，一份深沉，一份纯美，一份质朴。
28，童年是梦，萌出多姿的桥，童年是桥，接着未来的路。
29，十字路口，我们分着走，你走我的泪，我我走你的恨，一份感情不属于你的时候，他根本也对你没有一点价值，所以你也不必认为它是一种损失。
30，一直都在寻找的，不过是一个懂自己，等待是浪漫的，也是漫长的。
31，我开始喜欢你了。很久了。等你，也很久了。现在我要离开你，比很久很久还要久。
32，情断了，绑不住，试着放手，走与不走，留与不留，我不想懂。
33，太阳落下去，有些人就从此和你永别了。
34，彼岸花，花开无叶，叶生无花，想念相惜却不得相见。
35，如何让我遇见你，在我最美丽的时刻。
36，曾经相遇，总胜过此生从未碰头。
37，人世间最大的寂寞不是形单影只，也不是人潮举目无亲，而是琴瑟共鸣，却无相和之曲。
38，不是真的习惯拒绝，而是怕一旦牵手，再回到一个人时，受不了那份寂寞与悲凉，不曾拥有，就不怕失去。
39，蓝色的窗帘，玻璃般的心，对你透明却容易伤心。
40，不要为旧的伤，浪费新的眼泪。
41，一生至少有一次，为了某个人忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有。
甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你，一生再也不敢那么勇敢，为你，如果你忘记了苏醒，我宁愿闭上双眼。
42，你说你不好的时候，我疼，疼的不知道怎样安慰你，你说你醉额时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。我的言语过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼，太多不能，不如愿。想离开离开这个让我疼痛的你，转而，移情别恋，却太难。只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，习惯有你，习惯心疼你的一切。
43，谁的情感无法张扬，谁在陌生的房间故作勇敢，谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，先爱吧，把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧，看似一双双翅膀，躲啊躲，已经黑暗，先爱吧，人们不懂这样，一旦欲求不满。先爱吧，之后伤感之后再算，之后再算。
44，一个人的世界，很安静。安静的可以听见自己的呼吸和心跳，冷了，给自己加件外套。饿了，给自己买个面包，病了。给自己一份坚强。失败了，再给自己一个目标。跌倒了，在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑。是啊，我总是一个人，你从来不曾来过，我也从来不曾出现在你的世界。
45，人可以爱很多人，但只有一个会让你笑得最灿烂。哭的最伤心。于我，应该都笑得灿烂，我不知道谁给我的笑最灿烂，谁让我笑得最灿烂，还有谁哭得最伤心，我为谁哭得最伤心，也记不得记不清楚那些斑驳额光影。
习英
旅行者的日记篇三：导演及后期制作复习题
第一章对动画导演的认识
一动画导演分为两种 动画导演分为两种：
1 从基层做起，从中间画(动画)—原画(表演)—设计稿—台本(导演剧本)—导演一 分为两种 步步走过来.扎实的动画基础,知道动画制作环节的技术要点,了解环节间的动画基础,丰富的表演经验.对 整片的大局布置和艺术定位有切实的把握能力
2 直接从事,有系统的导演理论体系丰富导演经验,了解动画 制作的全过程.虽不具备很强的手绘能力但能准确的把握动画创作的精髓,及时发现处理每个制作环节中的 问题.目前大部分的动画导演是前一种
二导演的素质要求： 导演的素质要求：
素质要求 丰富知识素养(丰富的文史,自然,社会知识,艺术修养和电影技巧.一定的电脑知识技能) 强烈求知欲和想象力，尽心尽力的工作作风，不懈追求和独创精神。一定的组织能力和语言表达能力
★ 三导演的职责范围:动画制作一般采取导演中心制的管理体质.?导演中心制
导演中心制:在影片创作和摄制的全过 程中建立以导演为核心的创作班子制度。在摄制组内，导演掌握艺术创作领导权和指挥权，遇到不同意见 时导演有最后裁决权。~可保证影片艺术风格，样式的完整统一，保证艺术质量。导演对整部作品的艺术质 量，技术质量以及摄制计划，成本核算等负全面主要的责任
四导演工作的阶段工作
前期：A 总编剧 B 总制片 C 总导演—1 设计阐述 2 人物造型 3 场景设计 4 画面分镜头台本
中期：A 画面设计稿 B 动画设计 C 作监 D 动画绘制 E 动画检查 F 背景 G 拍摄前校对
后期：A 电脑描线 B 电脑制作完成 C 电脑剪辑 D 作曲音乐 E 效果(拟音)F 对白 G 总合成
第二章筹备阶段
一 成立摄制组:1 组织有效的团队(根据片长和片子制作难易复杂程度来确定每个工种的人选人数.摄制组 一成立摄制组 成立后要建立一定的规章制度.明确每个工种的性质和职责,确定制片和各部门间的联系和流方式来提高团 队的工作效率)2 导演为总负责总指挥(一个或几个副导演,总导抓整体质量.副导协助指导,有时还会有美术 导演动作导演和分集导演等)剧本中包括：主题思想，表现形式
二 一剧之本的重要性：剧指动画片，本指根本,根源,即主要,中心。剧本中包括 一剧之本的重要性 剧本中包括 （开始发展高潮结束）。是整个动画拍摄的基础。 容形式，角色定位，矛盾冲突。
戏剧结构:“起承转合” “起承转合” 剧本最根本的问题 剧本最根本的问题是解决影片的内容和思想。
有人认为动画是运动的艺术画面，强调画这个外在手段，但最根本的问题 这些形式技巧都是外在的,是表现手段，真正打动人心引起欢笑和共鸣的是影片的思想和内容。在确定影片 内容和思想前很重要的是确定创作目的和受众。不同的创作目的有不同的思想内容，不同的受众。针对群体也会有不同的思想和内容这是导演考虑剧本的第一步。
三 立意—确定主题：主题指文学，艺术作品中所表现的中心思想，是作品思想内容的核心。主题是剧本的 立意—确定主题： 支撑点，人物定位，矛盾冲突，情节发展都依据主题而定 四寻找形式—风格的把握：形式分为 寻找形式—风格的把握： 内容形式：作品选用什么样的切入点和观察面来表现主题，采取什么样的叙事结构和风格，eg：英短《爱 1 内容形式 的回忆》珍惜爱情，叙事结构倒叙，叙事风格夸张幽默。法短《非常小王子》重视环保。叙事结构顺序， 形成一个轮回，叙事风格活泼温馨。~从故事框架上分为情景剧 情景剧（有角色讲故事，eg 美梦工厂《篱墙之战》 ） 情景剧 和非情景剧（不讲故事，有的有角色有的没有 eg 轮舞曲） 。大部分是情节剧，是动画和教学的主流，遵循 和非情景剧 一定的戏剧结构，情节上有起承转合，讲完整的故事。非情节剧无一定格式根据创作者的创作要求进行构 架有很大的自由性 画面形式: 2 画面形式:作品选用什么样的画面艺术表现形式来表现主题.动画片尤其短片有很多不同的画面艺术表现 形式,选择一种能和主题相符的能表现烘托主题的画面形式至关重要. 制作技术的画面形式体现:从制作技术上讲分为三维动画（美冲浪企鹅，海底总动员）和二维动画（美风中 制作技术的画面形式体现 奇缘，辛普森一家） 材料的画面形式体现： 材料的画面形式体现：从材料上有手绘、木偶、沙土、剪纸的等。韩 the way 木偶，俄种树的男人用铅笔 手绘。俄老人与海在玻璃上绘制的。匈阿基米德王子历险记剪纸。 。 。 从手绘的画材选择上有油画（俄老人与海）铅笔素描（俄种树的男人）彩色铅笔（俄椅子）水彩（法和尚 从手绘的画材选择上 和飞鱼）版画（香麦兜和麦麦）水墨画（中小蝌蚪找妈妈） 景物描绘方式的画面形式体现： 写实空间风格（遵循透视原理的画面空间造型风 景物描绘方式的画面形式体现：对景物的描绘方式上分为写实空间风格 写实空间风格 格，大多数动画都采取这种形式）和非~（不太遵循透视原理，用平面的叠加，画面黑白及色彩冷暖对比来 非 产生画面层次空间的画面空间造型风格，这种表现手法几乎脱胎于绘画，法勇者，俄一个犯罪的故事，法 男人的独自就都采用了这种非写实空问的造型风格，装饰风格强烈，适用于短片创作）各种风格可相互穿 插选择，组合=后成为个人的影片风格。现在很流行的三维背景加二维角色；实拍背景加二维角色；手绘上 色背景加电脑上色角色的组合方式。一切风格的选择宗旨只有一个： 为主题服务” 一切风格的选择宗旨只有一个： 一切风格的选择宗旨只有一个 “ 题服务” ★影片的基调：在看影视作品时总能在最初的几分钟内确定是否喜欢作品的风格基调并选择是否继续看下 影片的基调： 影片的基调 去。这就是~在起作用。~包括美术风格、造型风格、情节节奏、光影气氛，色彩等一切可感受情感情绪的 元素。除了情节节奏外都属于画面形式风格的，足以见得画面形式风格的重要性。基调中有空灵悠远意象 造型虚实相生的（俄雾中的刺猬） ，清新恬静高雅悠远（日旅行者日记）热情活泼色彩鲜艳造型夸张（法邮 差的世界）另类凄清造型怪诞（美僵尸新娘） 五剧情发展---整体框架：确定剧情发展在影片筹备阶段是极其重要的。要确定片长时间、故事框架：包括 片长时间、 五剧情发展---整体框架 ---整体框架 片长时间 故事框架： 角色定位、矛盾冲突设计、情节发展的节奏线 角色定位、矛盾冲突设计、情节发展的节奏线 片长时间： 1 片长时间： ~和剧情发展的关系有两种：A 先确定大致的~再根据~来具体设定剧情。影院动画现在国内按 国际上的惯例片长不少于 90 分钟。导演要牢牢把握剧情发展让时间控制在 90 分钟以上，具体超出多少时 间根据剧情发展需要而定。系列电视动画片每集也有时间控制，有的为 10-20 分钟，要控制住不能超出规 定时间。B 没有时间限定根据剧情需要控制片长时间。如非商业性创作的短长片。20 分钟以下的为短片
角色定位： 角色是动画片最耀眼和核心的部分。动画以类型化的手法来塑造角色 2 角色定位：所有情节剧都有角色，角色是动画片最耀眼和核心的部分 角色是动画片最耀眼和核心的部分 性格和外型。类型化的角色有很强的典型性：典型的角色性格和外形。成功的动画角色，其性格突出鲜明， 让观众过目不忘（僵尸新娘，汽车总动员中的跑车，阿童木，史瑞克）塑造一个类型化、鲜明的角色是动 塑造一个类型化、 塑造一个类型化 画创作的灵魂。看动画片往往最先记住最难忘的是片中的角色。~相当于“选演员” 准确到位的演员外型 ，准确到位的演员外型 画创作的灵魂 气质和表演是影片成功的关键。在筹备阶段先要有个关于主要角色的大致定位。定位包括性格、时代背景、 气质和表演是影片成功的关键 年龄、性别。其他的外形特征、服饰等定位可以在这个阶段考虑也可放在后面角色设计中具体定位。 矛盾冲突设计： ： 3 矛盾冲突设计：悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》“所有的戏剧就是个冲突。无冲突就无人物，无人 物就无动作，无动作就无故事，无故事就无电影剧本。 ”说明了矛盾冲突的真正定义和意义 矛盾冲突的真正定义和意义 矛盾冲突常见类型： 矛盾冲突常见类型： 常见类型 ①角色与角色、与社会间的矛盾冲突②角色内心的思想斗争情感冲突③角色与自然环境之间的冲突. 在此阶段确定一个主要的矛盾是十分重要的。长片或系列片除了一条主矛外还有些次矛围绕在主矛间。短 片则不用，只要一条简洁有力的矛盾线就可以了。不管是主矛还是次矛都要清晰有力不可含糊不清，因为 所有的情节要依靠矛盾冲突来推动。不清晰的矛盾推动不了情节发展，勉强编些情节也会让观众看了不知 所云，牵动不了观众的心（动长矛盾线例分析：美冲浪企鹅主矛：小企鹅科迪梦想成为一个冲浪高手。于 是他不畏艰险一路向目标进发。次矛 1：昔日神话大 Z 被往事缠绕但最终找回自信。次矛 2：科迪和兰妮的 爱情；动短矛盾线例分析：法候鸟迷途主矛：由于极差的方向感一群南飞的鸟又飞回了原出发地） 情节发展的节奏线： 4 情节发展的节奏线：情节由一系列事件构成，包括开端、发展、高潮、结局四部分，也就是“起承转合” “起承转合” 这个传统戏剧结构。戏剧式结构的故事往往相对集中的一个主矛冲突展开情节因而故事的主线显得非常单 纯、明确，符合动画剧本的要求。创作者有更多的空间发挥想象力，研磨细节的趣味性。大部分作品的剧 本故事都按照“起承转合”基本框架讲故事。在动短的创作中，尤其是五分钟内的动短片，影片的故事只 围绕一个单纯有力的矛盾展开，情节中高潮和结局两部分被突出强化出来，即悬念的积累和突转，这样会 让剧本要表现的中心情节更为集中，故事脉络清晰，所产生的爆发力更强。一些琐碎的枝蔓线索和细节常 被精简。单纯、清晰、有力是短片故事情节脉络的三大要点（动短情节节奏线例分析：法短和尚和飞鱼： 单纯、清晰、有力是短片故事情节脉络的三大要点（ 单纯 主矛：和尚发现一条鱼日夜想抓住。情节发展的节奏线：开始：和尚发现一条鱼想抓没抓住。发展 1 和尚 看不进去去抓鱼没抓住发展 2 和尚叫人一起抓鱼大家走了发展 3 和尚睡不着去抓鱼没等到。高潮 4 早上和 尚拼命的去跟着鱼去抓。结尾和尚和鱼成为朋友和谐的在一起。小结情节设计清晰，递进性强，矛盾突出） “起承转合”四个阶段的时间分配所形成的情节节奏的运动线是筹备阶段导演要重点确定的 起承转合”四个阶段的时间分配所形成的情节节奏的运动线是筹备阶段导演要重点确定的。情节节奏的 阶段导演要重点确定的 运动线以图表形式出现，通过运动线很清楚看清剧情的发展情况，每个段落在情节发展中所在的位置、时 间、节奏都会很清楚。这个确定后导演就可依据情节节奏的运动线来安排音乐、色调气氛、光影基调的变 化。这个表可以根据导演的需要绘制得很详细，将导演的一切安排(情节、矛盾、场次段落、色彩、光影、 音乐)都以时间为横轴画在一张表上。表制作的成熟度会为后续的创作和制作带来极大便捷。有些没经验的 动画创作者在创作过程中出现各种问题就因为在创作的前期没将各种关系理顺，只有理顺了各种创作元素 间的关系，布置好了全局具备全局意识之后，创作才会顺利，影片才会成功。 六工作计划—制作时间：制作时间 六工作计划—制作时间：制作时间指整片需要多少时间来制作。导演在筹备期需要和制片一起商量来制作 一张分工
和时间进度表。在这张表内需对每个创作和制作环节进行人员分工并为每个环节的制作时间确定 一个进度时间。虽然在动画片的创作中每个环节都是环环相扣的，有一定的前后顺序，但通常各个环节间 都是交叉进行的。如在进入绘制期后，设计稿先开始制作。设计稿完成到一定阶段后原画马上跟上，交叉 进行。而不是所有的设计稿都完成再开始原画的。原画和动画间也是这样。在设计稿制作时原动画师要熟 悉和练习角色形象。角色形象的各个转面及角色的个性动作和表情一定要在这个阶段先练习掌握。导演还 需对原动画进行动作实验，不断掌握准确性，统一形象和表演风格，不然一旦进入原动画制作之后，表演 就会不顺畅，影响制作进度。原动画在进行动作实验的同时，背景绘制组也开始熟悉色彩调子及绘制风格， 确定每场戏是什么调子，怎么衔接。制作时间周期表在制作中途要检查好几次，一旦发现有问题需要马上 调整。各方面问题：制作速度或是片子的内容问题等，主要由导演和制片来掌握和调整。管理利用好时间， 协调好各个制作环节的关系，及时解决制作中出现的问题，确保影片的顺利完成是制片的第一要务 七完成导演阐述 ★1 导演阐述的重要性：动画是个集体创作的项目，有些大片子可能在制作期间分散到很多地方去制作需 1 导演阐述的重要性： 要将前面一些确定下来的总体设计和导演意图用文字和图表形式确定下来，在后面的创作和制作期间先由 导演统一讲戏再分发到各个主创人员手里，以便做到导演的意图和影片的总体规划都能准确地落实下去。 ★2 导演阐述的内容： 2 导演阐述的内容： ①主题内涵及表现;~影响整个作品的叙事，画面，造型，节奏风格等，所以这是第一需要明确确立的 主题内涵及表现; ②形式风格：~是根据主题内涵，题材样式，剧情内容，经过深思熟虑后确定以什么样的艺术形式风格来表 形式风格： 现，做到形式和内容的统一。动画短片的风格极其多样，一个引人瞩目和主题内容相符的行事风格对于动 画短片来说也是个有力法宝。动画片是综合性的艺术，一旦总体形式风格确定下来后后面的美术设计、动 作表演、音乐风格都要相应与之统一，只有这样作品才能完整统一 ③角色分析：对片中的所有角色作全面的分析。包括姓名年龄性别性格身份所处时代背景以及服饰外形特 角色分析： 征相貌特征和一些特定习惯动作和动作、表情的夸张幅度等。这些整理出来对后面的人物造型和原画设计 都有了基本的指导，这样后面的工作才不会乱。 ④场景美术风格：对片中的场景做全面的创作构想，包括风格、色彩、光影、色调的转变等等。 场景美术风格： 术风格 ⑤对整体节奏的处理方案：一张理顺各种创作元素间关系的大图表(含情节矛盾场次段落色彩光影音乐) 对整体节奏的处理方案： 案例： 案例 《随》主题内涵：通过种草籽这个小细节折射为人处世的大智慧。形式风格：画面清雅温馨柔和构图 简洁。角色分析：第一主小和尚，5 岁男孩。外形特征：憨态呵掬．穿普通棉袄。小脸圆圆胖胖。半懂不 懂的思考状是标志动作。每次师傅傅说的话他并不是很懂但还是乖顺接受。第二主师傅，80 多岁的老和尚。 性格：智慧、慈祥。外形特征：敦厚和善、笑眯眯的，穿普通和尚长袍。慈祥微笑是他的标志动作。师傅 是智慧的化身，慈祥地看着、提点着周围的人事，等待着他们的成长。点缀配角：小鸟陪衬小和尚、点缀 画面的作用。场景美术风格：场景较简单，禅院和禅房。为突出禅意，禅院的结构主要包括：禅房、禅房 口的伸展木塌、院中央的大菩提树，树边的小佛塔、围墙。禅房的结构包括：佛台、蒲垫、门和窗。四季 分明，每个季节用不同的色调表现。注意光影对气氛的烘托。画面清雅，但不朴素，整体节奏平和，情绪 的高潮在最后。段落间转换明显有停顿。每个段落有小高潮。故事脉络：开始，发展 1 发展 2 高潮和结局。 矛盾冲突的设计：以外界对草籽的播种和生长的干扰为主要发展矛盾，小和尚的心理为矛盾发展的表现。 矛盾发展过程：矛盾的双方…矛盾的解决 第三章前期工作阶段 一文字分镜的要求： 要求“ 。~是画面分镜创作的 一文字分镜的要求：~是在剧本的基础上进行大致的分镜，要求“简单、明了、准确” 要求 简单、明了、准确” 依据，~不用像画面分镜一样将镜头组织得很细腻，考虑到每个镜头间的组织关系或设计镜头的具体位置和 运动。 突出主题、突出人物”是~的首要任务 “突出主题、突出人物” 二文字分镜的基
本格式：A 场地 B 内容 C 镜头描述 文字分镜的基本格式 三寻找细节包括 2 方面：情节细节 情节细节（整个故事和事件由一个个具体的情节组成，每个情节的细节设计是否 三寻找细节 情节细节 与剧情紧密相关，是否能突出主题，能否推动情节的发展是十分重要的。Eg：法美丽城三重奏，极富夸张 和想象力的细节设计是孙子训练回来后奶奶为给放松腿部肌肉用上了打蛋机和吸尘器）和动作细节 动作细节（角色 动作细节 动作推动剧情发展同时也是展现角色性格和要求的具体表现。 可通过动作细节更加生动的塑造角色的性格。 利用角色的动作细节体现这些要素是塑造角色时要考虑的重要问题，EG 奶奶有个快速抬下眼镜的习惯动作 这个动作细节准确刻画奶奶坚毅善思的性格特征，给观众留下了极其深刻的印象） 动画片是细节的艺术: 动画片是细节的艺术:所有的宏观构架：主题，内涵，角色性格，冲突，情节都用细节体现。许多细节组成 完整剧本。在创作文字分镜时一些精彩细节如同舞动在画面上的精灵将会使剧本中的角色栩栩如生 好的细节特征： 好的细节特征：A 从生活中仔细挖掘的 b 与剧情密切相关 c 对塑造人物有帮助 d 具体可视的 好的、独特的、引人入胜的细节设计得来并非易事，也是目前大到中国动画小到学生创作都非常缺乏的 四抽象描述转化为具象展现： 四抽象描述转化为具象展现：剧本中有些并不一定完全按画面镜头感觉去写，里面经常会出现些文学性的 抽象描述，这些抽象描述必须转化为具体可视的画面才能展现在观众面前，所以在文字分镜创作时还需将 这些文学性抽象描述语言转化为直接描写可视的具象展现。文字分镜是在写每个镜头画面，需有很强的画 面意识。常见需要转化的抽象描述：1 表现人物想法或感受时要转化为动作或表情直接展现 2 出现主观抽 常见需要转化的抽象描述 常见需要转化的抽象描述 象的文学化语言要直接转化为视听语言 3 交代时间过渡要转化为空镜头画面(没有角色只有场景的镜头) 五运用蒙太奇， 把握节奏:蒙太奇： 就是产生逻辑关系的组成方法将段落和段落连接起来产生逻辑关系的组 五运用蒙太奇， 把握节奏:蒙太奇： 就是产生逻辑关系的组成方法 成方法就是段落蒙太奇 场景+场景是场景蒙太奇 镜头+镜头是镜头剪辑蒙太奇 声音+声音是声音蒙太奇 段落蒙太奇。 场景蒙太奇。 镜头剪辑蒙太奇。 声音蒙太奇。 段落蒙太奇 场景蒙太奇 镜头剪辑蒙太奇 声音蒙太奇 声音+影像是影音蒙太奇 (同一段画面配上不同音乐有不同的心理效果)一般比较重视镜头间的逻辑关系， 影音蒙太奇 比较忽视其他四种逻辑关系，认为蒙太奇就是镜头剪辑,其实这五种逻辑关系都很重要。在任何形式的动画 片创作中都需要十分重视.导演最重要且贯穿制片始末的工作就是组织把握好这五种逻辑关系.段落蒙太奇 和场景蒙太奇是从剧本创作就开始了的。镜头蒙太奇，声音蒙太奇和影音蒙太奇是从文字分镜开始设计， 到画面分镜时趋向具体，然后一直延续到后期剪辑。整个动画片的创作就如编制一张逻辑关系网。这个关 系网从种类上看有画面和画面的，声音和声音的，画面和声音的；从组织大小上看有段落与段落的，场景 与场景的，镜头与镜头的，镜头内部的。动长与动短在这个关系网上的区别只是网大网小的问题，里面的 内容是一样的，一个也不能少。把握好这五种逻辑关系之后，影片的节奏就同时显现了出来。这些节奏包 这些节奏包 括：1 剧情推动的节奏 2 情节的波折，变化，紧张与松弛 3 矛盾的冲突与化解 4 剧中角色的情绪起伏，欢 喜与悲伤，舒缓和急促 5 角色动作的节奏 6 随着情绪和剧情的发展，光影及色调的变化节奏 ”在
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