角色塑造【论角色塑造】

　　演员创造角色是演员根据剧本提供的人物,运用所掌握的表演知识塑造出直观的,活生生的角色形象的创作过程。创造角色要理解角色,体现角色,只有深刻的理解角色,才能生动地体现出来。理解角色最直接的方法是深入分析和理解剧本,搞清楚剧本中的上场任务和心理行动线。人物的内心活动是剧作家预先规定的,有时虽然没有直接写在人物的表面语言和动作中,但必须体现在演员表演的人物行动中。
　　规定情境是关系到戏剧本质的要素,它是戏剧表演的基础,也是戏剧冲突爆发和发展的契机,有着不言而喻的作用和地位。演员塑造角色通过对剧本的分析和理解,充分的揭示规定情境,在行动中表现着他们的内心世界和存在的意义。因此,成功的角色创造,离不开合理的规定情境。规定情境是角色展开行动的依据和条件。
　　比如,笔者在大型话剧《乡村检察官》中饰演的刘二板头。刘二板头是个村霸,因为土地问题与乡亲们闹的不合,这场戏的规定情境是检察院来村审案,二板头在村口的小舞台上请检察院的人看戏,为他们接风。似乎很平静的对白,部分群众在看戏中闹了起来,刚刚平息,刘二板头的堂弟刘分田代人来砸场子了,并大打出手,老村长上场控制了局面。此时,检察官常同宝上场,问明了事由。刘二板头动起手来,一片混乱,在混乱中伤到了刘分田的娘,常同宝也跌倒在地,全场安静,常同宝说:“二板头!民事纠纷已经闹成刑事案件了,你看怎么办吧?”此时的刘二板头低下了头,整个舞台上的气氛变的群众高兴,二板头僵持和尴尬。笔者在创造角色完成这场戏的任务时也是完全在这个规定情境中进行的。开始,二板头嚣张,坐在藤椅上,形体很放松,当与常同宝对话时,形体变的比较紧张,讲话也是低声低气,甚至有些词不达意。笔者安排人物在说完每句话后都要在台上来回走动,这种看似随意的走动实际是有意的,因为当角色满怀紧张焦虑心情时,这个行为也是下意识的。
　　实际上,在理清楚了角色行动线之后,对于角色的最高任务的把握就比较容易了。演员把握住一个角色的最高任务,就像是支起了一个角色的骨架一样,从而使他所要扮演的角色棱角分明,并且展现出角色的最主要的心理生活。
　　每个演员都应该揣摩出隐藏在剧本深处的最高任务。有的演员在一次演出中,从某些场戏来看,表演的不能说不真实,具体的行动也不能说不对,但是戏演完了,观众却总是看不明白他要干的是什么。这就是因为演员没有把握住角色的最高任务的缘故,没有尽到一个表演艺术家的责任。
　　因此,在寻找角色的最高任务时,实际上就即包含着作者创作这一角色的意图,同时也包含着演员本人在创作这一角色时的意图。也就是说,演员所确定角色的最高任务,既是作家的,也是演员自己的。这当中包含着演员本人的体验在内。
　　演员在不断地对于剧本进行反复分析并结合自己体验的基础上,比较准确地确定角色的最高任务。不仅如此,演员还要把自己所确定角色的最高任务记在心里,最终体现出作家与演员本人创造这一角色的意图。
　　演员本身与所饰演的角色之间有一定的距离,我们的社会地位,文化修养,职业身份,所处时代,生活经历,性格特点,思想感情,精神气质,言谈举止,行为习惯都不尽相同或完全不同,这就构成了演员与角色的矛盾。因此,演员需要克服自己与角色的矛盾,从自我出发,将自己化身为角色,求得矛盾的统一。笔者在话剧《乌力吉》中饰演的艾莫尔爷爷是一位开朗,受牧民爱戴的蒙古老头。他出身贫苦牧民家,年轻时是打猎放牧高手。所以,这个角色可以说是既保持着牧区人性格的纯朴,又透露着猎人的精明和机灵。为了体现艾莫尔爷爷这种开朗、灵活的性格,笔者改变了平时活泼好动的一面,把音色压暗,语调抑扬顿挫,时而起伏,时而平直,朴实,充满着细微的变化,形体上也表现出人物当时因为年龄见长而略显驼背和僵硬。正是由于抓住自己与角色相似的点作为切入口,才塑造出典型却又真实的人物形象。
　　笔者认为正确的表演应该是:演员在创作中一方面始终是清醒地把握与控制着自己的人物的创造;另一方面则又必须是全身心地投入,包括自己情感的投入。
　　演戏,就是演人;演人,就是演性格。表演艺术的核心就是演员创造角色性格。笔者在进行角色性格化创作时,首先深入理解剧本提供的足以揭示人物思想深度和性格特色的剧作内容,然后在这个基础上,探索人物的精神气质,思想感情,把握住角色的性格基调,同时又要注意到性格的复杂性和多面性,从而找到人物特有的眼神、姿态、步伐、语气语调,以致梳妆打扮等等,塑造出一个具体的、活生生的人,使观众看到和听到的是这个角色真正在行动、说话、感受。
　　当然不是所有的演员都是性格化演员,有很多本色演员同样能以自己独特的魅力与气质,去塑造出与自己性格和外形相近的角色。这些角色也能够很好的被观众接受,并深入人心。
　　(作者单位:内蒙古话剧院)

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