安徽省书画协会会长 安徽省馆藏书画概述

　　【关键词】安徽省 馆藏书画 　　 　　安徽省位于华东腹地，清初属江南省，康熙6年（公元1667年），析江南省为江苏、安徽两省而正式建省，取当时安庆、徽州两府首字得名。安徽自古物华天宝，人文荟萃，英才辈出。如北宋著名的文人画家李公麟，《宣和画谱》记载曰：集众所善，以为己有，更自立意，专为一家，若不蹈袭前人，而实阴法其要。其所绘《五马图》黄庭坚在后跋：“……盖神骏精魄皆为伯时（李公麟的字）笔端取之而去……”有“宋书殿军”之称的南宋著名书家张即之，其楷书《华严经册》现藏安徽省博物馆，结体平衡内敛，笔法峭拔劲健，明代安世凤在《墨林快事》中亦曾云：“樗寮书，昔人斥为恶札。今评其笔意，亦非有心为怪，唯象其胸怀，原与俗情违逆，不知有匀圆之可喜，峭拔之可骇耳。自开天以下，千奇万异，何独字法不得任情哉！？”
　　明代中期以后，商贾辐辏，百业聚集，推动着文化艺术的发展，新安画派、歙派篆刻、徽派版画等文化遗存别具特色。特别是以新安地区为主的一批画家，他们继承明代文人画，宗法元四家尤其倪瓒，走着与“四王”完全不同的路子。他们大都是明末遗民，不与清政权合作，重视“气节”，以画抒怀明志，因此，作品格调清雅，境界冷逸，具有一种傲然不屈的气质。同时，他们饱览自然胜景，尤其受黄山真景的熏陶，神遇而迹化，因此笔下的山水，形式奇巧而又不失自然生动，他们形成一股强大的艺术潮流，称誉一时，这些有别于热衷功名和一味摹古的画家，在画坛上的勃兴是必然的。
　　徽派版画自明代万历以后，随着制墨业、刻书业的发展，墨模和刻本的画稿由丁云鹏、萧云从以及渐江、江注、雪庄等一大批著名画家参与绘制。并由名刻工镌图，不仅刀法技高一筹，且能忠实地传达画家们所绘笔意。二妙汇流，形成了徽派版画的高超造诣和独特的艺术风格，徽派版画由此走向艺术的高潮。
　　安徽省馆藏书法和绘画作品丰富，上可追溯北梁、隋、唐之法书，下可探究明清各书画流派之面貌。这些作品既是精湛的艺术品，也是珍贵的文物，是中国传统文化宝库中的不可或缺的组成部分。综观今日之馆藏艺术珍品，无不得益于鉴藏家们特别是皖籍的鉴藏家们深厚的学养，高雅的旨趣，博大的襟怀。
　　许承尧（1874－1946）字际唐，号疑庵，晚号婆娑翰林，徽州区唐模村人。幼入家塾，少年时代就学于邑中紫阳书院。1904年进士及第，授翰林院编修，成为中国“末代翰林”之一。许氏生平喜爱收藏古物，在甘肃时，收集唐人写本藏经较多，以后又陆续收藏了不少珍贵书帖和绘画作品，这批藏品的玩味既提高了他的艺术表现力，又提高了他对古物的鉴赏力，其书法作品即受汉简和唐人写经的影响，风姿绰约，流畅大方。许承尧逝世后，家人遵照他的遗嘱，将所有藏品和手稿都捐献给了安徽省博物馆和歙县博物馆。现两馆所藏北梁、隋、唐写经均出自其所珍藏，以及许承尧从敦煌写经裱褙纸中揭出的唐《二娘子家书》等，皆为稀世珍品，不可多得。其中唐《二娘子家书》连许承尧也谓之：“奇品，唐人家信，旷世所无”。除敦煌写经之外，许氏还收藏有金石拓碑和明清书画等。其中的绘画珍品有，现收藏于歙县博物馆的明末“云间派”首领，董其昌的代笔人之一沈士充的山水册页，封面是许承尧亲手题签：沈子居画册疑庵藏，笔墨疏秀娴熟，境界清旷雅逸。现收藏于安徽省博物馆的明代吴门著名花鸟画家陈淳所绘《山茶花图》，用笔简略洒脱，意趣闲适。清初与沈铨同门的花鸟画家尤萃的《杏花双雉图》，此件作品被“中国古代书画鉴定组”专家们确认为其传世孤品，弥足珍贵。清初四僧之一，新安画派代表人弘仁的《晓江风便图》卷，也曾为许氏旧藏，此卷描绘的是浦口景色，笔墨苍劲，为弘仁晚年的代表作。卷尾有吴羲、程守、许楚、石涛四家长跋亦为该卷的重要组成部分，既交代了此图创作的历史背景，同时也阐明了弘仁的美学思想和人生追求。丹青墨宝有，明代祝世禄《狂草五言诗》，随兴抒发，笔势迅疾，纵横跌宕，独具面貌。清初隶书名家郑?的《隶书五言诗》，结体紧密，用笔遒健，字里行间透露出超脱豪放之气。和巴慰祖《隶书四条屏》，笔意古朴苍浑，格调劲险飞动，极具金石意趣。有“浓墨宰相”之称的刘墉《行书七言联》，墨色浓重沉郁，柔和饱满，外似丰圆软滑，实则内涵刚劲，骨肉兼备，味厚神藏，超然独出。
　　孙大光（1917―2005）初名世蔚，号四味，安徽省寿县堰口镇人。原地质矿产部党组书记、部长，博通文史，酷爱文物收藏，特别是在书画鉴赏方面，独具慧眼。1987年他将其数年搜求、积累的200余件文物珍品，捐赠给安徽省博物馆。其中有明代弘治皇帝所赐“画状元”、江夏派吴伟的力作《踏雪寻梅图》，笔墨酣畅，纵横挥洒，反映出他的粗笔写意山水画的雄伟气势和挺健豪放，水墨淋漓的“浙派”风格。宫廷画家王谔的巨幅《观瀑图》，布势开阔，意境清远，师承南宋马远、夏圭，笔触较细，稍有放笔，代表了明代中期“院体”的时代风格。“中国古代书画鉴定组”专家启功先生和谢稚柳先生鉴定此画时，也不由得赞不绝口。吴门画派开创者沈周所作的《桐荫乐志图》，笔墨细腻，风神淡冶，表现了南方的山水和文人生活的幽闲意趣。左右裱边各有启功和谢稚柳题跋。谢老跋：“石田此作风蒲，有元人意，人物尚有南宋遗风。有明一代宗臣，此为独步。”启功先生1980年5月题：“树石清腴翠欲流，吴缣妙迹出长洲，石渠昔宝桐荫鹤，相见文华殿上头”。其弟子吴门画派另一核心人物文征明所绘《木泾幽居图》卷，属于其青绿细笔一路，笔墨蕴藉含蓄，具有文雅恬静的格调。自题行书“本泾见说幽居好，乔木苍苍玉一湾。雅称名园依绿水，别开高阁占春山。百年胜概人增重，十里风烟兴寄闲。去去仙郎方许国，莫缘鱼鸟便思迁……”运笔遒劲流畅，风格苍秀。
　　清代“四王”、“四僧”、“金陵画派”、“扬州八怪”等重要流派画家的作品孙先生也有收藏。如有“四王”中王?的《春山烟霭图》卷，作于康熙四十八年 （1709），时年七十八岁。画面峰峦岗岭，奔腾起伏，江湖河港，烟波浩淼，气势雄浑壮阔。用笔苍劲严谨，墨色富有变化，为其晚年中的精品。王鉴《仿江贯道山水图》、王时敏《松下茅屋图》用笔沉着，摹古功力颇深。“四僧”之一朱耷以其花鸟画个性鲜明，成就卓越，《墨荷图》构图简括精炼，横涂竖抹，具有雄健豪迈、出人意表的艺术特色。“扬州八怪”中黄慎所绘《桃花源记图》卷，以陶渊明《桃花源记》为题材，用狂草之笔入画，设色明艳，气息纯朴。后有自题草书《桃花源记》，点画纷披，散而有序。以及李觯的《百事大吉图》和“八怪”齐名的扬州画家华?所作《寻春图》，亦是运用耐人寻味的笔墨情趣，表现画家孤傲不羁的性格和清新狂放的艺术格调。
　　明代周天球《草书七言诗》，笔墨刚劲雄健，深具篆意，风格潇洒自然，是明代书法的典型之作。清代朱耷《草书五言排律诗》，运笔浑圆刚劲，结体端庄厚重，意蕴深沉，超凡脱俗。这些均是出自孙大光先生四味书屋中的藏品。
　　精品之作还有明代宫廷花鸟画家林良的水墨写意，笔法劲健豪爽，沉着稳健，讲求法度。用笔迅疾，有动势。作品充满大自然的野逸之趣。张弼的《草书五方诗》笔势迅疾，纵横跌宕，确为明初草书之代表。吴门四杰之一唐寅的《匡庐图》，改斧劈皴为柔长灵活的线皴，刚劲中注入秀婉的笔法，墨色浓淡干湿层次丰富，具有秀润空灵的空间感。华亭派首领董其昌早年所绘《纪游图》册，水墨兼用浅绛、青绿设色皆有，摹古而不拘泥，清隽雅逸，平淡率真。和他所书《行书五方诗》笔法圆劲秀逸，生拙古朴。清代海阳四家之一查士标《抱琴幽居图》书画合手卷，笔墨融合，逸笔草草，格调超迈；行书峻快清劲，烂漫俊秀。梅清《黄山风景图册》，为其晚年佳作，运笔苍劲，墨色酣畅，意境深远。晚清民国山水画家黄宾虹的《嘉陵山水图》用笔灵动，以神写形，意在笔先，更觉画作蓊郁深莽，充满宇宙浩气。
　　这些作品不仅是传统的典范，也是后代书画家们创造新风格的重要借鉴。他们所代表的是彪炳百世的文化经典，对于宏扬优秀文化传统，发展时代文化艺术，都具有重要的意义。■
　　（作者单位：安徽省文物鉴定站）

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