文艺青年短句语录【文艺青年丁丁的世界】

　　法语里有个专为丁丁而造的词，叫做“Tintinesque”，意思是“像丁丁那样的”：像丁丁那样的头发，像丁丁那样的外套，像丁丁那样的善良，像丁丁那样的幽默……为什么全世界有那么多丁丁迷，从7岁到77岁，从20世纪到21世纪？
　　丁丁“诞生”的后探险时代
　　1929年1月，埃尔热在《20世纪报》副刊创造了他的丁丁世界，一个小记者的冒险故事。在他笔下，那个派丁丁四处探访的周报主编在第一集就说出了欧洲人的后探险时代心理：“总是期望使读者得到满足和让读者了解国外发生的事。”埃尔热和他现实中的主编安排丁丁去苏联、刚果、美洲、远东……身处在每一个现实世界的冲突地。苏联之所以被安排为丁丁的第一个目的地，那是因为在20世纪二三十年代那里正是西方世界最神秘的对手。埃尔热自己后来曾说：“《丁丁在苏联》是一个时代的缩影，这是一种政治游戏。”像T.E.劳伦斯一样，丁丁在他的历险中也有三次置身荒漠：《法老的雪茄》、《金钳螃蟹贩毒集团》、《丁丁和流浪汉》。在1942年《神秘的流星》中，丁丁加入了欧洲科学考察团，去寻找落在北冰洋的陨星。然后丁丁的朋友中有了那个伟大的物理及天体学教授卡尔库鲁斯，他在《红色拉克姆的宝藏》里第一次出场就向丁丁推销自己发明的鲨鱼形潜水艇，从此成为《丁丁历险记》的一个重要角色，从充满玄学色彩的探测球到登月火箭，这位教授总有读者最感兴趣的新发明。1950年到1953年，在《奔向月球》和后来的《月球探险》中，埃尔热终于让丁丁上到了月球，因为现实中，人们对星际冒险的兴趣正变得越来越浓厚，从20世纪40年代末开始，已经有小部分科学家在研究把人类送入太空，最终在1969年由美国人达成了愿望。而丁丁呢，他比现实中的人类提早20年奔向了月球，他说：“到了……我已经走了几步了！”
　　并非真实存在的丁丁，就这样开始了他平行于真实世界的后探险时代，成为几代读者的英雄和朋友。
　　丁丁和现实镜像
　　“丁丁（以及其他所有人），就是我自己，正如福楼拜所说：‘包法利夫人，就是我！’那是我的眼睛，我的感官，我的心肺，我的内脏！……我觉得，我是唯一能激活他的人，能够赋予他灵魂。”埃尔热本名乔治?雷米，1907年生在布鲁塞尔的一个中产阶级家庭，据他自己回忆，童年生活沉闷乏味，和家人疏远。也许是因为这个原因，他画出来一个没有家庭的丁丁，实现他自己做个孤儿的愿望。埃尔热在布鲁塞尔上完中学后，进了一家保守的天主教会报纸――《20世纪报》。他先在征订部工作，中途去服完兵役，回报社后改做摄影制版助理。老板诺尔贝尔?瓦莱神父正好在筹办一份专给青少年看的副刊《小20世纪报》，他把创刊的事情交给了21岁的埃尔热。一年后，1929年1月10日，丁丁的世界就从这张副刊开始了。
　　最初3年，埃尔热的绘画都是随意的，无剧本和计划，一边画一边编。后来埃尔热在努马?萨杜尔撰写的《丁丁和我――埃尔热访谈录》中回忆：“《小20世纪报》每周三晚上出版，有时候，到了星期三早上，我还不知道怎么走出上星期给他布下的可怕陷阱！”
　　1934年，在绘制《蓝莲花》的过程中，埃尔热通过比利时鲁汶大学的一位神父认识了中国留学生张充仁。当时整个欧洲都对中国了解不多，在比利时皇家艺术学院学习雕塑的张充仁为埃尔热介绍了中国文化各个方面的知识，包括日本入侵的时事新闻。他还为埃尔热绘制了一些需要准确的物事细节，比如《蓝莲花》中的所有汉字就是由他先写下来，埃尔热再根据他的手写体描绘出来。埃尔热在访谈中说，他在和张充仁的交往中发现了一种完全不了解的文明，同时也意识到了一种责任。他不再随便地编绘故事，开始为丁丁去查找资料，关注丁丁接下来要去的那些国家的情况。他也把张充仁画进了《蓝莲花》――从这集故事开始，丁丁的世界里那些“男性之间的友谊占了主流，这友谊毫不含糊”。
　　
　　“不太正统”的自由丁丁
　　“让法语连环画成为一种流行的体裁，一种介于图画和文字之间独立而特殊的中间形式，埃尔热大概是第一人。”
　　毫无疑问，丁丁是法语文化的英雄，但这个人物也并非一开始就被主流人群接纳。在《蓝莲花》那一集问世前，连载《丁丁历险记》的《小20世纪报》有两三年仍然只维持着很小的发行量，翻两番、翻六番这种“洛阳纸贵”的情形要到《蓝莲花》后才出现。代表着法语文化中心的法国，直到丁丁“诞生”6年后才决定正式引入这版漫画。当时巴黎有本教会刊物《勇敢的心》，1929年创办，到60年代即告停刊，存世的时间不算长，但它在30年代的时候，因为最早为法国读者刊载《丁丁历险记》而受到追捧，一度很畅销。《勇敢的心》准备引进《丁丁历险记》时，主编古尔特瓦神父碰到了两件头疼的事情。法国漫画当时还都普遍遵循旧体例，文字要放在每幅画的下面，看起来很呆板。埃尔热拒绝这样做，他喜欢美国连环画式的让“对话直接从嘴里喷出来”，并且从第一集丁丁故事起，就已经开始这种新形式了。
　　埃尔热本人不喜欢接受被人预设的正统的审美规则。他曾坦白地告诉萨杜尔他不喜欢歌剧，也不是芭蕾迷，这和多数老欧洲资产阶级的品味显得颇为悖逆。别人都夸赞歌剧女演员声音绝美，他却说看到其人腰粗体圆；他还厌烦男歌手的自炫其美和演员脸上的假胡子，把别人眼里美轮美奂的舞台布景视为“劣质货”、“白铁皮”。所以在丁丁的世界里，那个米兰歌剧院的女演员卡斯塔菲尔虽然被埃尔热写成一个好人，却也总在以她的虚荣心给朋友们制造麻烦，一有机会她就放声高歌，炫出的最高音会把丁丁和白雪吓得落荒而逃。埃尔热喜欢抽象的现代绘画，原因是“写实画强加给你一个主题以及条条框框；而抽象画却让你的思想自由驰骋”；他“不喜欢‘政治’，不喜欢说教，不喜欢宣扬某事某物：我觉得自己是一个中庸的人”。这些都被埃尔热赋予了丁丁。
　　
　　永远的丁丁
　　1983年3月3日，埃尔热在布鲁塞尔病逝，他的最后一个故事《丁丁和字母艺术》只画到了第42页草图。在开始绘画彩色丁丁后，埃尔热一直将故事严格保持在62页篇幅，不多也不少，所以《丁丁和字母艺术》还差20页才能走向结局，而它就在一个未解之谜前面永远地停滞了：在一起以绘画领域为背景的艺术诈骗案里，丁丁是否可以逃脱即将变成一尊活雕塑的命运？遵照埃尔热的愿望，未完成的故事并没有交给助手续完。1986年，他的遗孀法妮授权出版了最后一本画册：42页草图，加上以剧本格式排版的文字手稿。
　　丁丁迷未必注意到一个小细节：在《神秘的流星》之前的9本中，有5本在结集成册时曾由埃尔热单独绘制过整张的水彩画封页，和黑白画册一起附送，它们是《丁丁在苏联》、《丁丁在刚果》、《丁丁在美洲》、《法老的雪茄》以及《蓝莲花》。这5张水彩画封页，目前在拍卖场上露面的只有《丁丁在美洲》：2008年3月29日，画稿在巴黎的连环漫画原稿拍卖会上以78万欧元成交，创下当时连环画稿拍卖的世界纪录。埃尔热为《丁丁在美洲》绘制的水彩画封页上，牛仔装扮的丁丁坐在山顶上吃东西，印第安人正从背后偷偷靠近他。大半个世纪里，这幅珍贵画稿经历了3位收藏者：20世纪30年代，埃尔热将它送给了比利时的一位夫人，她和家人收藏50年后，转卖给了一位比利时收藏家，此人又将画稿出售给一位外国收藏家，后面这一位又将它收藏了将近30年。丁丁的世界，就在这样的私人记忆里珍藏下去。
　　（来源：《三联生活周刊》）

相关热词搜索：丁丁 文艺 青年 文艺青年丁丁的世界 女权世界的文艺青年 弹一弹文艺青年的小丁丁