【老狼:民谣不需要CCTV】民谣吉他品牌排行榜

　　 “其实我对武汉非常熟悉，我父母都是从武汉到的北京，我从小在长江边上听他们讲武汉的事儿。1994年我刚开始唱歌，回到武汉我表哥开的一个小饭馆。我对他说我马上就要火了，因为一首歌。”
　　 话音刚落，“明天你是否会想起，昨天你写的日记……”缓缓从老狼的口中流出。这时夕阳正好，华润?橡树湾项目的一圈白杨树被照得闪闪发光。那些17年前听着这首歌长大的“同桌的你”跟着熟悉的旋律轻轻和。
　　 “如果你们觉得坐着约束，那就站起来活动活动！”老狼一声号召，绵羊草坪瞬间热烈，已为人父母的歌迷们悉数站起来，给小儿女手中放一支玫瑰，看着她歪歪斜斜一路走上台阶，递给他。
　　 台上的他不再青涩。甚至有些中年男人的特征。身体略微发福，脸上写满沧桑。却一直坚持着长发，一袭黑衣，一枚银质吊坠，分外醒目。
　　 半小时前，他在媒体见面会上说到最多的一句话就是，“我其实是个很平常的男人”。他回答问题不紧不慢，遇到稍显尖锐的话题不抗争不回避，不仔细听甚至找不到情绪变化。直到有人问，“你以后会不会跨界，去演戏？”他这才扑哧一声笑出声来，“会啊，我去新疆种棉花，那儿有个朋友有几百亩地等着我。”
　　 他把能量全都储藏着，上台后就变身成另一个人。那个当年为了吸引女生的目光而买了星海吉他的人，那个人“说过不会掉下的泪水，现在沸腾着我的双眼”。
　　 十七年，三张专辑后，校园民谣成为一个历史性的专有名词。当沈庆转去做商业，把唱歌当偶尔玩票；当叶蓓嫁为人妇；当沈庆中年得子；当高晓松从铁窗回到现实世界。
　　 老狼依旧在唱歌。他带他的乐队活跃在现场。或者背包在路上。他在银川遇见唱歌有点西北，有点“浪”的苏阳，马上打电话给十三月唱片的卢中强，要他见见这个特别的年轻人。他在新疆和马条边吃烤羊肉，边听他唱《封锁线》。他在云南的稻田边上看夕阳，一旁插秧的老人唱起民族小调……他在旅途中不断遇到好玩的人，听“花儿”，听民间艺人弹着热瓦普，民谣在他心中从风花雪月的抒情小曲变成“民间草根的心声”。
　　
　　【对话老狼】
　　
　　 《大武汉》：你的微博上转过香港歌手林一峰对民谣的一个看法。“内地对民谣的理解是草根的心声，台湾地区的是理想青年的告白，香港地区的是成人把酒谈心式的Easy Listening；于我，民谣则是社会的喉舌。”你自己对民谣怎么看，校园民谣与民谣有无传承关系？
　　 老狼：我很赞成林的说法。他说的意思是指大陆的民谣少一些批判性。但我觉得内地的民谣更多彩一些，台湾和香港受地域限制，没这么丰富。内地一些新的民谣歌手身上已经流露出这种特点，他们有很强的时代感，赋予了现实生活很多意义。我们当年的校园民谣只是民谣中的一种，比较风花雪月。这和我们处的那个学生年代有关，校园是受保护的围墙感比较重的一个地方，受外界的影响较小。所以校园民谣表现的是年轻时代的青涩和浪漫，一种情怀。但那个年代永远不可能再回来了，我最开心的还是那个年代。那会儿没人说，“这首歌挺好的，我们拿去打榜吧。”没有人会这么想。
　　
　　 《大武汉》：那你对自己现在的音乐定位呢？有人说你是十三月的专职猎手？
　　 老狼：我肯定是从校园民谣走向了更宽广的天地。我的后两个专辑没有特别坚持民谣的形式，属于流行音乐范畴，摇滚、电子，流行的元素都有。其实我不在意风格，音乐最重要是动人，以及一首歌的取舍。我不是什么猎手，只不过恰好遇见了他们。我认识万晓利的时候他在酒吧驻唱，唱口水歌。时隔5、6年后他给了我一张他的唱片，我听完就傻了。完全没有商业和流行的元素，只单纯追求自己内心的需要。他的生活很清贫，把物质的要求压到最低点。我会尽可能帮助他们，帮他们介绍唱片公司之类的。包括马条、苏阳，我以前以为只有几个大城市才会关注音乐，后来发现民间自有高手在。
　　
　　 《大武汉》：你说过，你们那个时代是“民谣与商业结合的最好的时代。”那现在民谣的生存状态呢？
　　 老狼：如今的民谣更多元，更能反映现今的民生。虽然民谣发展的很快，但达不到当年的销量，我们当时的第一张专辑卖50-60万张（只算正版）。虽然民谣在部分歌迷中很有影响力，但很少有机会登上主流媒体。不过这也是民谣的特点，不需要CCTV，不需要主流媒体，更需要个人之间的口口相传。这种赞誉和宣扬更值得信任，比娱乐媒体写的文章更让人相信。
　　
　　 《大武汉》：所以你最近几年做了很多现场？
　　 老狼：一直在做现场演出。我参加了大大小小不下50次户外音乐节的演出，在成都、重庆、福州演了20多个专场。我喜欢现场演出的形式，能够跟乐队在一起，能完整展现音乐的历程。以前也参加一些晚会，只有卡拉ok式的一两首歌。武汉作为一个长江流域的重镇，早就该有自己的音乐节，可惜到现在还没看到。我希望大家多一些关注在“真正意义的音乐”上。
　　
　　 《大武汉》：你和校园民谣当年的“战友”来往多吗？宋柯和高晓松之前做了选秀的评委，现在一个当了爹，一个刚出来，你怎么看？
　　 老狼：高晓松出来后直接去了美国，这阵子也没见着他。作为朋友，我觉得高晓松不论在看守所里呆的时间长短，舒服与否，这都给他一个很大的教训，对他的生活也有很大的影响。如今他出狱了，我也希望各位媒体朋友也能帮助他，给他机会重新认识自己，回归社会。至于宋柯，他老年得子，我在这儿得恭喜他。选秀这回事，我做不好。我个人不大适合在电视上露面，可能口才比较差。高晓松和宋柯更适合跟歌手沟通，评委需要快的反应和沟通。
　　
　　 《大武汉》：你同意宋柯说的“唱片已死”吗？
　　 老狼：传统的CD走了20年不到，早年间的唱片公司都处于停滞状态，发展空间很小。它们需要转变传统的经营模式，在数字方面找到一些新机会。但作为一个歌手，一定要出实体唱片，因为有些形式是电子唱片不能及的。一个歌迷喜欢一个歌手，一定会去买唱片，有附加价值在里面，像印刷啊，封面都是吸引他的地方。我明年会出新专辑，会发自己的唱片。
　　
　　 《大武汉》：唱过这么多歌，你自己最喜欢的那首是？
　　 老狼：《虎口脱险》。歌写的好，画面很多，情感又很丰富。歌词在音乐中占的比重非常大，我们那会儿是五五开。现在人们表达的自由度更大了，最多的时候歌词能占到70%的比例。最典型的是黄舒骏，包括罗大佑，歌词都有时代性，预言性。如果当年的校园民谣配上很直白的歌词，也就没那个感觉了。

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