散文之美
发布时间:2017-01-21 来源: 散文精选 点击： 
散文之美篇一：散文之美
散文之美，重在意境
大多数人都以为，“意境”这么个令人神往的词，只是为深邃的诗歌所拥有，其实不然，散文也需要有意境。有了意境的渗透与描画，散文才会富有生意，才会拥有活泼的生命，才会腾飞，也才会放射出散文特有的光芒与力量！
那么，什么是“意境”，意境又是如何产生的呢？意境，就是作者通过将思想、立意、情感与文章中所描绘的具体景象，达到了水乳交融、顽昧融合的境地。也可以说是作者将通过视觉得到的物像，运用理性的思维方式，不断地对物像进行提炼与升华，最终达到精神层面的享受。“意境”一词，由来已久，一般认为是从古时对文章赏析的“境界”一词的演变和进化而来。
有许多散文创作者认为，意境纵然是由对具体物像的刹那触动而取得，但那是很粗糙的，还需要不断的提炼和雕琢，才能展示其真正的美。就像一块璞玉，必须经过石匠的精心雕磨，才会成为真正的宝玉。所以散文意境的创设一般要经历感应、孕育和激变三个阶段。 感应即是作者对外界事物在一刹那间的灵感闪光。我们每个人都有对事物感应的本能，只是文学工作者比我们更能掌握，更能运用。他们能在那一刹那间的悸动迅速抓住自己心灵深处的感觉，并把一感觉沉淀在思维之中。感应的主动权在于人的头脑，这就是为什么有的人能迅速地抓住自己的感应，而有的人则糊里糊涂地错过一个发现美的机会。每一个感情丰富、视觉敏锐、善于观察的人都有机会守候感应，都有机会体验感应带来的快感与美的享受！ 孕育就是作者将对事物的感应客观地反映在脑海中，在脑海力用自己的思维以及情感体验对感应进行提炼、雕琢以便让自己和别人得到更美的精神享受的合成过程。这一过程不是人人都可能做到，必须要有系统的审美思维、丰厚的知识积淀，还要有开阔的文学审美视野才可以做到。
激变是感应通过了作者在脑海思维的孕育，进一步进行最后的精神审美层次上的升华。从最初的雏形感应到系统的思维孕育，再经过审美层次的升华，使事物本身所具有的粗糙的美，进化为丰富的、开阔的美，并随之放射出耀眼的智慧之光！
意境是思维对存在，作者的主观世界对客观现实生活反映的产物。美好的意境能在物态景象之中注入脉脉的情愫，在尺幅寸图之内蕴藏着丰富的思想内容，更体现出了意境的无限的魅力与醉人的美感。曾经读过刘湘晨先生的《牧人大道》，写的是在博乐见到羊群穿过挂着红绿灯的接口的情景。那是一种怎样的情形呀：汽车都停了下来，行人也都驻足不前，大家都在目视着牧民领着无数只羊穿越街头，向着远方的草场徐徐而去……
刘湘晨先生怀着朴素的情怀，神情而无奈地描画着这一个特殊的意境。这个意境向我们展示了一个错位的极不和谐的美。汽车、羊群、商人、牧民组成了一幅恬静的图画，在宽大的柏油路上，走的不是川流不息的汽车，而是属于大草原的羊群。这是对现代社会生活的讽刺吗？我认为不是，相反，这是作者在展现一种富有艺术性的不和谐的美好画卷。但同时表露了作者无奈的叹息：科技进步了，社会发展了，但纯朴的牧羊生活却遭到了无情的破坏。不知道什么时候这种不和谐的美也将会消失，剩下的只是成队的汽车，还有令人烦躁的汽笛声……
不管怎么样，这篇文章给了人一种安静的心态，一种追求古典的返朴的向往。我跟着刘湘晨先生的思维，一起融进了那个先进与落后同在、城市与乡村交叉的图画中去了，我久久地沉醉其中，细细地品味那一份特殊的美意。至今回想起来，我还能咀嚼出一丝丝悠久的淡淡的香味与甘美。
意境给人的美是无穷无尽的，也是缤纷多彩的。张艳姝在《雨》中写到：“雨丝无声地
落在水面上，它开始绽放形成朵朵雨花，花瓣清亮透明，花儿素色的，质朴而小巧。像一个个跳芭蕾舞的小仙女，柔情多姿”，这个意境又与《牧人大道》的意境不一样，那无数密集的雨丝编织成的背景，落在地上溅起的小水花……一定是令人欣喜，令人若狂，在那样一个活泼的雨景中，我是决不会有什么哀愁怨绪的，有的只是对小雨仙女的最真心的赞美和无限的羡慕。看到那么可爱的小雨，想到如此美好的境界，你也一定会为之动情，你也一定会“情不自禁
意境就是散文的生命。没有意境的散文，就是没有生命的文字堆砌品；有了意境，散文才会充满活力与生气，才能给人美的享受。散文因为拥有了意境交融，得到了升华，也自然而然地放射出腾飞的亮光。
在文学殿堂之中，我们该庆幸，能沐浴着散文的滋养，更能享受到散文所渗发出的意境之美！
审计081
李逸通
2113808134
散文之美篇二：浅谈朱自清散文之美
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浅谈朱自清散文之美
作者：王冬艳
来源：《文学教育》2014年第03期
内容摘要：朱自清，一位打动了亿万读者心的散文大家，他的散文有着一种独特的构思美、自然美和语言美，以他精湛的文学艺术技巧誉满文坛。
关键词：朱自清 散文 美
朱自清是一位散文大家，他的散文有着一种独特的构思美、自然美和语言美，他以精湛的文学艺术技巧誉满文坛。本文浅略地领悟一下他的散文之美。
一.“点”与“线”形成的构思美
散文的艺术魅力，重在艺术构思的设计。朱自清的散文在构思上十分的独特，除了缜密严谨外，更是精致和巧妙，“点”与“线”的相互联系，形成了独特的构思美。
如《荷塘月色》一文开篇便点名主旨，“这几天心里颇不宁”，接着说：“这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。”又写到“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”作者用这以上两点“静”来反衬自己的“心里颇不宁静。”紧接着“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声。”又“忽然想起采莲的事情来了。”作者又用两点“闹”反衬出此时此地的“荷塘月色”的“静”，从而以“点”穿成“线”，画龙点睛的说：“这令我到底惦着江南了。”含蓄而深刻地表达了作品的主旨，即“心里颇不宁静”的原因。
二.“情”“景”“事”交融的自然美
朱自清的散文，有记人记事的一类，有状物写景的一类，但无论是哪一类，都表现出作者真挚的感情，字里行间无不渗透着一种独特的自然美。
1.寓情于事，追求“实在美”。
在散文中，朱自清注重用简单朴实的语言表现自己真挚的情感，以获得一种实实在在的自然美。
《儿女》是朱自清记叙自己儿女琐事的一篇文章。作品开头说：“我现在已是五个儿女的父亲了。”但并不提及自己的儿女，却说“我是个彻头彻尾自私的人，做丈夫已是勉强，做父亲更是不成。”也因此而自责甚至哭了起来，“我为什么不像父亲的仁慈？”继而又矛盾起来，“我的心像钟摆似的来去。”这样实实在在的几件事的记叙，正是作者真实情感的流露，让读者真切的感觉到了作者身上的重担和心里的矛盾。文章最后，作者通过记叙几个朋友的话语，含蓄的表达出自己的决心。
散文之美篇三：浅谈散文作品中的质朴美
浅谈散文作品中的质朴美
我们欣赏散文，被作品中的质朴之美深深打动着，古今中外许许多多的文学家、艺术家都极力推崇朴素之美。伟大的古典浪漫主义诗人李白有诗，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。俄国伟大的现实主义作家托尔斯泰也曾说：“质朴是美的必要条件”。“一切美的东西都是质朴的，因为质朴就是美。”文艺复兴时期意大利画家达芬奇曾说。既然质朴就是散文之美，那么它体现在哪里呢？笔者认为有以下几方面。
1 散文以真感人，以情动人
散文的最大的特点是抒发真情实感，借此打动读者，净化人们的心灵。散文不管是抒情为主，还是叙事为主，都一定要真实。抒情要充满真挚的情感而又不故弄玄虚。朱自清的《荷塘月色》之所以脍炙人口，就是因为抒发了作者的真情实感，在大革命失败后，整个社会处于困苦愁闷的时机，作者心中颇不宁静的感受需要有所寄托，素淡朦胧的月色荷塘正是这一感情的反应。我们从朦胧的月色以及月下荷塘很容易感受到作者那不宁静的心绪。
淳朴、真挚的感情往往来自于亲身的经历，那些感动过自己的东西，把这些情感体验写出来，便是朴素的文章。感动我们的东西大多数是身边的琐事。比如中国的古代散文有柳宗元的《小石潭记》、韩愈的《祭十二朗文》、欧阳修的《醉翁亭记》、苏轼的《前赤壁赋等等；再比如我国现代作家朱自清的《春》、余秋雨的《霜冷长河》，当代作家黄河浪《故乡的榕树》等名作家的散文，每篇都是真挚感人的，每一篇都是真实地写身边的琐事或个人的一点即兴的感触。所以说，只有真实地写身边的平凡事，才能真正拨动平常人的心弦，才能净化他们的灵魂的境界。在这一点上，外国的散文也同中国一样。身边的琐事，个人的一点见景生情而萌生的小小的感触，在外国名篇散文中，占重要的地位。
2 语言的清新生动，简洁明净
朴素之美在语言上体现为生动形象，描写细腻。许多有经验的作家都曾经为自己的作品能够达到质朴的境界而努力追求。如宋代的梅尧臣说：“作诗无古今，唯造平淡难。”意思是写诗达到平淡的境界是不容易的。托尔斯泰也说过：“朴素，这是我梦寐以求的品质。”高尔基曾说：“任何一朵花，都不会因为多了一瓣而显得更美丽。”就是说语言要做到清新明净，关键是要保持本色，不要过分修饰，也不要卖弄自己的语言才华。例如朱自清的《荷塘月色》就是用平实的语言细腻的勾勒一幅美妙的画卷。作者写荷塘用一句话整体描绘，曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。接着写荷塘中的荷叶与花，荷花是零星的点缀的，荷叶是出水很高是舞女的群以及荷下的流水，远处的荷香，用了一系列的比喻、拟人、痛感 等修辞手法。这种平实而形象的语言让我们如见其行，如闻其香，获得美的享受。那么写散文是不是就不要讲究语言呢？事实并非如此。古人说“言之无文，行而不远”，散文的语言千万不能枯燥单调。有人主张像写诗那样写散文是有一定道理的。我们都知道写诗要讲究炼字，比如咏雪的诗“柳絮因风起”，雪的
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