疯狂的石头黑色幽默
发布时间:2017-01-28 来源: 幽默笑话 点击： 
疯狂的石头黑色幽默篇一：疯狂的石头观后感(影评)
《疯狂的石头》——疯狂的怪诞幽默
新鲜的重庆方言的讲述方式，极具黑色幽默风格的经典台词，环环相套的独特叙事技巧，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，同时加上错落有致的蒙太奇手法，适时的京剧等配乐，构成了由宁浩所导演的《疯狂的石头》——讲述了两伙盗贼和保安队长为了一块价值连城的翡翠展开的错综复杂、阴差阳错的偷宝、护宝工作的故事，整部电影充满了黑色幽默的元素。
一． 精彩片头分析
整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场，一副极其纠结的表情。接着是水龙头的特写，水滴一滴一滴的滴下，导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症，然后镜头转向医生，给了一个脸的特写，镜头推向医生关掉水龙头的动作特写，伴随着医生的台词，直接说明包世宏患了前列腺。几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。
第二个镜头转向重庆上空，利用声画关系，采用了声画分离的形式，随着一段缓和的音乐，镜头以俯拍的形式在上空推动，而谢小萌的声音也随之出现，以画外音的形式出现，形象具有相对的独立性，而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。然后是女人的特写，不屑的眼神；镜头切回，谢小萌和女人的中景镜头，他围着女人转一圈，然后把拿着可乐的手搭在窗边，女人嘴唇特写，谢小萌嘴唇特写。画面中，谢小萌一直紧紧绕着这个女人，其中有一个中景，两个老太太坐在旁边对着他说，“流氓！”。女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上，可乐随之落向空中。这些镜头的转换，台词的讲述，都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。
第三个，以特写开场，打开车门，一只光鲜亮丽的脚踏出小车，原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人，但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜，思想一下受到冲击，然后移动的中景，男人拉开皮包拿出一张文件，这是一个仰拍的镜头，突出男人的骄傲和不可一世，而这个男人给观众的定位也立马清晰，是个贪图势力，仗势欺人的小人。加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写，和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景，更加证明了这点。
片头中，也对以道哥为首的小偷做了介绍，三个伪装成搬家公司的男人站在楼道前，镜头切换，一个警察站在卡车前抄车牌号。接下来一连串特写镜头的切换，警察的特写，男人的特写，还有晃动着的男人的手下的特写，榔头的特写，车里一个手下害怕的脸的特写，警察后脑勺的特写，正当榔头举起要敲下去的时候，小偷一惊，镜头却转到了两辆车相撞。
接下来，一连串特声音和特写，如广播里关于翡翠的消息，公共汽车里电视播报的伪装成搬家公司的盗窃新闻，将片头中的所有人物及事情都联系在了一起。此外，在包世宏的车被可乐砸中时响起的音乐也有关键作用，与上一个镜头缆车内女人摘下耳机里的歌声的恰好衔接，为刘德华的《忘情水》，一首歌也将这两个镜头链接。
导演用多组特写镜头强调，每一个镜头持续时间非常短，多用切换的镜头组合起来表达一件完整的事，仅仅八分多钟就用搭接式的剪辑把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在这八分钟，所有人
的性格以及角色定位已经全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和罗汉寺门外抢包的镜头里也有同样的方式。
二． 艺术技巧分析
影片中包含了很多鲜明的特色，比如多次插入京剧，体现了影片中人们的社会环境，是平民阶级，加上整部影片的画面使用，都是些极肮脏、破旧的场所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民阶级的贫穷性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的场景，京剧的配乐渐渐加快，激昂，而镜头也采取低速摄影，造成了快速动感的效果，使气氛陡然紧张起来。影片中最鲜明的两大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的运用。
黑色幽默又被称为“绞架下的幽默”，但它的嘲笑、讽刺表现得很含蓄，并且带有寓言性质。在这部充满平民化生活气息的黑色幽默经典之中，每隔5-10分钟便能以其独特的寓意方式让观众大笑一场，但在笑过之后，又能让观众通过笑的背后领悟到那些阴暗、丑恶的东西所要反映并表达的社会现实。比如影片通过秦秘书和厂长老谢的对话，反映了中国国有企业的艰辛和下岗职工的困难，以及暴富的私人企业泯灭良心和幸灾乐祸的心理。影片并没有表现下岗职工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娱乐的语调中实现的。通过影片反映的社会问题在喜剧的背景下退到观众自主思考的层面中去了，这与传统的喜剧通过讽刺反面人物的丑恶和畸形来制造笑料有不同之处。大盗麦克用看似专业的手段去偷翡翠，却因为奸商的偷工减料，使绳子的短了一截，而眼睁睁的看着不专业的小偷从他手上把翡翠拿走，坐享渔翁之利，这一巨大反差带来了笑料。影片中最具喜剧形象的三个小偷道哥、小军和黑皮，他们是被生活放逐的角色。道哥虽老道沉稳，但同样不得志，他们非法的生存方式无论是官方还是民间，都无法得到认可。
在精彩片头分析中，搭接式的剪辑就属于平行蒙太奇剪辑比较特殊的一种运用。传统的平行蒙太奇剪辑是发生在同一时间不同空间的事情在荧幕是交替出现，是一种加快影片节奏的剪辑技巧。《疯狂的石头》中，翡翠展即将开始前夕，导演就将包世宏保护翡翠的准备工作、企图盗取翡翠的小偷三人组和国际大盗麦克的准备工作交替顺序穿插，让观众一目了然的看到同时不同地的三组人物各自的行动，营造了一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。
《疯狂的石头》中，比较精彩的剪辑转换还有利用画面的相似性和声音台词的相接性实现镜头转换。如在三个小偷砸开从麦克那偷来的密码箱时，道哥手拿一份印有彩色翡翠的报纸，然后随手一扔，此时镜头画面上的翡翠图片特写由虚转实，成了罗汉寺展厅内包世宏盯着的真翡翠；再比如，展厅内，包世宏推搡三宝，结果烟头烫坏了展柜里的绒布，为了向厂长掩饰，包世宏打着幌子说：“这个灯。。。。。。”，而紧接着秦秘书在和麦克的对话中指着这个包厢说“灯有点问题”。类似的场景还有一些。
三．现实意义写照
宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物，通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来，以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离，使观众在观看过
影片后引起共鸣，从而在欢笑声中获得心理的慰藉。
在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，却忘却了故事之所以发生的根本，加上音乐和画面背景的辅助效果，整部影片染上了怪诞的色彩。
在电影中我们再一次看到了我们日常生活，再一次看到了和我们一样的小人物在为生活而苦苦奋斗，影片中最令我动情的一幕是：包世宏为了那块小小的石头而历经了千辛万苦，但是最终却听到的是厂长出卖工厂土地的消息，怒了，怒而破口大骂，怒而猛砸新闻会场。在那一刻相信所有的下岗工人都会有深深的共鸣，有酣畅淋漓的快感。而作为英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上厕所都困难的保安队队长。一方面他是保护宝石、纯属巧合的抓住国际大盗的英雄，而另一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保护宝石却被败家子谢小盟所欺骗；拿烟酒“贿赂”门口卖羊肉串的小贩，却帮助自己真正的对手。这种反英雄式的塑造，也在现实生活中更具有真实感，并不是每个英雄都可以掌控一切局面
小人物的生活中已经充满了苦难，唯有这些幽默的镜头和诙谐的对白才能让我们这些和剧中角色一样的小人物，能够暂时忘记生活中的种种酸楚。
疯狂的石头黑色幽默篇二：《从方言的角度看《疯狂的石头》》刘高晓
从方言的角度看《疯狂的石头》
行知学院 汉语言文学063班 刘高晓
摘要：从那块厕所里发现的价值不菲的翡翠开始，电影《疯狂的石头》就展现了电影语言的极大魅力，将观众带到了一个盛大的狂欢节。本文从影片的方言杂和加强了人物的典型性等三个方面加以小扩。
关键词：方言 人物性格 愉悦
影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城重庆，结合了大量本土的重庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。
故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。 重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
一、《疯狂的石头》的方言杂和加强了人物的典型性
《疯狂的石头》在语言上采用这样颇具特色的方言杂和，并且运用了大量的重庆俚语，这不仅契合了影片以重庆为背景，而且在人物塑造上加强了人物的典型性。
语言作为思想的重要载体，其中方言的变迁和运用，不但展现了特定时间的地域文化特征以及风土民俗，而且也成为展现时间精神的一面镜子。对方言的修辞运用，在捕捉记录日常生活本质形态
对于创作者来而言，方言最本质的作用是塑造丰富的个性化的人物。日本导演黑泽明曾经说过，电影创作中最重要的是创造出成功的人物。没有鲜明人物形象的电影注定是失败之作。作为塑造人物的重要手段，口语中最鲜活的成分往往蕴涵在方言当中，方言修辞所具有的草根气质和身份标志及其特定的文化背景，透露出了使用者的性格特征。在各种发音的背后，隐藏着修辞语境非语言因素——社会地位、阶层、人文和思维方式的差异。显然，与统一规范、人人相同的标准语——普通话相比，方言化的人物个性鲜明而具体，可以赋予形象巨大的感染力，而富有生活的气息，从而准确地捕捉和刻画生活中随处可见的差异和矛盾。
此影片台词的运用因人物不同而各有特色。即使一个小角色，导
演也让其在方言上出彩，如谢小盟在追求道哥女朋友时贪婪好色的本性在故作高深的语言掩饰下显得更粗俗、浅薄和荒诞：“每当我从这个角度看这个城市的时候我就强烈的感觉到，城市是母体，而我们是生活在她的子宫里面——你身上有一种东西深深的打动了我，你知道这是什么吗？母性，伟大的母性气息。”、“我最近在研究课题是：母体与子宫。”、“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。”、“要浪漫，先浪费呀！”他以花言巧语勾引美色，获得所谓的快餐爱情或者一夜情缘，其做作、崇洋媚外、油嘴滑舌等特征可见一斑，表面的前卫姿态无法掩饰内心的空虚和孤寂。“骨头没槽，筋槽了，今天我开小四的车，撞墙上了，小四这会还在医院睡着呢。”他不惜装出车祸骗取父亲钱财，表现出中国传统的父子亲情在谢小盟的观念中也只是利用与被利用的关系，他内心的羸弱与玩世不恭代表了大多道貌岸然的都市人的心态。房地产商冯董的认钱不认人、追求利益的本质及市场经济制度下“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的残酷现实与竞争暴露得逼真无遗。在指责秘书时：“200万的生意让你给做成了1000万。”“老子要是血本无归，老子先放你的血。”对谢厂长施压时：“这个年头自己的亲生儿子都靠不住。狼吃肉，狗吃屎，优胜劣汰是生存法则。”充分反映出了房地产商的惟利是图、软硬兼施及其行业的一些潜规则。冯董秦秘书在车祸一节里的台词：“高科技，无人驾驶”，BMW说成“别摸我”；催促老谢改合同：“八个月都没发工资了，搞得有声有色的嘛！要我说，早点超生呀！”明显的反讽话语，观众都能从里面听出那种无知愚昧、落进下石及幸灾乐祸的心理投射。道哥在盗窃翡翠准备阶段时
说：“这会咋们有项目了”、“刚出道时要低调，低调”、在教训女友时说：“你们这些女人呐，就是不明白，这个阶段正是我事业的上升期，我怎么能走得开呢？”得知女友情变后的感慨：“世道变了，就是没有好人。”作为一个盗窃团伙的头领，其“领导作风”、大男子汉主义与遇到问题时的无助使得这一角色没有现实生活中的黑暗、可憎与可怕，观众与贼进行了一次交流，从而使得现实社会中根本不可能存在的事变成了事实，观众获得心理上的交流与精神上的狂欢。还有黑皮在道哥上的交流与精神上的狂欢。还又黑皮在道哥女友情变后安慰道哥：“节哀顺变”；并指责道哥女友：“你这纯属道德问题，我就不细说你！”以及国际大盗麦克遭遇不测时，左手拿着手机，右手拿起座机听筒，电话中传出了他自己的回声，大盗气得傻了眼“:我顶你个肺!”
从上面可以看出，这些语言体现出了人物的个性跟幽默感。毫无疑问，与一本正经、端端正正的方言相比，方言往往比普通话具有更大更丰富的修辞信息，而当这种信息附加值和背后的文化涵义一旦和人物塑造结合在一起，寥寥数语，人物就会显得个性鲜明、栩栩如生，从而赋予人物更大的形象张力。
二、渲染了影片内容的真实性
《疯狂的石头》这影片中方言的恰当运用不但能更淋漓尽致、入木三分地表现人物的生存状态，而且增强了影片的真实性，缩短电影与观众之间的距离，贴近现实社会生活，增强影片的感染力和亲和力。
方言电影曾经的淡出和如今的红火都有其客观背景。当年在国家
推广普通话的大环境下，方言在银幕上几乎销声匿迹，直到上世纪90年代初，东北方言在电视小品中幽默效果的显现使大众再次对方言焕发热情。另一方面，当电影镜头越来越贴近当代社会特定地域内的小人物生活时，方言有着普通话难以比拟的亲和力和凝聚力；而当电影中的主人公们操着各地语言诉说着他们的生活时，方言又以其鲜活自然传达出一方水土一方人的性情与趣味。
《疯狂的石头》不仅仅是渲染出一种喜剧效果，更是刻意地为了表现生活的原生态。它利用喜剧因素，在情节的基础上，创造性地运用地地道道的方言，有中国特色的全新内容，为自己的文本开辟了一块自由的天地。《疯狂的石头》让平民小人物以小丑、傻瓜、骗子等特殊的形式，以不登大雅之堂的民间广场语言，有意混杂各种不同语言，这种渗透着生活气息的形式，它具有深厚的民间根基、活生生的现实附庸。影片中大多数的人物都是讲的重庆方言，一方面制造了一种现实的氛围，使故事更具真实感；另一方面当前有很多影视剧为了拉近与观众的距离，在对白上都采用了方言，而色彩鲜明的重庆方言较其它方言具有强烈的喜剧效果，在市场和观众心中也占有一定的地位，有利于引起观众的共鸣。而且根据影片中角色的不同，他们所说的语言也相应不同。比如地产商就是一副标准的普通话腔调，“道哥”三人组、“包哥”和三宝说着地道的重庆方言，国际大盗的粤语则被还原到地方话的水平。这恰恰显示出当下国民的生存状况，城镇生活种各阶层语言的融合、语言的混杂、不同的人说不同的话，这在一般的社会生活种都是非常常见的事情。
疯狂的石头黑色幽默篇三：《疯狂的石头》影评
《疯狂的石头》影评
电影《疯狂的石头》是由内地“新一代”电影导演宁浩执导，作品内在比较隐讳，外表比较朴实，具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧。
故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。此时国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
从人物来看，人物众多造型低端自然不算美型，富有浓重的现代小市民生活气息。台词表现运用方言，四川话本身就具有很强的喜剧效果，低俗而不粗俗，很真实，贴近现实生活，像是发生在我们身边的故事，方言的优势在影片中表露无遗，能与观众产生共鸣。比如说房地产商的小跟班四眼秘书指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）”
剧中人物用语诙谐，低俗，每个人物都有其鲜明的性格特征和行为特色。包世宏任工艺品厂患有前列腺炎保卫科长，为人执着，脾气暴躁，敢作敢为，富有正义感。包世宏的好友三宝，是该厂的工人，比较“楞”，好动手，为人爽直，多半听从包世宏的安排。谢小盟是厂长
的不肖儿子，小报记者，爱好泡妞。道哥是小偷三人组的头儿，该狠的时候绝不含糊，每次发火前都先沉静片刻。小军跟着道哥混，机灵圆滑。黑皮也跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子。冯董是某房地产公司董事长，心狠手辣，奸商，爱好射击。四眼秘书喜欢吹拍，仗势欺人，但是另一方面又胆小懦弱。麦克是国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，终日在摆酷，但也讲诚信。还有禁不起诱惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各个人物关系交错复杂，人物的交手，配合都是导演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅馆中擦红花油。喜剧效果轰然展现。
从画面布置来看，剧中场景选自山城重庆，高楼与矮房交错，画面颜色低调厚重，与现实中生活场面一致，又与黑色幽默相配合。画面色调低沉，布置简陋，例如工艺品厂的落败，展览会场的简陋，三宝家里昏暗狭小，旅社环境脏乱差。剧中场景主体是罗汉寺，主要人物都分布在寺庙周围，并戏剧性的将冲突双方安排在了同一间旅馆，小偷与保卫和平共处在同一屋檐下，并多次友好交集，营造了一种幽默、滑稽的喜剧效果。大场面的场景并不多，都采取小景拍摄，但各个细节表现都非常清楚，毫无缀余的感觉。例如可乐瓶的下坠也自然引出了一连串的后续事件。
从剧情来看，剧情围绕三组人物偷盗、保护翡翠展开，一组是以包世宏为首的保卫科人员，第二组是国际大盗麦克及大老板一组，第三组也就是本地小偷三人组。电影情节运用了多种经典表现手法，电影开场不久就运用了一组大约八分钟时间的蒙太奇拍摄方式，以看似倒
叙的表现手法将可乐瓶的下坠、小偷三人组的化妆偷盗以及包世宏的车子与“别摸我”四眼秘书的车子相撞的这三个事件连接起来，给人一种时空交错的感觉，每个情节中的细节都是后续发展的铺垫。当国际大盗的装备被小偷三人组偷走后，国际大盗重置装备和小偷三人组发现翡翠“项目”以及包世宏保卫准备工作这三个画面交替穿插，营造出了一种同一时空，同一时间段分工明确的强烈而紧张的节奏感。内容布置也是条理分明，结构严谨。
电影开始就是包世宏因为前列腺炎困扰而求医，而在电影末尾是包世宏成功将翡翠完璧归赵，压力解除后，心情愉悦，前列腺炎也似乎治愈的那种放松的场景，电影前后交相呼应，配合明显。没有众多大牌明星的加盟，整个剧情显得荒诞又实际，一所濒临倒闭的工艺品厂，一群半年没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战，营就了一种全新的荒诞自然式的幽默、滑稽的喜剧效果。
从时空逻辑上看，因为电影是空间和时间的艺术，一部优秀的电影必然有优秀的拍摄和剪辑。《疯狂的石头》疯在哪里？疯在蒙太奇。前面简单的介绍了一个蒙太奇的场景，而在此剧中，导演运用了的是既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，也就是被称作重叠蒙太奇的表现手法。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这
种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。并且在剪辑中实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，转场的利落干净，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感。比如道哥骑摩托抢走老包的背包的情景。
本片的配乐也是片中一大亮点，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地表达出来，这种充满天才的手法让人印象深刻。道哥的手机彩铃声也在其特定情节内为电影本身增色不少。配乐之于情节的意义也由此在本片中表现的淋漓尽致。
《疯狂的石头》所取得的成功，更是一种回归，艺术的回归与文化的回归。尽管影片所采用的拍摄技术是新潮前卫的，但它反映的却是小人物真实的活动与思想，具有强烈的生活气息，又运用了大量的方言和诙谐的生活对话，叙事简洁明快，它不自摆高姿态，不故作高深，不刻意渲染，这就使得这部影片亲切平易，很快被大众所接受。从骨子里看，影片本身对于艺术文化的定位或者说是态度，才是它成功的关键因素。不仅如此，《疯狂的石头》还宣扬了一种朴素的社会价值观。影片中的角色，都具有鲜明的人物个性，他们也都有自己的道德标准。对于谢小盟这样以艺术为幌子的无赖，影片也给与了强烈的讽刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒骂，以及憎恶情感，也是社会价值观的影射。
总之，我认为，《疯狂的石头》作为一部优秀的电影，题材平凡朴素，内容幽默搞笑，技术独到新颖，而它所具有的深刻内涵同样是不可忽视的。
相关热词搜索：黑色幽默 石头 疯狂 黑色幽默歌词 黑色幽默电影
热点文章阅读