再说长江纪录片全集 [谈纪录片《再说长江》的意境营造]

　　【摘要】纪录片被称作是用镜头写作的诗歌，诗歌中意境的营造让人回味无穷，一部好的电视纪录片一般都不能缺少高质量的意境营造，意境对电视纪录片主题的升华有着重要作用。 　　【关键词】电视记录片 《再说长江》 意境营造
　　
　　纪录片被称作是用镜头写作的诗歌，诗歌中意境的营造让人回味无穷，而一部好的电视纪录片一般不能缺少高质量的意境营造。电视纪录片是一种影视艺术样式，电视纪录片的意境是电视纪录片区别于电视新闻或其他电视专题节目的要素之一。意境的营造对电视纪录片主题的升华有着重要作用。
　　《再说长江》是央视历时三年拍摄制作并于2006年播出的大型纪录片，它勾勒了母亲河最逼真的剪影，而且对当代中国20年变迁进行了一次新的文化记录。作为一部记录人与自然的纪录片，它的意境营造也是其一大亮点。
　　一、标题――浓缩的意境
　　《再说长江》一共33集，每一集都有一个独立的小标题。这些小标题虽小，只有几个字，却既不乏深度，不缺美感。这些标题不仅发挥了起概括作用，其本身还为我们营造了一个意蕴丰富的意境。
　　如记录长江二十年巨变的《一江东去》，介绍六朝古都南京的《灯火石头城》，介绍苏州的《曲水姑苏》，关于徽州的《无梦到徽州》，介绍成都的《水润锦官城》，介绍青藏巨变为主的《生命的高原》，介绍张家界的《水印三千峰》等等，这些标题或充满诗意，或蕴涵史实，或真实直白，都极具代表性，有着深厚的文化底蕴，让人一看到它们就能联想到这个地方或这个时代的特征，有着想去揭开它们的面纱了解它们的冲动。没有画面，没有配乐，没有解说，这些简单的标题本身就构成了《再说长江》的浓缩的意境。俗话说浓缩就是精华，这些标题本身也是这部纪录片意境营造的独特之举。
　　二、史诗与史诗中的人
　　1、史诗般的气魄。20多年前的《话说长江》之所以万人瞩目，是因为它真实形象地展现了中国母亲河的风貌，开了国人的眼界。二十多年后，长江变了，电视变了，观众也变了。《再说长江》要向观众展示的不仅仅是美丽的风景，更多的是这条母亲河所传递出来的20多年来中国改革开放的变化，是一个文明传承的脉络，是江水孕育着的中华民族对母亲河的新的认识。于是，《再说长江》的意境营造便有了一种史诗般的气魄和气概，让每一个看到它的中华儿女心潮澎湃。
　　2、人文关怀凸显。纪录片有两点要求：真实和人文关怀。现在国家正倡导“以人为本”，《再说长江》作为担负着宣传功能的纪录片，人文关怀是其所坚守和侧重的，它的意境营造的一大显著特点就是凸显人文关怀。与20年前的《话说长江》只是“话长江”、“看长江”相比，《再说长江》把更多的镜头献给了“长江人”，它的意境营造不限于自然风光，很多时候人构成了意境的主体，意境中体现了浓厚的人文关怀。
　　三、意境营造的方法
　　好的意境营造离不开成功的画面、光影、配乐、解说、细节、蒙太奇以及电脑特技等各种意境营造方法。《再说长江》对各种意境营造方法的运用不是孤立的，而是根据要表达的效果综合运用。而且也有其侧重，使意境的营造符合整个纪录片的思想和内涵。
　　电视纪录片是通过影像来记录历史、记录现实，所以“以像尽意”，用图像也就是画面来营造意境就尤为重要。从简单的来看，全景，中景，近景，特写的切换会使意境截然不同。比如表现长江的活力奔腾和高原冰川的壮阔时，用全景是必不可少的，为此剧组多次采用航拍来获取全景镜头。而表现人物情感、心理、生活的变化的意境可以通过特写来营造。在溪边洗衣的村妇，在长江大桥上奔跑的李曦，《他乡，故乡》里的船长，火锅店的女老板等等，特写的运用可以突出人物动作、神态的细节部分，拉近了观众和他们的距离。另外，图像的动静变化，影调的深浅，色彩的浓淡，拍摄的角度都会影响到意境的营造效果。
　　细节也是《再说长江》用得比较多的意境营造方法。到峨嵋山顶的时候，一个道人和蜜蜂生活在一块，很普通的碗柜，里面有一个蜂窝，而碗柜旁边有一个煤气罐。这个意境营造得很巧妙，蜂窝已经许多年了，但是道人五年前烧火做饭，现在用了煤气罐，通过细节表现了生活变化，也反映了时代的发展。《告别家园》中，三峡移民动员时，一位村民指尖燃烧的烟蒂，一位大妈离家前将一个针线包塞进行李袋中，水手冉应福移民到安徽去喂猪，写下“反正爱国”的横批，这些细节的刻画表现了移民的惆怅、感伤、无奈等心理状态，这样人就变得很饱满，画面变得很有感染力。
　　20多年的时间里，长江发生了巨变，中华民族发生了巨变，电视制作技术也同样发生了巨变。《再说长江》中运用了大量电脑动画特技，比如第21集《道化武当》中，运用电脑动画特技将武当山皇家道场的施工过程和建筑原理表现得非常形象：建筑木材从长江上游砍伐随江东去的壮观景象、建筑工人在陡峭山崖上建造房屋的过程、“一梁十二柱”的建筑原理、金殿用水银浇筑的方法。使那些原本无法展现的过程用一种虚构的真实展现出来，成功地再现了当时工程施工的浩大场面。
　　另外要指出的是，由于电视纪录片要求真实的特性，所以意境营造方法中以虚带实就得慎用了。电视纪录片的美要以真实为基础，因为电视纪录片是在纪实前提下的美的存在，它的纪实或新闻信息以美为载体而具有了特别的感染；而其艺术美因为纪实的因素获得了可信性和实践的逻辑。在这一点上，《再说长江》是做得很不错的。
　　四、传递无限神韵
　　1、增加美感。纪录片无疑是要求美的，而美需要意境来表现。意境使作品在有限的画面内，传递无限的神韵。长江是美的，但这种美只有通过意境的表现才饱满，才有生机。李白、杜甫在长江边的长叹，巴蜀文化的深邃，茅台酒的悠久历史，吴楚越文化的内涵，太湖巢湖鄱阳湖的历史与发展，丽江九寨沟神农架庐山那美丽的风景，长三角的二十年剧变，佛文化的变迁，南京古城墙的由来，浦东发展的新高度……观众记住了万里长江从东到西，从干流到支流，从格拉丹冬冰峰西南侧的姜根迪如冰川到太平洋的自然风光的美，也记住了中国文化、中华民族的美。
　　2、深化主题。营造意境的目的在于抒情，以情景交融的具有诗化意境的镜头画面来渲染美善结合的人生理想和社会理想。而在电视中，营造意境的目的在于主题的表达。看过一个电视纪录片后，也许片中的故事、人物淡忘了，但一个成功的意境会在心灵永驻。《再说长江》主要是表现人与自然、人与社会、人与人等三种关系的和谐发展。而一个个意境的营造正是和谐的画面体现，观众在感受、回味这些意境的时候，和谐和发展的观念也在他们的心里深深扎根。主题的表达不再是书面化的，也不是枯燥无味的，而是形象的，丰富的。
　　结语
　　在电视纪录片中，由声音和图像营造的意境，作用于人们的耳和眼，好的意境将会留存于人们的心中，意境所传达的思想和精神使人们心领神会、回味无穷。《再说长江》是一部优秀的电视纪录片，其成功离不开其高质量的意境营造。它的经验为中国电视纪录片的制作提供了很好的借鉴。中国电视纪录片的发展和创新，不妨从意境的营造上下功夫。■
　　
　　参考文献
　　①杨成寅：《美学范畴概论》，浙江：浙江美术学院出版社，1991
　　②魏南江：《优秀电视节目解析》北京：中国传媒大学出版社，2007
　　③王丽娟：《视听语言传播艺术》，北京: 中国广播电视出版社，2006
　　④吴志翔：《传媒美学谈》，武汉：武汉大学出版社，2006
　　
　　（作者：四川大学文学与新闻学院2010级硕士）
　　责编：刘冰石

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