《女乘客》留下的遗憾:别给自己留下遗憾美句

　　波兰导演安杰依•蒙克（Andrzej Munk）40岁时因为车祸而英年早逝，这真的是波兰电影史上的一大遗憾。仅从他未完成的影片中，我们就可以看出他的才气和极具个性的电影语言的表达。
　　《女乘客》是他的第三部影片，但是他还是被列为波兰电影学派代表人物之一。在他的身上，有部分犹太血统，1921年10月16日生于克拉科夫，所以当你看着《女乘客》这部影片的时候，每一个细节的展现、特写镜头，有的看不见人物的脸部，只有一只手臂被刻上了囚犯的号码，镜头很短，但是那刺进肉里的字母，顿时就让你感受到犹太人在二战中、在德国人的集中营里被侮辱与被损害的情境。
　　影片讲述的是一个战后数年偕美籍丈夫回国的德国女乘客，她在豪华邮轮停靠英格兰码头时，无意中看见了战时奥斯威辛集中营的犹太女囚玛塔，从而痛苦地回忆起往事……她曾经是集中营佩枪督察，但是她救助过囚犯玛塔，还为玛塔与同在集中营的难友未婚夫提供约会的方便。当她看见一对情人拥有瞬间的甜蜜时，嫉妒心让她再次成为迫害者……
　　影片全长58分钟，最终由蒙克的好朋友托尔德•勒西维兹（Witold Lesiewicz）帮助完成。影片开始的时候，如果你不了解蒙克的背影，也许会被托尔德的一段画外音搞得有点糊涂。因为在出现女乘客的画面不久，他开始描述蒙克因为1961年9月20日死于一场车祸，他不想在影片中增加什么。银幕上出现了蒙克的工作照，混同于一开始女演员的照片，不认真看，会以为这是故事情节中的一个部分。实际上，托尔德是想在影片的一开始，就阐述清自己的意愿：对蒙克的死，他不打算寻找一些情节，沉默和时间是有裂痕的，他要强调的是：“要抓住的是有意义和生动的东西，蒙克和我们是同时代的人，我们也有他的恐惧和希望……”
　　影片拍摄于1961年，但是蒙克在形式上却已经走得很远，他的影像处理非常有创意。他将现实的画面，用一些处理以后的粗糙照片展现，是静止的，有一种纪录片的质感；但是当人物开始回忆往事的时候，那些场面和故事，却用非常讲究的电影语言叙述。当女乘客玛沙进入回忆状态时，画面甚至处理成曝光不足的效果，让观众有一种走入往事、在回忆中捕捉自己记忆的感觉，是那么不确定，模糊而强烈。这些感觉，正是集中营的残酷体现。
　　影片中除了玛沙的画外音叙述，对白非常有限。这更加强烈地营造出集中营的恐怖气氛，囚犯玛塔在全片中几乎没有台词，但是她的表演，她被剃光的脑袋，都给人留下深刻的印象。后来她的头发渐渐地长出来了，有点带卷的头发，让她显得那么美丽。但是，当看管玛沙出现的时候，这份美丽为我们带来了恐惧和不安。蒙克在把握这些细节的时候，都非常谨慎。
　　蒙克在叙述集中营的场面的时候，一直用一种舒缓的节奏，但是焚尸炉的烟囱上冒出一股一股浓烟的时候，那份舒缓让你窒息。这时候，蒙克让一个天真的女孩在走进焚尸间之前，看见一个德国军人牵着一条大狼狗，她过去友好地抚摸着狼狗的脑袋，狼狗也友好地在那里享受着，镜头慢慢地摇上去，军人看着这情景露出了微笑，但是刹那间他拉下了脸，显然他意识到自己出了什么问题。然后女孩向狼狗挥了挥小手，高兴地跑回父母身边，一起走进了焚尸间。这是非常强烈的一笔，蒙克把握住女孩、狼狗和纳粹军人之间所有微妙的变化，你会痛心地感受到，希特勒是在如何残杀着犹太人。这里没有语言，甚至连军人都没有嚣张的表演，残酷却已经渗透在每一个瞬间的细节里。
　　但是影片却是从一个德国集中营的看管的回忆角度展现的，所以看见这些场面和情景时，我很难分辨，这是导演的视角还是女乘客的？在这含混不清的立场里，我始终很难进入女乘客的心里，确定不了她的心路历程。在那些回忆里，她做过一些好事，也做过坏事。她的反思是什么呢？似乎，她还想为自己做一些辩白？如果真是如此，这份辩白也是不清楚的，我想，这可能就是托尔德完成影片的时候，同样会遇到的问题。或许这也是为什么，他要在一开始就说，不打算寻找一些情节再加上去，更多的是要在那里和蒙克一起体验那份恐惧和希望……
　　影片做到了，可总觉得还是缺了一口气。
　　蒙克是一个很热情的导演，看看他走过的路就能明白。他曾参加过华沙起义，1948年加入波兰共产党，1951年毕业于罗兹电影学院。1952年因 “错误行为”而被开除党籍（这个错误，在他的履历介绍里面被含糊处理了，我们一直不明白那是一个什么样的错误）。他的代表作还有《铁轨上的男人》（Czlowiek na Torze，1957）、《倒霉》（Zezowate Szczescie，1960）。《女乘客》荣获1964年戛纳电影节特别致意奖。

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