万里长风西部情

　　20世纪以来几代中国艺术家的作品，清晰地呈现出一条发现西部、踏访西部、建设西部的创作旅程。 　　 　　 　　20世纪中国美术在剧烈的社会变革条件下和中西文化碰撞的语境中呈现出明显的演变轨迹，艺术主题与风格语言时有所兴，派有所别，几乎成为百年美术图景的基本特征。但是，有一些主题却是经久不衰的，始终贯穿于中国美术的现代历程，超越不同的载体和形式语言，成为艺术家共同的精神诉求，并且鲜明地体现出内在的文化精神与中国美术总体的文化性质，“西部”就是这样的主题。
　　日前在上海美术馆展出的“万里长风西部情”专题画展，是从中国美术馆馆藏作品中遴选的反映西部人文历史与地域风情，特别是表现西部建设与社会发展的绘画作品，一共有114件，策展人试图透过20世纪以来几代中国艺术家的作品，清晰地呈现出一条发现西部、踏访西部、建设西部的创作旅程，希望作品所呈现的生动形象，给人以积极进取、奋发图强的精神力量。
　　西部主题的美术作品弘扬了中华民族强劲的文化生命力，展示了民族文化根源对美术创作的激发与支撑；西部地区悠久丰厚的人文历史与多彩丰富的生活现实无不透溢着一种豪迈深沉的文化品格，在历史上这里曾经产生过雄视中外的盛唐之音，也产生过豪放雄奇的边塞诗歌，它们为中国文化注入了阳刚之美。艺术家们在深入西部的过程中，既从厚重的西部文化传统中汲取丰富的营养，又在轰轰烈烈的西部开发实践中获得真切的生活感受，创造出史诗般的西部美术。这些作品中有很多是我们耳熟能详的：倡导油画民族化先驱者之一的董希文先生临摹敦煌壁画并运用于油画创作之中，他最喜爱北魏的画风，在《哈萨克牧羊女》中就吸收了北魏艺术中刚健奔放的线与形的表现，基本上用冷色线和平涂的淡色块作装饰性处理，为中国现代美术史留下了这一淡雅俊逸的作品。“黄土画派”的带头人刘文西的代表作品《祖孙四代》以粗朴有力的笔墨塑造了黄土地上四代人的群像，并以巧妙的构思寓意了四代人同土地的关系以及他们之间的关系，成为当时最具创新意识和时代感的作品之一。曾任中国美术馆馆长的杨力舟先生和夫人王迎春女士曾合作过一系列主题性巨作，让人们记忆犹新的《黄河在咆哮》奠定了他们在20世纪中国画坛的地位。作品以高超的造型技巧形神兼备地塑造出众多的时代人物形象，以概括的腕力与宏观的艺术驾驭能力来创构画面。
　　这些光彩照人的艺术形象、感人至深的画面，具有强烈时代精神，其反映出的现实主义艺术观念与道路不仅属于历史，也作用与创造的未来……由此，这个展览既是对中央关于西部建设战略决策的文化回应，同时也旨在倡扬美术创作的时代文化新质。

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