浅议喜剧的审美主角通常的“扁平化”性格特征

　　摘 要：“喜剧角色往往是性格无大变化、可以一言蔽之的二度平面人物。”从人性本质与自身性格的属性、缺陷形成、从喜剧的部分特征来看，凸显其喜剧对象本身的不和谐、不协调及其反常性的喜剧是赖以人的外放的神态、性格、行为等加以展示的人的虚伪性，继而达到发笑、批判的等目的的，这同时也导致了喜剧创作者对于喜剧主人公性格的操作与处理，使其无法全面、如实的反应人性格特征的自然发展，并继而更趋向于呈现“扁平化”的状态。
　　关键词：喜剧；扁平人物；性格特征
　　从性格因素的多少与有无发展这一层面来讨论的话，扁平人物的性格就是简单、无变化的。其次，它有较强的功能性，具有主观化、夸张化、类型化与漫画化的特征。在这两个特点的基础上，它是传达作者思想、理念的传声筒。“喜剧主角则往往是性格无大变化、可以一言蔽之的二度平面人物。”本文试运用作为美学范畴的喜剧的定义及其特征的相关概念，对喜剧的审美主角的“扁平化”性格特征之成因加以簡要探讨。
　　首先，喜剧的审美的核心内容是对喜剧人物的虚假性的暴露、嘲弄与批判。这种虚假性就是人们“用一个异己本质的假像来掩盖自己的本质”，从而表现出的人的非本质与无价值性。关于“异己”的理解，大多数人在实际生活中所呈现的状态是经由自己的设计的，当这种设计没有建立在清醒的自我认识和对环境的认识上，或是建立在否认自我的基础上或是建立在对他者的极端的崇拜时，我们所呈现的状态即与我们的本质不同。“我”则非“我”，这样的“我”就是无价值的、虚假的。美学意义上的喜剧是“有这样或那样缺点、缺陷甚至虚假、丑恶特征的人或对象，在特定的矛盾冲突中或不和谐情境实践中暴露自身的不协调与自相矛盾性”，也就是说，为了达到“暴露自身的不协调与自相矛盾性”的目的，喜剧既是通过一个具有矛盾性的事件来暴露主人公的自身的不协调与自相矛盾。就是对主人公的“表里不一”、“假装有内容和现实意义外表”对“内在的空虚和无意义”的本质的遮掩与他们两者间的对比、反差的展现。到此，我们就需要对三样东西以交代：喜剧主人公的缺陷、异化本质的假象、喜剧事件的矛盾性。
　　此处所涉及的人的缺陷特征就是“不值得人同情的丑陋或滑稽的非正价值性特征”，某种程度而言，不管人的自我异化是基于不明晰的自我认识还是对存在的缺陷的掩饰，人自我设计的异化的假象都与其本人的缺陷有对应的联系。他们都属于人性本质与自我个性层面，因而是相对稳定的和明确的，有时也具有共性特征。换言之，若此二者不是相对稳定的，而是变化的，这样的“丑”，这样的不协调便就难以为我们感知，也不具有表达的价值。所以这种缺陷特征和异化假象的属性便也是稳定的。
　　人的性格是多面的，在喜剧中，与其主角的缺陷特征和不协调相对应的性格面就是创作者要着重描写的，继而其他性格处于次要地位，甚至是与着重描写的性格的凸显相矛盾的。此处试结合喜剧事件的突发性与喜剧效果的愉悦性来分析：喜剧矛盾的发展是具有突发性的，在悬念的设置和情节的急转直下中给审美者以顿悟的冲击突发力量，同时，作为回应的审美者的笑也是表达了审美者情感体验的两个方面：“一是发现喜剧人物的欠缺，对其产生鄙夷；二是突然感到自己的优越性，对自己产生一种荣耀感。”这就要求喜剧所提供给审美者的信息是要允许审美者能在瞬间获得且进行处理，产生顿悟效果的。日常生活中的人和圆形人物的言行都是受自身、外界多方面因素影响的结果，但喜剧的“揭露”要求其主人公的行为、神态等能传递信息的各个方面都须有明确的指向，故而展现主要性格及其特征。若此时，其行为还兼有其他目的或者多余情感的表达，在人物的每一次出现，其每一个侧面性格便得到了不同程度彰显且给观众带来新的审美愉悦的话，那对于主要性格的关注便削弱了。同时，从审美者的角度来看：喜剧的笑的发生是基于审美者对于戏剧主人公欠缺的否定，这其中潜藏着审美者将自身与主人公相比较并加以区别的过程，从这个换个角度来看，喜剧主人公变也没有与现实人物性格完全统一的必要。
　　喜剧事件或事件的矛盾性及其可笑性是喜剧审美与喜剧美的关键因素。它们“往往体现在喜剧对象的神态、动作、姿态、语言等方面。”“因此，喜剧性艺术作品一般会特别通过一些诉诸人的神态、动作、姿态、语言等方面的一些列具体办法，如反常、变形、扭曲、夸张、对比、反讽等，以突显事物本质与现象、内容与形式……从而最大限度的获得强烈的喜剧性或可笑性效果。”这进一步说明了喜剧人物性格的工具性。这促使它在呈现主要性格因素时要受到作者的加工处理，进而带有了强烈主观色彩、夸张性。
　　综上所述，从人性本质与自身性格来看，与人的缺陷和不协调相关的性格的属性具备稳定与明确的特征；其次，喜剧的事件的突发性特征，喜剧效果的愉悦性的“顿悟”又导致了与喜剧主人公所含缺陷不相关的其他性格面不具有描写的必要；再者，喜剧事件的矛盾性的表达说明了工具性的角色性格还要在有所选择的基础上，进行加工。喜剧审美是凸显的虚假性，只能赖以人外放的神态、行为等方面加以展示，继而导致了喜剧创作者对于喜剧主人公性格的操作与处理，使其更趋向于“扁平化”的状态。
　　参考文献
　　[1]尤西林主编.美学原理[M].北京：高等教育出版社，2015.
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　　[4][英]福斯特.小说面面观[M].上海：上海译文出版社，2009.
　　作者简介
　　邓雨青（1996—），华南师范大学学生，华南师范大学中文系，大三本科生。

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