浅析谭盾歌剧《秦始皇》的音乐元素

　　【摘 要】本文分别从三个方面论述了谭盾以及谭盾歌剧《秦始皇》中的音乐元素。可以把五个部分分成两大板块：第一板块，从谭盾本身出发，从题材角度去讨论他的创作；第二板块，从歌剧《秦始皇》着手，分别从剧情内容、音乐元素以及歌剧映射出的事物去讨论。
　　【关键词】谭盾；《秦始皇》； 大地之声；京剧
　　中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）15-0065-01
　　一、歌剧《秦始皇》
　　歌剧《秦始皇》（The First Emperor）为美国大都会于1996年向谭盾委约的一部作品，历经十年，于2006年创作完成，时长约2小时35分种。
　　《秦始皇》是一个两场五幕的歌剧。第一场标题为“影子”，第二场标题为“国歌”。它是一部交错着爱情、权力与背叛的史诗歌剧。故事围绕着中国第一位皇帝——秦始皇展开，他统六国、筑长城、建兵俑，是一位充满争议的暴君。
　　二、歌剧《秦始皇》中的音乐元素
　　在《秦始皇》中，除了西方歌剧的音乐元素之外，还可以明显地看到其中加入了许多中国民间音乐的元素，具有非常明显的多元化音乐元素融合。在这部歌剧中，融合了中、西方不同的音乐元素，使得我们在视觉上、听觉上都得到了新的体验。不难看出，谭盾是一个不断追求新的东西、新的形式的一个“创新者”。
　　（一）京剧元素的使用。在歌剧的一开始，就展现出了中国传统的音乐元素——京剧。这在歌剧中应该是开了先河。“京剧”与固有歌剧的结合也算是一次大胆的尝试，让人们看到了更多的音乐元素的出现。
　　其实，在《秦始皇》中，京剧跟歌剧的内容没有产生直接的联系，而是起了一个推动剧情的作用。而选择‘阴阳法师’用京剧来诠释，不仅因为这个角色是一个大祭司的身份，更是因为这个角色用京剧更好地表现出了秦朝对鬼神的敬畏、迷恋。能够很好地诠释出这一信息。而谭盾的音乐本身就比较倾向鬼神之说：“谭盾音乐迷恋巫傩神鬼，交际天人，作曲家就像巫师，剧院就像神坛，具有明显的巫文化色彩和神秘主义倾向。”①在京剧与歌剧的融合这一部分还是颇费心思的。
　　京剧是在清朝乾隆时期，因四大徽班进京形成的合流才孕育和成熟起来的，虽说和秦朝没有关系，但我想，谭盾安排这样的一个剧情，有两个目的，首先，是为了突出中国京剧的独特性、代表性，同时也表明了京剧在中国文化中的崇高的地位和对世界的影响；其次，也希望能有更多的西方的观众能认识中国的艺术，中国的文化。
　　（二）“大地之声”——秦国音乐。在当时的秦国，不管雅乐、宴乐、大合唱或是人声，其实都是以‘大地之声’为主。以击缸、击瓦为主要的演奏方式，一切都是陶制乐器。除了陶制乐器之外，石头也是非常重要的，比如石鼓。在整部歌剧中，我们可以看见有石鼓、筑，还有一个古筝和两把竖琴的弹拨三重奏。除此之外，他们在演奏石鼓时，其实会“呼和拍股”，也就是人声的加入。这些陶制乐器和人声的出现不仅体现了秦朝音乐的风格，再现了那时对祭祀、鬼神的敬畏之心，而且也与歌剧融合得很好，带给观众一种视觉上、音效上别开生面的体验。
　　（三）中、西方音乐的融合。在歌剧《秦始皇》中，同时体现了中国传统的音响色彩和西方传统歌剧的元素。在舞台的一侧配置西方交响乐队的乐器，而在另一侧，另置一组古代祭祀乐器，如筝、石鼓、陶制乐器、大钟。这不仅对看惯了传统歌剧的观众来说是一次新奇的体验，也是对传统歌剧本身是一种颠覆和挑战。因为观众从来没有见过这样的歌剧。西洋乐器与中国传统乐器的碰撞，表现出一幅别样的画面。再加上谭盾夸张的和声技法，使得整个的音响效果非常神秘、震撼。
　　三、从《秦始皇》看谭盾
　　我们不难看出，谭盾在相关的中国古代史、音乐史甚至考古史以及和声、曲式等方面都有着很深的造诣。总的来说，谭盾的歌剧，不仅融合了个人鲜明的色彩，更关键是强调艺术形式上要有空前绝后的变化和革命。这就是他的大胆之处。
　　四、结语
　　谭盾曾说：“在当代音乐文化中，世纪音乐已经划上了句号，作为一个作曲家，若还想用世纪现成的任何一种创作手法来创作音乐的话，是注定要失业的，那是重复别人。努力找到自己的声音，是我们要努力的。”②总之，谭盾的歌剧在中国文化与西方文化、民间艺术与现代艺术的两极之间寻求平衡，他的歌剧语言始终处在一个动态的发展之中，期待未来更多的作品的问世。
　　谭盾的创作，把中国音乐推向了世界，让更多的人认识了中国的传统音乐，也见证了中国歌剧创作水平的不断提高和成熟。
　　注释：
　　①石峥嵘.谭盾音乐的巫化倾向与现代巫术思潮[J].艺海，2009（1）.
　　②《音樂爱好者》编辑部.“纽约吹来世纪风一一谭盾谈音乐”[J].音乐爱好者，1998（5）.
　　参考文献：
　　[1]杨和平.谭盾歌剧研究[D].上海：上海音乐学院，2009.
　　[2]谭盾，毕袆.谭盾谈《秦始皇》[J].歌剧，2012（09）.
　　[3]刘诗嵘.谭盾的歌剧《秦始皇》[J].人民音乐，2008（1）.
　　[4]（美）保罗·亨利·朗.西方文明中的音乐[M].顾连理，张洪岛，杨燕迪，汤亚汀译.贵阳：贵州人民出版社，2001.
　　[5]梁茂春.Re的交响——谭盾《乐队剧场Ⅱ：Re》分析.
　　[6]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2003.
　　[7]夏野.中国古代音乐史简编[M].上海：上海音乐出版社，1989.

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