坐爱情节视频

坐爱情节视频篇一：最新最热爱情动作片高清视频

新年行动

豆瓣评分:6.9

黄飞鸿之英雄有梦

豆瓣评分:5.6

潜龙风云

豆瓣评分:4.8

大话西游之大圣娶亲

豆瓣评分:9.1

剑河

豆瓣评分:2.2

大话西游之月光宝盒

豆瓣评分:8.9

心花路放

豆瓣评分:7.2

缘来是游戏

豆瓣评分:4.1

我是你的野蛮女友

豆瓣评分:2.6

分歧者：异类觉醒

豆瓣评分:6.3

四大名捕大结局

豆瓣评分:4.7

丛林之王

豆瓣评分:5.8

永春白鹤拳之擎天…

豆瓣评分:3.2

庞贝末日

豆瓣评分:5.9

绣春刀

豆瓣评分:7.6

白发魔女传(明月天国）

沉睡魔咒

豆瓣评分:7.1

撞脸囧事

豆瓣评分:4.0

假日

豆瓣评分:2.5

章鱼哥

豆瓣评分:3.2

雇佣老公

豆瓣评分:3.4

为钻狂奔

豆瓣评分:3.6(来自:WWw.zHaoqT.net 蒲公 英文 摘:坐爱情节视频)

超验骇客

豆瓣评分:6.4

国宝疑云

豆瓣评分:3.0

杰克逊行动

豆瓣评分:3.7

我是你的英雄

豆瓣评分:5.4

盗马记

豆瓣评分:5.0

英雄之战

豆瓣评分:3.0

猛鬼帮

豆瓣评分:3.9

甜蜜杀机

豆瓣评分:6.3

粉红帮

豆瓣评分:2.5

超强对决

豆瓣评分:2.8

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坐爱情节视频篇二：腾讯视频《爱呀,幸福男女》： 重口味最真实的综艺最过瘾

由腾讯视频原创出品的综艺节目《爱呀，幸福男女》第三季正在网上热播，在经历一二季的辉煌后，第三季再创记录，刚刚开播不到2个月单集播放量均接近千万。最新一期节目，郭敬明自曝恋爱史，并扬言下部电影让杨幂脱，如此坦承让网友笑称越来越没“节操“。拒绝”夹紧“，拒接隔靴搔痒，《爱呀，幸福男女》总能让很多平时小清新明星和高高在上的女神当场现原形，配合各种颇有心机的“小陷阱”，任你自我保护意识再强也会不小心泄露秘密。 郭敬明扬言让杨幂脱，“没节操”让人最过瘾

最新一期《爱呀，幸福男女》迎来了近期最热的话题导演郭敬明，以前一直以小清新和各种360度忧伤文字示人的“小四“很快在节目中“露出了马脚”，丢掉了平时的优雅和清新。在主持人追问下，郭敬明对正在上映的新片《小时代》信心十足，聊嗨了的郭敬明很快放弃了之前的小心翼翼和滴水不漏的回答，扬言如果《小时代》的票房过5亿，就拍续集，让杨幂全裸，过10亿，主创全体脱光裸泳，对于一部小清新电影，郭敬明的“豪爽”直接掌握了气场。

随后，“小四”还和阿雅大玩重口味羽毛球，被阿雅推倒沙发意欲强添耳朵，各种“没节操”让很多网友直呼过瘾。相比很多综艺节目隔靴搔痒的不给力，《爱呀，幸福男女》的坦承和大尺度一直走在最前列，各种刺激话题和“没下限”的游戏甚至超越了《康熙来了》，让人看得非常轻松。

拒绝“夹紧”，重口味让明星现原形

相比很多访谈节目让明星装模作样聊人生，聊过去，最后和主持人一起哭得稀里哗啦，《爱呀，幸福男女》最大的不同就是拒绝“夹紧”，不管你是笑星谐星，还是偶像女神，到了节目中都是一个待遇，放下以前的各种优雅，来个彻底现形。

在前三季节目中，张柏芝可以带着两个儿子来录节目；小S被阿雅逼着穿睡衣上镜；陈汉典则穿着女装画着浓妆接受访问；郭敬明自爆自己穿的是一条没有牌子的平角内裤，并开玩笑说自己和摄影师睡在一张床上，随时让他给自己拍暴露照片，好发到网上给粉丝看；帅哥佟大为则当场表演猥琐男，让阿雅都直呼受不了。不管哪个明星，来到节目基本上都会主动或被动的重口味，平时的女神、帅哥和小清新都会展现另一面，让人大跌眼镜。很多粉丝都从《爱呀，幸福男女》看到了偶像的另一面，至于是喜是悲，只有他们自己才知道了。 不怕明星守口如瓶，三十六计帮你套出私密

挖掘明星隐私是很多综艺节目乐此不疲的追求，无奈现在明星自我保护意识越来越强，任你怎么旁敲侧击还是“威逼利诱”，我就是不开口，也休想问出最劲爆内幕。对于明星的这种“顽固”，《爱呀，幸福男女》准备了各种法宝，精心设计的“幸福答答答”、“幸福分男女”、“幸福动起来”等环节看似波澜不惊，实则暗含“陷阱”，在短时间回答各种精心设计的问题，很多明星都会放松警惕，泄露秘密。

之前的节目，林俊杰就透露最受不了女朋友爱查岗；身材超棒、每天都做运动的张柏芝居然最怕身材变形。女神张靓颖平时最爱听相声，各种重口味段子她能都倒背如流，而李维嘉则更给力，直接爆出了长达7年的地下恋情，并称最近一口气买了两套房子，都在一个小区，一套他们小两口住，另一套给他妈妈住。虽然很多明星现在都准备充分来上节目，但是出其不意的问题还是让他们防不胜防，不由自主地泄露秘密。

录影棚访问太“low”了，生活中的明星最真实

借助网络的互动性，《爱呀，幸福男女》让观众和明星可以真正的及时互动，以往综艺节目都在录影棚中访问明星，《爱呀，幸福男女》直接把访问放在了生活中。根据访谈对象的特点选择不同的地点，让他们在舒适、自然的环境中敞开心扉。通过该节目，网友可以看到厨房里的刘嘉玲、儿童医院游戏室里的李亚鹏、画廊谈艺术的蔡康永、大剧院后台聊友情的何炅和谢娜。

对于不少网友来说，在《爱呀，幸福男女》中，明星不再是以往高高在上的偶像，而更像一位和你聊天的朋友，他们拥有一个常人所拥有的全部喜怒哀乐，放下工作，忘了那个他们惯常的身份，只是一个母亲、一个妻子、一个儿子、一个父亲，一个完完全全追求幸福的人。平等和真实，让人好像跟着明星生活了一段时间，没有距离感。

坐爱情节视频篇三：视频专题片的剪辑方法技巧

视频,专题片的剪辑方法,技巧

专题片剪辑的技巧

数秒

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继续

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再次

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公司大全景+落版

电影剪辑往往需要经过初剪、复剪、精剪以至综合剪等步骤。初剪一般是根据分镜头剧本、依照镜头的顺序人物的动作对话等将镜头连接起来。复剪一般是再进行细致的剪辑和修正，使人物的语言、动作、影片的结构、节奏接近定型。精剪则要在反复推敲的基础上再一次进行准确、细致的修正，精心处理，使语言双片定稿。综合剪则是最后创作阶段，对构成影片的有关因素进行综合性剪辑和总体的调节直至最后形成一部完整的影片。这通常是导演和摄制组主创人员共同来完成的。 在电影开拍之前，电影剪辑人员通常要把材料凑成剪辑初稿，目的是要达到一种能为人所理解并比较流畅的分镜头剧本。所谓流畅的剪辑即是镜头之间的转换使观众看了后不产生明显的跳进，在看一段连接动作时思路不会被打断。剪辑中另一个重要原则是不能错乱。不能因镜头转换而造成视觉上的混乱。所谓“动接动”、“静接静”即是镜头转换达到协调的重要法则。能否延长或缩短一个事件在银幕上的停留时间，是剪接者能否控制影片进度的一个重要要素，是导演和剪辑师在控制影片节奏和时间安排的一个高度灵敏的手段。以上这些都是剪接中的原则要求。当然这些只是技术上的要求。而真正要使电影的艺术创作达到高水平，必须使戏活起来。

剪片十四戒条

这十四条戒律是纪录片前辈大师约翰·格里尔逊由实践中总结的，并在他主持的电影组织中推广。在今天看来，这些纪录片观念或者有脱离时代和老生常谈的意味，但从今天的电视节目中看来，这些戒条还是有一定价值和预见性的。对于我

们这些爱好者来说，这些戒律一方面是我们观察分析影片的一种辅助工具，也是对我们进行业余短片创作的指导和建议性的文字。

1、 不要去处理概括的题材。关于邮政你可以写一篇论文，但是有关一封信你就必须去拍部片子。

2、 不要背离包含下列三个基本元素的原则：社会学的、诗的和技术的。

3、 不要忽视剧本，也不要在拍摄时碰运气。若脚本准备周全，你的片子等于完成了，因此当你开拍时，既可以开始准备下一部。

4、 不要相信凭旁白就可以讲故事，结合画面及声音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不适。

5、 不要忘记，当你拍片时，每个单独的镜头都是一整组镜头及整部片子的一部分。即使最美的镜头，如果不是放在合适

的地方，甚至比最美 价值的镜头更糟。

6、 不要发明不必要的摄影角度，不当的角度只会干扰及破坏情感。

7、 不要滥用快节奏的剪接方式，如果节奏越来越快，反而会像个最华丽的慢板曲。

8、 不要过度使用音乐，如果你这么做，观众会拒绝去听它。

9、 不要使用太过量直接的同步声音，暗示性的运用这些声音是最好的，补充性的声音才能组成最好的声音。

10、 不要用太多光学效果，或把他们弄得太复杂。叠化和淡入淡出就是影片的标点符号，它们是你的逗点和句点。

11、 不要拍太多特写，等到高潮时再使用。在一部结构均衡的影片中，特写的出现极其自然，但如果出现次数太多，它们便会令人窒息，并失 掉它们的重要性。

12、 处理人的因素及人类的关系时不要迟疑，在天地中人类与其它动物甚至机器，都是一样美的。

13、 你要说的故事不要模模糊糊。一个真实的题材必须以清楚及简单的方式说出来，但是清楚与简单并不一定要把故事戏剧化。

14、 不要放弃实验的机会，纪录片名声全然由实验中取得。没有实验，纪录片便失掉它的价值，没有实验，纪录片便不存在

说说动作电影里面的剪接

天堂电影论坛 来源：网络 未知 浏览：

其实剪接这东西，在动作电影中常见，处理的好，动作自然流畅，明显不同的两个画面放在一起，在连贯的背景音乐中，你会感觉不到其实你看到的是几个经过不同角度处理过东西。而且“剪”它有一好处，就是可以将现实电影拍摄中失败

的地方加以隐藏，在后续“接”当中补充一个性画面，让你的电影达到意想不到的效果。

谈到动作电影剪接，香港动作指导当中程小东算是一个老手了，当初赵文卓就夸他这一点。当然之前我想我要说明一点，我这里说的剪接主要是指动作指导参与动作画面的剪接，一部电影的剪接往往有专人，可能是麦子善啊林安儿等，但他们在电影画面剪接的时候受动作指导影响的。程小东动作剪接当中有些画面可以称的上是“绝”，映象中比较深刻的是《东方不败》里的一个小动作：任我行在树林里面用双手挖出埋在地下的《葵花宝典》，后发现令狐冲，遂用吸星*将令狐冲吸了过去，令狐冲于是一个转身踢了过去，紧跟着就是360旋转，伸出一只手，从任我行手中抢过那本葵花宝典。此动作当中最为精彩的就是令狐冲旋转的时候，画面立即进行剪接，将他伸手去抢宝典的画面进行了详细的描写，在接下来的一个画面当中就是手握葵花宝典的令狐冲再一个360旋转，站在地面上。这一动作衔接流畅，初次观看的时候，根本就没有感觉到其实这不是同一

个动作画面，只是觉得潇洒之极，暗暗佩服剪接人裁缝本事好啊！当然还有一些剪接当中的妙用了，诸如《大话西游》中的片断，猪八戒伸出一只手，然后地上的钉耙就动了，然后又飞到了他的手上。此情节是由三个画面处理而成，猪八戒伸手，钉耙的反应，猪八戒伸手抓住钉耙的结果。此类动作在程小东的电影里面屡见不爽，一直用到“滥”为止，为什么滥呢，因为大家用得多啊，为什么大家都用呢，因为它好啊，所谓大家好才是真的好吗！

其实程小东的剪接也不是完美无缺，经过细心比较，其实我发现程小东的剪接有时候明显将个性差距较大的两个画面放在一起，以达到意料之外的效果，印象中较为深刻的有《冒险王》中李连杰对峙周比利的那场戏：冒险王双腿将满桌子文稿揎起，然后飞身一个踢腿，依据电影画面来说，此动作本来要是踢中对手身体中的某部分，但接下来的画面当中，此腿法变成了一个下压势的动作，压中了对手的肩膀。不知道是动作指导后期发现了此种组合的妙处呢，还是一开始就打算如此拍摄，总之我们观众看到了后来才知道然来他不是踢，他是踢过火了！呵呵，聊以说笑。之后呢，我看程小东设计《破坏之王》的动作，咱们的何金银跟断水流大师兄在擂台当中扭打在一起，断水流大师兄好不容易将何金银甩开，两人沿擂台中心向两边滚去，不料下一个镜头是两人从擂台两端向中心滚去，为断水流大师兄被何金银抱住创造了一个最佳的条件。想来是不是断水流大师兄被抱的感觉很好，想要从来一次的。不过影片拍摄当中，导演的意图是想在下一个动作当中描述何金银再次滚向大师兄，应该在这两个画面里面在加一个何金银翻身转移的镜头，方为妥当。

电影当中用的不好的剪接也不在少数，像《致命摇篮》就是一个。此部影片通篇运用大量的剪接，为了表示几部份人在同一时间做不同的事情。像最后那部分动作戏，为了表示李连杰、DMX、胡凯利三个人各自跟自己对手对打的戏，导演不惜将每一个人的动作部分残忍的分割成了N份，而且还有平均分配的嫌疑，弄的我们观众头都浑了。我在那一瞬间突然明白了为什么我的小学老师说我的作文

是记流水账，我明白《致命摇篮》的剪接就是流水账。其实这部电影最致命的地方不在摇篮，是剪接，剪而不接，剪而乱接的地方屡见不鲜，大大破坏了影片的连续性，使影片画面支离破碎。

剪接说到底就是为了衔接，就是为了加上一个很好的“过渡”，让整个电影画面流畅自然，观众能够很好的明白电影发展方向。如果剪了却又接不上，但却不顾效果强行去接，结

果只会让观众眼花缭乱，不明所以，倒足胃口。

“暴雨剪辑”――中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志性”节奏

天堂电影论坛 来源：文化研究网 贾磊磊 浏览：

在关于中国武侠电影的研究过程中，我们面临的一个重要问题，这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么？不论我们把它作为一种特殊的类型电影，还是作为电影的文化本文，武侠电影的美学特征究竟是什么？是我们潜心研究的历史命题。如果我们不能回答这个核心问题，而只是对中国武侠电影的历史源流和人物年表做一种事实性的陈述，那么，这种论述也许缺少一种真正的电影学的价值。在对中国武侠电影的研究中，我们过去关注较多的是它的历史发展、它的文化精神，而忽视了它的形式属性。尽管从学术态度、或是说从理论研究的方法来说，对电影艺术形式本体的探讨是一种古典的、传统的做法；然而，就中国武侠电影的研究现状而言，我们无疑对武侠电影的形式特征应当给予更多的关注。

一、 “暴雨剪辑”的剧情依据与心理依据

从客观上讲，雨是一滴一滴从天上落下来的。在一个特定的时间和空间内，雨水是在空中停滞不动的。正所谓：“镞矢之疾，而有不行不止之时”（《天下篇》）。庄子的这种哲学思想表明他意识到了事物运动的相对性。在庄子看来再快的箭，在某个特定的时间和空间范围内，它都有相对静止的那一刻。如果我们把射出去的箭拍成每秒２４格的影片，那么在１／２４秒内，它的影像无疑是静止的。也就是说，在空间上它是固定的、在时间上它是停滞的。自然界中的暴雨也是同样。再大的暴雨，它的真实状态也并不是像我们的眼睛所看到的那样是连续的不断的水柱。暴雨之所以会造成一种连续不断的水柱从天而降的感觉，是因为我们的眼睛有一种先天的“缺陷”，这就是“视觉暂留”。是我们自己的眼睛把一个一个的雨滴连在了一起。所以，我们会用“暴雨如柱”来形容特大的暴雨。因为在这种铺天盖地的暴雨中我们根本就看不清雨点的滴落，看到的只是“挂在”天地之间的无数的雨柱。电影的剪辑也会给观众造成这种“暴雨如柱”的心理效果。特别是在中国武侠动作电影中，勇猛、激烈的对打动作与快速的、密集的剪辑会形成

一种连续不断的视觉影像的激流，给观众的心理造成一种强烈的冲击。我们在此把这种剪辑方法，称之为“暴雨剪辑”或称之为“疾风暴雨式的剪辑”。也就是说，影片通过尽量缩小镜头与镜头之间的时间距离和空间距离，使本来单个的、间断的电影镜头形成一种快速的、

完整的、连续的影像叙事链。这种“标志性”剪辑语法，正是中国武侠动作电影的美学风格所在。

一般的剪辑美学所包括的基本元素是：影片剧情，镜头的数量，镜头的时间。通常电影的剪辑都是以每秒（24格）为一个基本的剪辑单位，但是在中国武侠动作电影中并不是按照这个常规的格式来进行的。胡金铨对其快速剪接颇为自豪，他声称自己是首个运用8格镜头的武侠电影导演。实际上根据海外学者的研究发现，他其实拍过格数更少的镜头。他善于运用剪接把一个完整的动作分开来表现，进而加快影片镜头的切换节奏，增强影像的视觉冲击力。美国电影理论家大卫?波德威尔对胡金铨武侠电影的剪辑倍加推崇，他认为胡金铨在《忠烈图》中处理的凌厉的飞踢，都是“运用快如闪电的剪接法，但每次的镜头组合皆有所不同。他几乎每次都删去动作某些步骤，展现出构成剪接其实可以制造各种各样的省略效果”。（［美］大卫?波德威尔：《香港电影的秘密：娱乐的艺术》，何慧玲译，李焯桃编，第300—301页，海南出版社2003年3月第1版）20世纪90年代的香港武侠影片，剑客总爱在半空中翻腾不休，突出一种腾云驾雾的感觉。但胡金铨电影却与之不同。他的片中人物总是突地跃起又忽然落地。《龙门客栈》的动作高潮，表现人物的动作都采取的是像连珠炮似的电影速写镜头。省略了通常电影剪接那种严丝合缝式的方法，观众只能在迅雷不及掩耳之间窥见武打动作的轨迹和侠客高强的武艺，因此也带出一种奇迹般的意味。

通常我们强调的是：剪辑是创造电影节奏的手段。但是电影的心理节奏并不是单纯地依靠镜头剪辑的快慢就能决定的。同样10秒钟的叙事时间，表现一个持枪歹徒用手枪对准一个孩子的眼睛的情景。一种表现方式是用几个连续分割的镜头在孩子和歹徒之间频繁的切换；另一种是把10秒钟的时间内全都给一个镜头，让它始终对着孩子惊恐的面孔或者是歹徒的手枪，甚至可以用镜头的逐渐推进造成一种歹徒随时都有可能开枪的感觉。哪一种表现形式会对观众造成更为强烈的心理恐惧感呢？很可能是后一种。因为，一个连续不断的临近危险的情景，比一个时断时续的面对危险的情景更容易引起观众的心理恐惧。就视觉节奏而言，前者频繁切换的画面比后者始终不动的镜头节奏要快得多。但是，它的心理节奏未必就能到达后者的效果。由此可见，电影的心理节奏并不是由镜头的剪辑节奏单方面决定的。我们还应当考虑到影片的故事内容与镜头剪辑之间的种种关系。我们在此所要强调的是：尽管武侠电影的动作场面经常会采用“暴雨

剪辑”的方式，达到某种美学效果，但是这并不意味着武侠电影的动作戏全部都是清一色的快速剪辑。《少林寺》的武打场面就有用长

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