艺术人生朱军谢娜
发布时间:2017-01-26 来源: 人生感悟 点击： 
艺术人生朱军谢娜篇一：《艺术人生》栏目分析
品味《艺术人生》
艺术人生》是中央电视台的一档电视节目名称，该节目的宗旨是：用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神。主持人是朱军，每期节目全长50分钟。作为一档谈话节目，《艺术人生》的成功之道并不仅因为拥有优秀主持人和嘉宾的感人故事，还在于它善于调动其它艺术手段，如运用戏剧元素———分幕、布局、道具等，深入挖掘艺术家身上的闪光点和矛盾冲突，使整个节目层次分明，高潮迭起
现在是一个全民娱乐的时代，娱乐化是我们再熟悉不过的词语。娱乐节目层出不穷，为争取高收视率，往往停留在肤浅的层面上。通过做秀“制造”快乐。这样一定会影响谈话类节目的整体水平。《艺术人生》作为谈话类节目的典型，以“文化引导娱乐”为栏目的终极目标，重视节目含金量是十分必要的。通过对《艺术人生》的解读，来探讨电视谈话节目如何从情感的深入理解，集体记忆的挖掘，对人生意义的探寻方面实现其内容方面的深入开掘。通过感悟人生，浅谈艺术，制作出有深度、有底蕴又不失娱乐化的电视谈话节目精品。
一、电视谈话节目的内涵
电视谈话节目是指:由主持人邀集有关人士及受众,围绕公众普遍关
注的重要问题,在轻松和谐,平等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目。随着谈话类节目的不断发展，电视谈话的话题也不断丰富，除了公众普遍关注的重要问题，各类以人物为核心的谈话节目也不断推出。
二、从《艺术人生》看电视谈话节目内容的深入开掘
现在有些谈话节目喜欢用感性代替理性，用感官的刺激取代情感的升华，而忽略了对文化底蕴的深入挖掘，必然会使文艺节目不再保有生命力，促使人们不再追求高尚情感。我们只有不断提高节目质量，才能制作出精品，一部精品要拥有文化的灵魂，要有生活的气息。我们只有不断强调对文艺节目的深入挖掘，才能使之健康的发展，对于电视节目的来说，“深入开掘”不但要在内容上进行深入研究，更要在形式上有整体的美感。《艺术人生》在深入开掘方面称得上是一个典范，《艺术人生》给我们一种和谐，平静，礼乐相济，人情融融的美。我认为《艺术人生》在表现人物方面，通过探索找到了最有利于塑造其生动形象的方式，这是一种成功的模式，而重点还是内容能够打动人。就像有些经典的影片，它的拍摄手法是我们再熟悉不过的了，但我们依然被深深感动，这是因为它融入了人性，是一种人文关怀。什么是人文关怀？现如今的电视节目一直追求创新的形式和独特的内容，但是艺术的创造，贵在朴实，《艺术人生》正是因为重视人性，生命伦理道德等方面的因素，才会使节目更贴近生活。艺术来源于生活，高于生活。真正做到“用艺术照亮生命，用感情温暖人心”。
（一）对情感的深入理解
人的情感很广博，是大海是天空，其中包括对祖国的热爱，对亲人的依恋，对恋人的真情，对朋友的信任，对过往的怀念，对于文艺节目来说，挖掘情感至关重要。《艺术人生》选取了嘉宾身上的特质，使观众感同身受。流泪是情感宣泄的一种外化形式，是人情到深处的一种真情流露，有人说这样做是为了煽情，但我认为在这一过程中，嘉宾与观众的情感得到了释放。
现如今，人与人之间缺乏沟通和交流，人情越来越淡漠，但这并不意味着人们不渴望真心的交流。《艺术人生》中主持人和嘉宾的谈话大多从嘉宾的个人经历谈起，通过他的家人朋友从中挖掘亲情、友情、爱情等一般观众能感同身受的东西。正式通过谈话的形式，使主持人、嘉宾、观众平等，直接的进行交流。这种形式也正是受众所喜爱的。《艺术人生》的嘉宾多是演艺界的明星，这种名人效应成为节目的一大亮点。明星也是人，也有人生的悲欢离合，酸甜苦辣。通过他们的人生经历，让观众从悲伤和快乐中得到精神财富。在《冯小刚》专辑中，我们不得不说他是一位特殊嘉宾，之所以说他特殊，是因为他是为同一期节目而两次走进《艺术人生》演播室的，在节目进行到一半时，小刚导演的心脏病突然发作，节目不得不中断。这时主持人的一番话让我们对情感，对人文关怀有了更深入的理解。在一个月后，冯小刚导演第二次来到《艺术人生》现场，特别来宾徐帆的到来，给节目增加了更浓的生活气息，给人更多平凡的感动。这一切都来源于对嘉宾情感的深入开掘。
（二）与观众产生共鸣的表现形式
“我们在日常繁忙的工作和生活中，或是为成功喜悦，或是为失败沮丧。每个人都会面对不同的人生情况。面对形形色色的人生难题，智慧的人是应该经常驻足来思考人生的真谛。我想面对明星的心态不是崇拜，不是羡慕，不是忽视，他们是在灯光明亮的幕前活动的人们，我们可以借鉴他们的经历和感情。而最让我们感动的是嘉宾和观众对艺术，对事业的热爱。在人生中追求艺术，在艺术中感悟生命的过程往往让我们产生共鸣。”
每个年代都会给那一代人留下无法磨灭的记忆。我认为电视艺术要寻找“共鸣”的支撑点。每个年代都有它的特殊性，无论它是兵荒马乱还是安逸舒适。因为它是那代人生命的一部分，因此往往能使一个年代的人产生共鸣。在《西游记》专辑中，西游记剧组在阔别二十年后重新聚到一起，讲述了历经7年之久的拍摄过程的艰辛及剧组成员间的深厚感情。《西游记》的观众从孩童步入了青年，青年步入了中年，那些曾经万人空巷的日子是那段岁月的见证，因此，这种情感的共鸣也就来的更佳的强烈。整个节目从头至尾围绕着真挚的情感，让人们沉浸在公共记忆中。
（三）对嘉宾个人经历的深入探寻
每个人都拥有不同的人生经历，每种不同的经历铸就了不一样的人生。《艺术人生》通过对嘉宾个人经历的挖掘探寻，更能展现一个与众不同的精彩人生。在《宋丹丹专辑》中，提到了她的童年经历对今
后的人生所起的作用，使观众认识了不一样的宋丹丹，在观众的印象中她是个超级笑星是个活宝，而在这期节目中让我们知道了她在童年时期是个沉默寡言的人，性格是在成长中改变的。而她周围的家人朋友没有人想到她会当演员，正是在成长过程中萌发了对表演的热爱。而《蒋雯丽》一期中，提到她曾在自来水厂工作，不但要三班倒还要上夜班，十分辛苦。这些经验让她们的表演充满生活气息，正所谓艺术来源于生活又高于生活。《艺术人生》中挖掘的是嘉宾一般不为人知的个人经历，这些特殊经历感人至深，给观众以心灵上的震撼。
（四）对人生意义的讨论
谈电视谈话节目的深入开掘，还要对意义和价值进行追寻。在这个信息爆炸，科学技术瞬息万变的年代，多种意识形态迎面出现使人迷惑，是随波逐流还是坚持它的艺术品味。所谓的意义价值是让过去的经历，过去的情感留给我们一些有益的感悟，给我们将来的生活一些启迪，让我们更好的认识嘉宾的价值，自己的价值，从而认识生活，品位生活，热爱生活。
《艺术人生—赵宝刚》专集讲述的是一个从普通工人到著名导演的传奇故事,是一个能够引发中国电视剧众多话题的焦点人物。在这期节目中，当赵宝刚导演看到他在首钢的工友时，激动的心情易于言表。人是环境的产物。在他看来那段时光是最有意义，最能激励他努力向前的一段时光。1972—1984年，他当时工作过的翻砂车间是工
艺术人生朱军谢娜篇二：艺术人生节目分析
《艺术人生》节目分析
节目概况
中央电视台《艺术人生》是我最喜欢的一档针对国内外演艺明星的人物访谈类栏目, 它以其独特的视角、真诚的情感交流、淋漓尽致的细节描写、跌宕起伏的叙事结构,将自身与一些媚俗的明星娱乐性节目区分开来,因此自2000年底开办以来一直保持着较高的收视率。《艺术人生》栏目以其“安静、大气、典雅”的风格赢得了广大电视观众的青睐。它全新的传播理念，平民化的独特视角，面对面的情感交流，跌宕起伏的环节设计，在每周五晚上使您与嘉宾一起分享人生的精彩时刻。
节目主持人
朱军，曾经成功主持过《东西南北中》、《中国音乐电视》，开创和见证了节目的辉煌，但是观众只记住了节目而没有记住朱军。在没有自我发挥的空间中，朱军还在一个鲜为人知的栏目《音乐直播厅》里沉默了三年，这三年朱军学会了思考，磨炼了自己。一次灵感的碰撞使朱军走进了《艺术人生》，朱军说自己这时才真正拥有了自己的言语权，找到自己情感释放的空间，“感受着人与人情感碰撞中带来的快感”。策划和主持《艺术人生》的经历使朱军深刻感受到主持人不能游离在节目之外，必须介入，而且必须深入地介入。《艺术人生》的成功来源于一个优秀制作团队的集体智慧，但主持人朱军在节目中所体现的作用，在节目中与艺术家们的情感碰撞，无疑是《艺术人生》最大的看点，也是《艺术人生》打动观众的魅力所在。用心去倾听，用情感去打动，朱军正是在这种与节目的充分融入中，实现了《艺术人生》的升华，也实现了自己主持艺术的升华。他的主持风格就是“用真情者支持”。 节目特点
1.聚集国内外演艺明星
2.谈话与表演实况再现
3.观众与嘉宾倾情交流
4.运用全新电视传播理念塑造周末名牌栏目
5.创造中央电视台综艺节目收视新热点
节目宗旨
用艺术点亮生命，用情感温暖人心，周五之夜，探讨人生真谛，感悟艺术精神。 节目理念
以“正直品质、极端制作”作为核心理念，以人文关怀的精神，关注中国文化艺术界的重大事件，以强大的制作班底制作完美节目。
市场理念
1.栏目团队化，团队公司化，与先进的电视制作与推广方式接轨
2.传媒品牌打造 《艺术人生》叙事特征
节目定位
《艺术人生》一直把自己定位在时代前沿，关注公众话题，以引领大众文化，树立文化榜样为目的。
目标受众
《艺术人生》讲究高雅，但并不是以高姿态出现在观众面前的，它不是某一部分人的节目，而是整个社会大众的节目。出现在《艺术人生》舞台上的嘉宾都是人们熟知的公众人物和文化名人。不仅仅有泰斗级的艺术大家，还有大众喜爱的影视明星，甚至还有不平凡的普通人，如刘仁喜、马广福、杨光等民间歌手也走上了《艺术人生》的舞台。更重要的是《艺术人生》作为电视媒体始终保持贴近实际、贴近生活、贴近群众的原则，为广大的电视观众服务。
节目形态
1.多种叙事视角的交叉使用，将电视媒体的现场感、灵活性、真实性发挥到极致
首先《艺术人生》是以第一人称主人公叙事为主，采用全知全觉的方式，让主人公边回忆边讲述自己的故事和情感，相当于“自叙传”的方式。在《原来的我 》这集中有很多鲜为人知的关于少年叛逆齐秦的非正面素材，齐秦出场直面观众讲述自己当年不务正业、加入不良组织、多次进感化院、后来的转变、脸上伤疤的来历、如何从一个小酒吧歌手转向知名艺人的全过程，使解说具备充足的感官化和体验化，这种叙事方式比单纯主持人讲解、解密占多数更具有真实性和吸引力。
其次是第一人称目击者叙事，老狼的讲述、齐秦哥哥的视频录像电话都属于限知叙事。这种叙述者以超然的心态讲故事，很少掺杂叙事者个人感情色彩，是对主人公讲述的有益补充和纠正，在某些条件下可以激起矛盾冲突，可以挖掘出意想不到的事情，制造兴奋，制造悬念、刺激节目高潮的出现，是叙事的一种技巧。《原来的我》中对哥哥话的纠正调动了现场观众的气氛，大家哄笑、鼓掌，节目更加活跃有看头，也可缓解长期的紧张气氛。
再次是第三人称限知叙事，主持人朱军的串联词和提问，现场观众的质疑，形成了谈话场，使主持人、现场观众和嘉宾之间进行沟通，这种叙事方式是目前最为普遍的叙事类型，
这种叙事往往并不全面，但是往往能够一针见血抓住问题的关键，有利于有价值、观众未知素材的挖掘。主持人朱军在节目中委婉地提到“听说你曾经是个问题少年，进过感化院，”这一句话就引导了整个谈话的主题是齐秦如何从一个问题少年找回自我走向成功，排开了无味的闲聊。
2.板块化的叙事结构，使人物形象生动完满
好的叙事结构通常是展现着故事内在冲突的戏剧化过程，《原来的我》一共由15个小标题故事板块构成，其中“昨日重现－－装扮的来历
3.人物情感的真实流露与主持人对叙述理性的控制，使整个故事流畅自然又具有深沉的底蕴
情感包括道德情感、理智情感和审美情感，这些情感因素是《艺术人生》成功的关键，平时戴着耀眼光环的明星来到《艺术人生》现场少有不流泪的，他们通过和主持人、观众的现场面对面的交流，都愿意流露出自己真实的想法和情感，在齐秦讲到不幸过去而伤感的时候，整个场面气氛是比较凝重的，朱军适当让观众鼓掌鼓励，齐秦欲哭还笑，节目当中以《原来的我》、《往事随风》、《外面的世界》这几首歌都是为了缓和压抑郁闷的情感流露而特别精心设计转场的，歌者的表情由悲伤转为微笑，也是一种真实情感的流露，通过节目的叙事，给观众心理上造成强烈的撞击从而引起共鸣，进而引起所有受众对人、社会、生活等等的深刻思考，既有“满足感”，又有“醒悟感”，这些是在经过道德、理智、审美三重心理作用之后真正激发出来的感情。
节目收视率
稳居央视综艺频道前三名
2001年全年收视率最低为1.8％
2002年至今平均收视率为 2.72％
艺术人生朱军谢娜篇三：谢娜是21世纪初整个华人娱乐圈当之无愧的娱乐节目主持一姐
作为娱乐圈资深观察人士，我觉得谢娜绝对担当得了这个评价，不要再来说什么高级黑，凡是和娱乐圈沾边的话题很容易招黑，我这不是有理有据，令你信服。
谢娜依托的发展平台是《快乐大本营》。众所周知，《快本》作为芒果台的中流砥柱，已经风雨无阻地走过十多个年头，时至今日，我还没看出这档节目有日渐式微的趋势，很难想象，国内能有一档节目伴随着整个90后，00后走过快乐无忧的青葱岁月。记得我们学生时代追星可困难了，基本上就是听着磁带、随身听、mp3传出的缕缕动人心扉的音符，看着影碟封面、电影海报、时尚杂志上冰冷酷炫的精致面庞，靠着一些电视报纸、明星八卦刊物、街谈巷议的风闻来勾勒丰富脑海中偶像的日常。《快本》提供了一个很好的平台，许多港台明星，韩国团队的内地综艺首秀，都是选择在《快本》！我还记得那时候每逢过年，《快本》花絮集锦里头总是少不了周杰伦、蔡依林、林俊杰等明星身影，简直就是过年福利。举个栗子，周董现在常在《好声音》《最强大脑》露脸，感觉也不怎么稀奇，可早在几年前，他最红的时候，十多年前，他刚出道时候，《快本》就有两次请他登台献艺，让我们抢先目睹巨星风采，那种感觉媲美考试得了全A。
那么问题来了，红透整个娱乐圈的《快本》，究竟是怎么火起来的？谢娜算是2002年加入《快本》，维嘉早先加入，也只不过是外景主持，《快本》当时的当家主持是何炅和李湘，准确地说，李湘还应该排在何老师前头，大部分台词还是李湘在张罗，记忆中这档综艺节目编排好像红白机游戏《超级玛丽》似的，总是要不断不断地闯关，来的达人嘉宾分成几个队，通过猜词语、投篮球、猜歌名、麦霸唱、踢皮球、户外任务、快乐传真、操作电击棒等游戏一点点积累分值，获取当晚最佳团队。那时候，也有《幸运52》《开心辞典》等节目，为什么这档节目会脱颖而出，长盛不衰，关键原因在于定位准确，目标就是青少年，《快本》嘉宾都是青春靓丽的俊男靓女或者明星大腕，当时觉着酷炫，也就这么一期期看下来，更加吸引我的是它青春健康的主题活动，并且每年暑假都会有特别专题，还记得有一年暑期节目的口号是“冒险你最红”，我查了一下，那是湖南卫视快乐大本营七周年系列活动，印象还是相当深刻，很多年轻的大学生和老外都像青年志愿者似的参加运动接力阳光活动，那是我还在念小学，看的还是《十八岁的天空》，憧憬着就是快快长大，努力考大学，接着参加《快本》，接着出任CEO,接着迎娶白富美~
2003年，据索福瑞民意调查，《快本》当家花旦李湘被认为是全国最受欢迎女主持，验证我儿时的记忆，李湘伶牙俐齿，在《快本》一直是大放异彩的存在，还演过《快嘴李翠莲》。可就在同一年，李湘在演艺生涯最辉煌的顶点，选择功成身退，什么原因不太清楚，可能是要与富商结婚相夫教子吧，八卦新闻报道铺天盖地，这里就不做深入探讨了。说实在的，没了李湘的《快本》，收视率那是噌噌往下降，当然最主要的原因是全民选秀节目开始登上历史舞台，2004年，《超级女声》横空出世，这一届我没怎么看，貌似雷声大雨点小，不过，作为湖南人的我看了另一档选秀节目《明星学院》，播出平台是湖南经视，主持人是汪涵和
马可，有梦想的年轻人经过海选，入住城堡，接受专业老师指导，登台唱歌pk，经过50进30,30进10等一轮轮残酷竞争,一直到角逐冠亚军，有机会获得唱片合约，成为万人瞩目的明星。湖南卫视的娱乐新闻播报，每天都是探班和采访这些候选人，让我们第一次见识到成为一个明星的幕后点滴，当然各种坑钱的短信投票开始泛滥成灾，在次年2005年李宇春那届《超级女声》得到集中体现。
由于各类选秀节目井喷式爆发，加上2005年的《快本》基本上只有何炅和李维嘉在撑着，收视上难免有所下滑，同时，何炅的工作重心放在主持着现象级节目《超级女声》，湖南卫视一整年都被《超级女声》铺天盖地的赞助商广告、直播、重播和歌手回访霸屏，《快本》倒显得比较鸡肋了，尤其是对于一档差不多有八年的综艺节目而言，节目似乎已经临近告白的尾声，2006年，趁着前一年全民选秀的大好形势，《快本》组织了“闪亮新主播”的主持人海选活动，节目比较乏味，主持人pk很残酷，包括老主持人何炅和维嘉和谢娜也得pk，指不定谁走，每一期都有人痛哭流涕，包括电视剧前观众。候选人上台表演pk，深情告白栏目组，挥手泪别舞台，跟选秀似的，当然啦，不变的是要大家拿起手中的手机投票，留下心爱的主持人。不过最后结果出人意料，就是老主持人一个也没走，并且又加入两位新的主持人海涛和吴昕，五个人一块主持节目，慢慢形成粉丝眼中的“快乐家族”。
不过还好，《快本》总算从李湘出走的阴影下走出来，其实《快本》逐渐变成选秀明星尤其是天娱群星的娘家舞台，每年在湖南卫视选秀获胜的明星都来《快本》溜达了一圈，来《快本》的明星越来越多，像super junior,exo等韩国大型团队也不远万里赶来录制，快乐家族也逐渐明确每一位成员的定位，何老师负责全场把控，维嘉算是何炅左右手，谢娜和海涛算是潜在的逗哏，谢娜和吴昕又同时扮演嘉宾竞相讨好的公主，海涛和吴昕存在感稍微次一点，不过这么多期节目下来，存在感和知名度可一点也亚于一线女星，好伐？好了，回归一个最核心的话题，《快本》有两个巅峰时期，一个是李湘主持期，另一个是谢娜主持期，人们总是不经意地拿两个人比较，谁是湖南卫视当家花旦，她们是不是相互不待见，何炅更喜欢谁？哈哈，相信每个芒果台的粉丝都有这样的疑问，其实就我个人理解，她俩私人感情我们就不必揣测，又不是她闺蜜她老公她朋友，哪来那么多风言风语。她俩谁高谁低，那也不是你我说了算，要不来个全民投票？我个人认为她俩同样重要，李湘主持下的《快本》成功经历着雏形期、成长期和成熟期，可李湘一走，《快本》迅速走向没落，谢娜主持下《快本》成功渡过了衰退期、另一个成长期和另一个成熟期，《快本》重新回到巅峰，不得不说两人都是各有千秋，交相辉映。
说到《快本》中的“快乐家族”，想必不少粉丝心中总能想起节目中家族成员出现的各种梗。其实一档节目发展成熟以后，主持团队内部就自觉默契地形成各种分工和配合。我都能脑补来了一个韩国明星，整个《快本》家族成员是怎么分工的。某日云淡风轻，韩国小鲜肉金敏贤择日空降星城长沙，《快本》紧锣密鼓地来了个彩排，来自全国各地的粉丝火速云集演播厅外，接着拿着高价黄牛票鱼贯而入，灯光摆好摄影就位导播咔嚓一声开演，一段洗脑新潮时尚的开场舞中，快乐家族成员缤纷登场，接着问候观众周末开心吗，立马让粉丝以最热烈的掌声请出上场的明星，明星不是唱歌就是跳舞，拉家常似的寒暄两句交换礼物，便进入我们导
播预设的活动主题，什么唱歌跳舞猜题科学实验真心话闯关看段VCR神总结，有谁过生日出道多少年来个粉丝合唱，海涛眼小体胖尽量让大家调侃，维嘉鹰头鼻急圆场神补刀还爱使坏，谢娜扮女神既受宠又受群嘲，吴昕扮灰姑娘始遭弃终获爱，何炅小个子自黑又调侃谢娜海涛，五个人组成一个完整的主持生态系统，既有一哥二哥也有一姐二姐，各就各位各谋其政，造成一个既安定团结又生动活泼的演出局面，何乐而不为呢？
很多人吐槽快乐大本营尽是些娱乐元素，没有一点文化内涵。首先，我为这些到处寻找知识的学问人和知识分子感到深深折服，由衷敬佩这种活到老学到老的心态。可生活中乐趣有何而来，如果仅有文化节目能够给人带来提升，那么电视台还需要其他节目干什么？在我读完小学,是否还未脱离动画片的稚气，看点真人类节目不ok吗？《快本》是很多人学习上生活上精神上由浅入深、登堂入室的一个阶段，听起来有点令人汗颜，可很多人别不承认，国民读过书远少于看过的电视节目。哪怕我读再多《管锥篇》《纯粹理性批判》《沉思录》《尤利西斯》，欣赏再多伦勃朗拉斐尔莫奈毕加索的画，听再多歌剧玩古董搞收藏当美食家品鉴红酒，有些乐趣这是文化给不了的，每到了周末，我都会想起《快本》，想起那些看上去不怎么精致的笑梗，这些简单的快乐装点了我的精神小屋，让我从一周的疲惫中恢复过来，难道不是很好吗？
《快本》主要是给大家带来快乐，难道还承担传播文化的重任？好了，又扯远了，上面主要谈到《快本》中谢娜发挥的重要作用，我们再来看一看大陆有什么级别的综艺节目，中国综艺节目是什么时候出现的，我这儿暂时没有参考数据，不过就我国经济发展水平而言，绝大多数综艺应该都是90年代逐步发展起来，应该是先有中央电视台，后有地方电视台，央视最长的一档综艺节目可能是《正大综艺》，这档节目在90年代末还有很大影响，不过到了21世纪，随着各家卫视发展壮大，这档节目收视率急剧下滑，何况主持人换的比较频繁，拿里头的主持人来比，无法体现主持功力，节目风格也是偏向益智类，其余存活至今的古董级节目，可能就数《快本》混的最好吧，因此说《快本》是大陆史诗级王牌综艺节目，应该是一点也不过分，再和台湾地区的《康熙来了》一比，也是有的一比，《康熙来了》2004年开播，2015年停播，《快本》1997年开播，2015年还在热播，实力相比，可见一斑。
再来说，谢娜算不算华语娱乐主持界殿堂级的大姐大，从上面的阐述看了，谢娜已经是大陆史诗级王牌综艺节目《快乐大本营》的灵魂人物，那在华语娱乐主持界呢，也是一姐般的存在！董卿、周涛、朱迅、李思思等主持，只能算严肃文艺晚会的主持，杨澜、鲁豫、李静只能算访谈类主持人，真正能放在一块比较的是阿雅、小s、侯佩岑、曾宝仪等主持人，不过格局太小，能hold住全国吗？单单把小s拎出来，是因为她影响力应该可以和谢娜够得着在同一个层面，不过她俩生活的环境不同，台湾地区要有广电总局，那就说不定啦。很多人提及拿台湾主持人小S和谢娜比，言下之意是小S主持功力很厉害喽，台湾文坛狂人李敖素以鉴人无数、言辞犀利著称，对小s的评价尚是“小S妖娆有余、程度不足，以无知通吃两岸而俗化之”，这一看法虽不免有失刻薄，但毋庸置疑是小s在《康熙来了》最为中肯的评价，小s是靠《康熙来了》出位大胆的主持风格，火速蹿红两岸三地。可是她那些尺度能上得了大陆台？
更进一步，我这不是挑起小s粉和谢娜粉矛盾，而是在时代大背景下讨论两位主持人的历史地位。小s在宝岛台湾这档名为《康熙来了》的节目言论出格博得大陆众多追求时髦的女粉丝的青睐，在21世纪头一个10年中，这种带挑逗调情的主持风格显然是娱乐主持界一场特立独行的改革，原来尺度可以这么大，可是这种节目受众面很广吗？我记得大部分女生接触《康熙来了》完全是寻求新奇和刺激，都有着这样类似的对话——“听说台湾那边有个综艺节目很火，里面尽讨论明星隐私和劲爆话题，女主持人还喜欢旁敲侧击八卦，顺带乱摸男嘉宾blahblah，看着我都脸红的，好多明星在她那儿招架不住啊啊啊~~~~”，“哇，是真的吗，那我也得看看？！”，这档节目基本上就是这么口耳相传走红的吧。
这种节目在大陆根本没有类似的综艺形式，《艺术人生》《超级访问》《背后的故事》《鲁豫有约》等访谈类节目都可以对明星履历生平来个刨根问底，可是节目形式比较严肃偏向正统，大抵是主持人把受邀嘉宾当做明星天王来供着，根本套不出什么像样的话题，《快乐大本营》《天天向上》也只是寻求和嘉宾来个合乎情止乎礼的有趣互动，相当尊重受邀嘉宾，明星上两岸的节目表现完全不一样，完全是拜节目导演所赐，《康熙》定位就是八卦娱乐，《快本》定位就是青春快乐。台湾电视节目只是追求收视率，大陆电视节目还得考虑鱼论导向，譬如《非诚勿扰》偶出的拜金言论，就被批三俗，跟充斥着晒奢靡生活的各路嫩模的《康熙来了》来比，简直是小巫见大巫。
《康熙来了》末期收视率严重下滑，从侧面验证这档古董节目已经跟不上时代的脚步，叫兽解说、老湿解说、飞碟说、胥渡吧、《奇葩说》《暴走大事件》《夜夜谈》《晓松奇谈》等自媒体内容以更大胆更火爆更吸睛的形式赢得新一代猎奇逐新的年轻人的追捧，那些曾经在《康熙来了》令人大跌眼镜的生猛鲜料如今看来也只不过是毫不起眼的粗茶淡饭，这档节目走向衰落也就成了历史的必然，仅靠八卦娱乐生存的综艺节目注定是短命的。
退一步而言，《康熙来了》从未在大陆任何卫星频道播出，仅在互联网视频平台传播，论影响力，显然跟《快乐大本营》不在同一个档次上，微博话题讨论热度和百度指数可以佐证上述看法。当然不可否认的是，现在喜欢小s的粉丝比喜欢谢娜的粉丝多了一层浓浓的近乎高大上的优越感，这也能理解，大陆明星和港台明星在粉丝眼里也存在认识上的误区，经济水平不同，导致文化产业发展不成熟，大陆借鉴台湾，台湾借鉴日韩，现在大陆借鉴欧美，大陆借鉴日韩，大陆格局大，资金足，综艺水平明显碾压港台地区。以前那些大红大紫的港台明星现在早已被大陆小鲜肉轻松超越，老粉丝不免有种英雄落寞、美人迟暮的怜悯感，或许更准确地说是情怀。
网络上常常有人黑谢娜和张杰，张杰凭什么上那么多次《快本》？说实在，一开始我也是不理解，不过想想也就释然了，谁规定一个明星可以上多少次《快本》，照这么说，周杰伦也就来过《快本》两三次，其他没他红的明星是不是就不能来了？张杰作为谢娜的老公，谢娜是《快本》的当家主持，《快本》请不到大咖了，张杰出来为谢娜站台难道不可以吗？再说，这是电视节目组用人意愿，本无可厚非啊，央视三套上的节目不是有很多老面孔吗？
还有这个核磁共振检查也是个黑点，大家的反映是不是过激了，误以为这是个常识问题，其实这并不属于常识范围，一个人要了解核磁共振检查，如果不是相关专业，就算念完博士生，也不一定知道这条科学常识，因为你平时接触不到这种设备，我们所谓的常识，一般仅限于高中以前接受的知识，生物书、物理书对核磁共振的介绍少的可怜，你确定你懂相关禁忌？换一个办法，医院有常用多普勒彩超检测仪，X射线，跟核磁共振一样普遍的医学设备，请问你能猜出有关禁忌吗，超声波、X射线也是科学常识哦，还不是医生吩咐让你取下随身物品才做检查？
反对。我先说结论：谢娜主持水平确实欠缺一定水准，但绝不是微博上讨论的不堪，之所以备受争议，是因为她太超前，不符合国内民众对于颁奖晚会的预期。 总而言之：谢娜是娱乐主持一姐，她在一次晚会上掉了高雅的情商，捡起了娱乐的尊严。
理由如下:
谢娜，不足之处：
1，笑声过多，能够感染气氛，但是盖过其他人说话了，有点越俎代庖的僭越感。 2，语言表达有所欠缺，也就是扒皮王之类和广大观众感觉到的”读书少“，不过，在快乐大本营，她的功力还是可以的（客观），限于这台晚会的性质和第一次主持的因素，有可能发挥失常。
谢娜，傲人之处：
1，敢说敢做，真性情。敢跟康辉开黑，谈笑风生，康辉沉着冷静，保持着一个新闻工作者的尊严，谢娜不是科班出身，当然不懂，新闻工作者有憋屈的信仰，在体制下尽最大可能保证新闻传递的真实性。类似信仰的人还有中国法律工作者和中国式哲学家。
谢娜胆子够大，有勇气，敢于以一个主持人的身份来调侃新闻工作者，挑战这憋屈又崇高的信仰，不管她黑的是高大上的康辉还是别人，我估计大部分新闻工作者（包括大学新闻教授）对她嗤之以鼻吧。
当然，很多人本身就是在质疑新闻联播，质疑央视，质疑官方新闻工作者的权威性，戏称ccav之类，娜姐开玩笑质疑：”新闻靠编？靠演？“直接向央视发难，这不是真性情是什么？难道这些都不是我们普通大众，想对官媒问的吗？除了当面说，有点掉情商，有点让康辉难堪，对康辉不公平，这一点，谢娜应该向康辉道个歉。
不过，我更喜欢真性情，掉点情商又何妨？娜姐的回应很给力，完全可以激怒营销账号，娱乐圈一姐混了这么久，还没有情商，扒皮王之类的质疑和嘲讽纯粹是自己打脸。
2，能说能笑，给力姐。要说这台晚会，缺了谢娜，还真没有点气氛。
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