“前途无量”周立波 前程无量是什么意思

　　周立波表演的最大问题不在于基本功要多深和会学多少方言、会唱多少戏曲，而是敢不敢批判社会的阴暗面。 　　 　　近来很多上海朋友狂吹阎立波的清口如何精彩如何棒，春晚导演组也问我请周立波上春晚靠谱不靠谱，我开始没太在意，后来一些学者也跟我大吹耳边风，于是就上网听了几段，而且害怕听一次感觉片面，特意分为饭前便后文东武西听了好几次，然后又浏览了好多评论和各方面的反应，再复习了一番上海通俗文艺史，于是乃敢讲几句闲话。
　　
　　100年也产生不了一个周立波?
　　
　　第一句话要称赞周立波确实是个很出色的演员，手眼身法步的基本功比较全面，扮相嗓音都很适合上海观众，脑子比较机敏，具有不少幽默细胞，读书也算勤奋，跟得上时代潮流，节目里还有很多知识普及的内容，而且一个人一演就是100多分钟，这样的独角戏高手在上海很多年未见了。余秋雨说100年也产生不了一个周立波，此话虽系明显夸张，但由此却可看出，余秋雨起码是对近30年的上海文化有点小小的失望。
　　第二句话要说的是，如果以周立波为上海文化的杰出代表，那未免太贬低上海文化的成就和上海人民的智慧了。上海是全国人均文化水平最高的城市，光数一数钢琴扬琴小提琴的数量，就可以把北京吓傻。上海文化的代表人物太多了，从“重量级”的视角来看，一个沈宏非，至少抵三个周立波吧?尽管有些人看不起余秋雨，但一个余秋雨，起码抵五个周立波吧?那一个张爱玲，还有一个王安忆，又抵得上几个余秋雨呢?更不要说鲁迅故居、一大会址、十里洋场和那“装不完、卸不尽的上海港”了吧。
　　第三句话，可能有人说周立波是民间文化，不能跟余秋雨张爱玲乱比，我们要比的是小沈阳!孔和尚知道，这才是上海朋友拼命鼓噪周立波的真实心理。由于多年来全国人民觉得上海人就知道精打细算，性格不够开朗幽默，上海人听在依格耳朵里，憋屈在阿拉心坎里。这回忽然发现阿拉上海终于也有了一个幽默大师啦，于是愤然决起而飞。这就把本来还有几分幽默的事情，搞得很不幽默了。孔和尚不明白，为啥非要跟小沈阳比呢?有谁鼓吹小沈阳是幽默大师了吗?这种心理首先就把“大上海”的那个“大”字给引刀自宫了。人家沈阳人民可没说过小沈阳是沈阳文化的代表啊。上海文化优秀之处甚多，何必非要争这么一个笑星冠军呢?
　　
　　周立波的舞台感是歌星级的，往高了说，已经达到了朱军白岩松的水平，但跟郭靖郭达郭德纲还差着一个京沪特快的距离。
　　
　　第四句话，如果真要比的话，那周立波恐怕处于明显劣势。不要说跟小沈阳比，东北一带随便找个二人转的草台班子，都可以做到走遍天下满地知音。很多人以为二人转就是低俗的说笑打闹，不知道二人转对演员的综合素质具有最全面最严格的要求。二人转演员首先是杂技演员，主要演员都要有几样身上的绝活，而你看周立波，一上台就显出脚步虚浮，腰胯无根，他的舞台感是歌星级的，往高了说，已经达到了朱军白岩松的水平，但跟郭靖郭达郭德纲还差着一个京沪特快的距离。其次二人转演员都是艺术多面手，说学逗唱样样拿得起放得下，各地方言、各种地方戏、中外歌曲从早练到晚，而周立波号称上海清口，实际上很多时候在讲标准的普通话，这说明上海方言作为一种艺术语言的衰落――离开普通话就不那么灵光了。在上海演出尚且如此，出了上海，就更是想都别想了。
　　
　　周立波表演的最大问题是敢不敢批判社会的阴暗面，只是些不痛不痒的生活讽刺，起不到撞击人心的效果。
　　
　　第五句话，如果抛开那种比试心理，踏踏实实就作为一种地方特色的艺术形式来锤炼的话，那么周立波的表演是大有前途的，也是上海人民所真正需要的。周立波表演的最大问题不在于基本功要多深和会学多少方言、会唱多少戏曲，而是敢不敢批判社会的阴暗面。二人转在北方到处受欢迎，其中确实有些低俗的因素，但还有一个关键因素是，二人转敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，没有什么是二人转演员所不敢讽刺不敢糟蹋的，这就给广大观众提供了一个发泄愤怒的空间。而周立波迄今的节目主要还是一些不痛不痒的生活讽刺。如果周立波在“上海市人民政府允许的范围内”适当增加针对主流文化、上海文化的批判色彩，哪怕敢于解说两句“瓮破公如瓦，闸开甲落门”的典故，则必名垂当代中国艺术史矣。
　　
　　(摘自孔庆东新浪博客)

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