[文学不是“养”出来的] 人文学养

　　看看当今文学,由“专业作家”们写出来的、受读者欢迎的有多少?即使是某些获大奖的作品,也是评论圈叫好、读者不买账。关键的原因,我看就是因为这些作家们拿着旱涝保收的工资,没有市场的后顾之忧,所以基本不考虑读者的需求。
　　
　　湖南省一个30岁的年轻人李晓敏,最近因为一部军事长篇小说《遍地狼烟》而受到媒体关注。据了解,李晓敏以“菜刀姓李”为笔名在网上写作的《遍地狼烟》,几个月内网络点击超过3000万,先后有数家影视公司及出版社抢购该小说版权。目前,该小说的纸质版已面世,影视改编权则签约浙江横店影视制作公司。难得的是,作者是个因家境贫寒,高中未毕业就出外打工谋生的民间写手,一直生活在“体制外”,一切都得靠自己努力。
　　民间出高手,我一直这样认为。像李晓敏这样的以“小草”姿态开花结果的“草根”写手,我还可以说出许多。他们没有人们通常所说的“正式工作”(即有编制、旱涝保收的),主要收入来自码字。所以,他们必须每天不停地写,不停地向媒体投稿。这些人当中业绩较好的,稿费收入不比一般的工薪阶层差,一年弄个十几万元很正常。比起许多生活在体制内、靠财政供养的“专业作家”来说,他们不但收入高,成果也大得多――甚至,我认为,他们中的许多人,真实水平也比许多“专业作家”高得多。
　　面对这些“草根”写手,我感到,对他们来说,文学是“逼”出来的。他们承认“文章为稻粱谋”,为了解决生计问题,他们必须多写;为了能发表,他们必须正视市场,认真地写。于是,数量多、质量高的作品就这样被他们捣弄出来了。他们虽然坦言写作就是为了稿费,但他们的作品已不仅仅是只能赚稿费。
　　为稻粱谋,也是可以“谋”出好作品的。把文学“逼”出来,未尝不可。
　　与李晓敏们不同,我还认识一类作家,他们也是业余的,但他们有优越的工作、生活条件。他们写作完全与金钱无关,在他们看来,文学是“闲”出来的。
　　这个“闲”,不是闲得无聊的闲,因为这类作家们其实并不闲,他们甚至担任社会要职,每天不是开会就是出差,忙得不可开交。这个闲,是闲情雅趣的闲,因为他们的心里装着文学,所以,再忙也有这份闲心。这类作家,对写作纯粹是一种宗教式的精神追求。正是因为用了心,所以,他们忙里偷闲,往往也能写出好东西。
　　文学可以“逼”出来,也可以“闲”出来。但是,文学不能“养”出来。
　　说到“养”文学,中国的读者可能就来气了。全国算起来有多少拿财政工资的“专业作家”啊?某些“专业作家”拿着财政全额支付的工资,不用上班(真正是“坐家”了),没有写作任务,一年下来,除了参加某些单位组织的有红包的“采风活动”,写几个比记者的通讯稿强不了多少的“作品”,也不见他弄出别的什么。与广大“草根”写手们比起来,他们在数量、质量上都差得远。“草根”们的作品,遍地开花,各种报刊都爱用,而某些“专业”们的大作呢,除了内定的报刊,自由投稿的话,不知成活率几何?
　　看看当今文学,由“专业作家”们写出来的、受读者欢迎的有多少?即使是某些获大奖的作品,也是评论圈叫好、读者不买账。关键的原因,我看就是因为这些作家们拿着旱涝保收的工资,没有市场的后顾之忧,所以基本不考虑读者的需求。一家报刊如果不考虑读者需求是要倒闭的,一个作家不考虑读者需求为何不能下岗?
　　养作家不如养作品。把作家推向市场,把钱省下来对真正受欢迎的作品进行重奖,也许,“著名作家”比“著名作品”多的现象就可望扭转为著名作品比著名作家多。

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