[电影的诗意表达] 古诗大全300首

　　[摘要]本文以2005年版本的影片《傲慢与偏见》的部分片段为例，主要考察了电影艺术“声”、“色”、“光”、“影”四个要素在电影“诗意”表达上的作用方法和效果，阐述了只有这四者合理结合才能产生充满“诗意”的电影作品的观念。
　　[关键词]声；色彩；光影；诗意
　　
　　电影艺术不同于其他艺术表现形式，作为一种综合艺术，电影艺术是现代科学技术和艺术的结合体。兼具了时间性和空间性，它是一种将声、色、光影融合于故事、表演中，通过塑造意象向观众传达意味的表现形式。
　　虽然，电影艺术的运行模式具有很强的商业目的和经济性，但艺术毕竟是讲求表现自然、生活的“真实”的。西方电影艺术在其一百多年的发展历史中，由黑白发展到彩色、由无声发展到有声，艺术家们探索、利用电影画面的构图、光影、节奏、镜头剪接等产生的象征、隐喻表现，结合声、色、光、影相结合的综合表现手法，追求以“诗意”的表达使观众在观赏的同时用心体味意图。
　　一、诗意的表达
　　现代哲学家海德格尔说过：“诗情诞生在通过显现在场的东西揭示出与之相联系的背后的更本原的隐蔽的不在场的东西。”①
　　诗意来源于对人生的思考，是人生、自然、宇宙、社会的真理的情感表达。诗意的表达是电影表现中的一种，其以西方艺术、文化观念为其精神基础，以艺术家个人修养、表现能力、物质环境为其客观条件，以吟唱生命的永恒真理为其目的，采用和谐的声、色、光、影等相结合的表现手法，传达意味、引起心灵共鸣。
　　二、电影对诗意的追求
　　在电影艺术的诗意表达中，需融合声、色、光、影四元素为一体。
　　电影艺术表现形式因科学技术的发展得到拓展：电影逐渐拥有了声音、色彩，电脑技术的使用又使其摆脱了自然限制、拥有更大的表现空间。这为诗意的表达提供了技术的支持，使得四个元素能被有机结合、统一。
　　“诗意”是对情感的纯粹的表达，它需要通过实际的介质来表达，如视觉上赏心悦目的自然环境、美丽和谐的人文景观；听觉上悠扬或活泼的各种令人心情愉悦的音乐。视觉上，既依赖于平面上如画的表达（如布局、构图等），也依赖电影中所独特的空间形式（如空气的质感、距离感等）的表达，听觉上则依赖于电影音乐的表达。这两者的表达都是对电影主题意味的表述，“声”带来了听觉的诠释，“色”、“光”、“影”则带来了视觉的享受。
　　下面我们就以2005年的电影《傲慢与偏见》②中的部分片段为例，以视觉和听觉分类，分析这四个元素在艺术表现中的作用。
　　三、声、色、光、影
　　（一）视觉
　　电影艺术在视觉表达上，主要表现在三方面：场景、构图以及场景转换时的美观性，这点主要应与情节发展流线相结合，在故事表述中起到自然过渡、穿插的作用，并在艺术表达的“字里行间”夹入诗意的“情感”；色彩的使用，通过确定电影的主色调奠定影片的感情基调，又通过对比色、互补色的“调入”，控制“色彩感情”的“波动”；光影的控制，是电影中对“动”的素描关系的处理，合理的处理能制造出诗意的光效、真实而有空气质感的景深。
　　首先，场景，有自然风光、人造的景观等。优美的自然风光和优雅的建筑、雕塑、绘画等人造场景，都能给电影表达增加诗意。场景的艺术的构图，表现的多是动态的场景结构，是将一连串诗意场景用摄影的流线串联起来的表现形式。如《傲慢与偏见》中，当宾利离开时尼德斐庄园，视角从阳台透过整个屋子，让观众同时看到两个房间里的仆人将家具用白布覆盖的场景，这是个很有纵深感的构图，以重叠的门的边框为每层景深的画面边缘，而以观众视线的方向为景深深入的轴。
　　色彩，“在影片中既是一种再现客观世界的技术条件，又是表现人物、表达情感、观念的艺术手段”③。色彩本身具有情感：色彩按色彩感觉，分为冷暖色，红、黄、橙等颜色为暖色系，青、蓝、紫等颜色为冷色系，暖色多表现出愉快、轻松、温暖、热烈等情感，而相对应的，冷色多给人以冷静、安静、透明。按照色系，色彩表现可以是单色系（“指在特定色相的色系中的色调运用”④）的色彩搭配使用，创造和谐气氛；也可以运用强烈的颜色对比、冷暖对比来提高部分情节的情感性和感染力。
　　在电影中，色彩能够渲染气氛，倾向明确的色调能够奠定电影的情感基调，如《傲慢与偏见》中，淡黄色的阳光的色调贯穿始终，给人轻松、愉快、明朗的感觉，穿插影片中的冷色调、对比色调在一些感情强烈的地方出现，渲染气氛。如，伊丽莎白和达西在雨中争吵的那一段，色调以蓝灰色的冷调子为主，配合雨景和主角的争吵，渲染出让人不快的气氛，也暗暗带出惆怅的感觉，为后面的情节发展做铺垫。但是这种与主色调不同甚至相悖的色调的使用，只能是小片段的，起到调节气氛的作用，只有在主要色彩氛围中合理的加入对比的色彩，影片才能流畅地表达氛围，才能具有“诗意”。
　　在诗意的表达中，色彩还能表情达意，它通过上文中所说到的本身所带有的情感，引起观赏者不同的感觉和联想，激发不同的情感，以此表达电影中蕴含的快乐、悲伤、愤怒，表现人物的内心世界和悲喜感情。
　　光影，是达到“诗意的表达”的另一重要因素。早在黑白片时代，艺术家们就利用光影来表现诗意。绘画和摄影中的光影表达重在素描关系、空间关系，关键在于层次感；而在电影艺术中，光影的表现具有“动”的特质，能够在流动的光影效果中产生优美的节奏，进而产生“诗意”。如电影中伊丽莎白外出旅行，旅途上阳光透过树木枝叶的阴影投射到她的脸上，因为人物在行进的马车上，光影随着马车的前进而摇曳着向后移动，使观众体会到自然的“诗意”；在伊丽莎白来到彭伯里庄园看到达西的雕塑收藏品时，导演有意减弱了雕塑的明暗对比，采用明亮的光线凸显环境和艺术品的亮白色，营造出一种纯洁、崇高的人造物的“诗意”。
　　（二）听觉
　　电影艺术的“诗意”的表达上，“声”的因素是十分重要的，没有“声”的电影会显得过于死寂，感情、意味的表达上都不够充分。
　　“诗意”的表达，依靠的声音效果有：自然声和电影音乐，而电影音乐又可分为画内音乐和画外音乐。“画外音乐是一种类似于画外解说的由导演或作曲家为了表现影片主题和情节而专门谱写的音乐”，“ 画内音乐是来源于画面中的声源，它不仅对观众发生作用，而且对画面中人物的情绪和思想产生影响，是人物生活的自然环境和社会环境的重要组成部分，而且可产生音画对位的效果”⑤。
　　电影中的“声”作为背景音乐能够烘托氛围、制造“诗意”，如《傲慢与偏见》片头，曙光下传来鸟儿的叫声，伴随着太阳的升起，悠扬的钢琴声慢慢引入，声音渐渐变大，随着片中伊丽莎白走进屋内，琴声也由安静变为略微的欢快，并与家中玛丽的钢琴演奏声相融合，由画外音乐转为画内音乐，然后音乐声跟随着伊丽莎白的视角穿过各个房间，衬托出一家人其乐融融的生活氛围。
　　“声”的因素还能表现人物心理、深化情感。如影片中，在尼德斐庄园的宾利的私人舞会上，伊丽莎白与达西对舞的片段中，采用画内音乐，以悠扬的小提琴声引入，随着两人交谈的深入、误会的暴露、矛盾的清晰化，音乐逐渐变得富有戏剧性，在两人因误会趋于争吵又都以沉默相对的时候，音乐转入高潮并很快结束，从侧面突出了人物间由误会产生不快的心情。
　　电影中的声音通过或流畅、或顿挫、或欢快的曲调，以充满“诗意”的旋律渲染出各种气氛，表达出各种情感和思想。
　　四、“声、色、光、影”与“诗意”的表达
　　“声”、“色”、“光”、“影”这四个要素在电影艺术的表现中，相互呼应、相互综合，共同构成着“诗意“的表达，这四点在现在的电影艺术中缺一不可：总色调能够奠定影片的情感基调，对比色或互补色的小片段以及光影变化的合理使用能够丰富影片内容，渲染场景气氛，传达人物的思想、感情；而整部诗意的电影必定由“声”所贯穿，声音穿插、控制着影片的节奏、美感、感情。
　　这四点合理的结合使用，才能产生出“诗意”的电影艺术，而只有充满诗意的电影艺术才能够具有更深刻的感染力，获得观众的认可。
　　
　　注释
　　①《论电影艺术中的诗情成分》，匡艳丽，《徐州教育学院学报》，第18卷 第2期，2003年6月，第95页
　　② 这部电影在面世后被强烈指责为不忠实原著，甚至被称为是美国“无文化”的表现，但是不可否认的是，影片中融合了音乐、色彩、光影的“诗意”处理，在电影的艺术表现上是十分优秀的
　　③《色彩在电影艺术中的审美意味》，段兰芳，《影视频道》，第64页
　　④《色彩艺术在电影表现技巧中的审美价值》，姜霞，《艺术学苑•电影文学》，2007年9月下半月，第82页
　　⑤《浅谈电影音乐》，刘 菁，《安徽文学•艺术殿堂》，2007年第5期，第164页
　　
　　参考文献
　　[1]《艺境》，宗白华 著，北京大学出版社，1999年1月第3版
　　[2]《傅雷论美术》，傅雷 著，当代世界出版社，2005年11月第1版
　　[3]《色彩在电影艺术中的审美意味》，段兰芳，《影视频道》
　　[4]《色彩艺术在电影表现技巧中的审美价值》，姜霞，《艺术学苑•电影文学》， 2007年9月下半月
　　[5]《论电影艺术中的诗情成分》，匡艳丽，《徐州教育学院学报》，第18卷 第2期，2003
　　年6月
　　[6]《论电影艺术的美》，王琳王青，《电影文学•学术论坛》，2008年第1期
　　[7]《西方电影艺术的诗性追求》，钟俊峰 施军，《影视评论》。
　　[8]《色彩语言在影视创作中的情感传达》，王 跃，《四川文理学院学报 (社会科学 )》，2007年7月，第17卷第4期
　　[9]《论色彩在电影艺术中的功用》，张会娟，《科技信息》，2008 年第 1 期
　　[10]《浅谈电影音乐》，刘 菁，《安徽文学•艺术殿堂》，2007年第5期
　　[11]《电影音乐功能浅析》，鞠维兰 史恩伟，《艺术学苑》，2007.4下
　　[12]《浅谈电影音乐的表现形式和作用》，蔡世林，《影视评论》

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