【王媛媛:《金瓶梅》不是“情色”,而是严肃的舞蹈】王媛媛

　　8月28日下午，北京当代芭蕾舞团团长、现代芭蕾舞剧《金瓶梅》艺术总监、编导王媛媛携剧组主创人员来汉，为即将于10月2、3日在湖北剧院上演的《金瓶梅》作宣传。这部根据同名小说改编的舞剧，因为其“情色”的话题，自宣布国内巡演以来，吸尽观众眼球。但是，它究竟是一部突破文化禁锢的先锋之作，还是只打着情色旗号的一个商业之举？江城的关注者在盼望着答案。
　　
　　创作中最难把握的就是尺度
　　
　　舞蹈技巧对王媛媛来说早已不是难事，《金瓶梅》这部剧从题材上就决定了它的敏感之处：尺度。露吗？露多少？舞蹈动作在什么程度才算到位？观众能接受吗？从4年前产生排演《金瓶梅》的念头开始，这一问题就成了王媛媛最难攻克的堡垒：多一分低级，少一分又难以展现。
　　“舞蹈是最适合表现《金瓶梅》的艺术形式”，王媛媛说到，用抽象的肢体语言来感受性感之美。简单而不失味道的舞台布景，用西方的表现手段来展现东方的艺术之魅，“这是一幅活生生的油画春宫”，王媛媛用这句话为整部剧定调。
　　来到武汉做宣传，与武汉的文化界媒体界人士交流之后，王媛媛很欣慰：“和香港很像，武汉的朋友会跟我谈《金瓶梅》中的人性与文化，而不仅仅对情爱描写感兴趣，这是座有文化底蕴的城市。”
　　
　　除了性，还有人性
　　
　　将《金瓶梅》由现代芭蕾的形式呈现出来，并融入现代舞等的元素，这样的创新，在国内甚至在全世界都是第一次。为了能更彻底的了解《金瓶梅》的内涵，王媛媛找朋友从香港“走私”原装足本的《金瓶梅》反复的研究。“潘金莲是个敢爱敢恨的人，”王媛媛说，“她追求自由开放，从不把世俗眼光放在心上，敢作敢为，现代的中国男女也如是。”
　　“社会经济繁华、发展迅速、生活自由的宋代社会，于是才有了西门庆、潘金莲这些人物，特别像现在的中国。”王媛媛坦诚，其实身边有不少女性朋友都不反感西门庆，人们在五彩缤纷乱七八糟的世界，生活得很浮躁、难以踏实。在准备《金瓶梅》时，正值香港电影《肉蒲团》上映，王媛媛却没有去看，“那是娱乐，而舞蹈是严肃的。”舞蹈不会做道德批评，而是客观呈现这一现状，留给观众足够的思考空间，这也是舞蹈的最大魅力。“这是艺术，没有脱衣舞或裸体，它不是一部爱情剧，演绎的是激情和野心、阴谋诡计和欲望。”
　　
　　70后与80后的思想碰撞
　　
　　《金瓶梅》的编剧是两个80后：刘杰、柏邦妮。作为一个70后，王媛媛坦言与80后的孩子们还是有些代沟的：“性对于他们来说已经是个没什么禁忌的话题了，邦妮可以和我自然轻松的谈论这些，而我反倒有些放不开。”
　　70年代的人，会有些沉重的社会责任感，对现实的思考更多是偏向严肃而内敛的。“两个80后的编剧为《金瓶梅》带来新鲜的理念和感觉，这种思想上的碰撞为这部剧增添了时代感。”

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