论中国现代格律诗的艺术特点与社会功能

　　摘 要：现代格律诗自诞生以来，一直处于诗界的边缘地带，却一直薪火不息，我们有必要提高对现代格律诗的关注度，加深对现代格律诗的研究。现代格律诗既继承了中国古典诗词的格律形式、中国民歌的韵律，又吸收了国外诗歌格律的精华，是将古今中外的诗歌形式兼容并收所创建的一种新的格律形式，并出现了不少优秀诗作。研究现代格律诗的艺术特点与社会功能，有利于提倡现代格律诗，更有利于中国新诗的健康发展。
　　关键词：现代格律诗 艺术特点 社会功能
　　现代格律诗又称作新格律诗，或格律体新诗，是在“五四”新文化运动影响下，在继承中国古典诗词格律，借鉴外国诗歌格律的基础上建立起来的一种白话新诗体。所谓新格律，即区别于旧格律，适应新时期要求而产生的一种新的格律形式。
　　一、现代格律诗的艺术特点
　　现代格律诗不同于同一时期的自由体新诗，在对待中国古典诗词格律上，如果说自由体新诗是斩草除根的决绝，那现代格律诗则是藕断丝连的不舍。现代格律诗并没有对古典诗词格律进行彻底的摒弃，而是起到了承上启下的作用。它是在继承中国古典诗词的格律传统，吸收中国民歌的句式和用韵的基础上，又借鉴国外诗歌的格律形式而创建的一种新的诗歌样式。
　　现代格律诗的一大特点就是其对三大诗学渊源的兼收并蓄。中国新诗的格律要素主要包括顿、押韵和篇体结构等，每一格律要素都吸取了中国古典诗歌、中国民歌和外国诗歌的格律要素的精华，是对传统和外来格律要素的扬弃和改造。以下重点分析三大诗学渊源的主要格律要素，探究现代格律诗是怎样借鉴已有的格律体系而创建出来的。
　　中国诗歌（包括中国古典诗词曲赋和中国民歌）的格律主要有节奏、押韵和对仗等几大要素。节奏有广义和狭义之分，广义的节奏指诗歌的节奏感，狭义的节奏是指诗歌节奏单位的安排。我国古典格律诗（包括古体诗和近体诗）的节奏单位主要有四大特点：（一）顿或音顿。中国古代的文言诗在吟诵时根据诗句的内容和音律通常会形成句中的停顿，这种停顿所占的时间比“句”短，又不同于“逗”，是“逗”的一种模糊状态。用顿比较典型的是中国的五七言律诗，分别是五言三顿（二二一式）和七言四顿（二二二一式）。顿的划分比较复杂，有些是按照诗句的意思来划分顿的，如：君不见/高堂/明镜/悲白发，根据诗句中不同意义的词组，可以将这句诗分为四顿；有些是按照诗句的语音和节奏感来划分顿，如：君不见/黄河/之水/天上来，“黄河之水”一词若按意思来划分应该划分为“黄河之”和“水”两顿，或干脆单独作为四字的一个顿，但为了与下一句保持吟诵上的对应，也符合吟诵上的需要，将其划分为“黄河”和“之水”两顿。此两种划分方式，即是意顿和音顿。考察中国古典诗词曲赋，汉诗的顿通常是结合意顿、音顿，并根据不同的个人习惯来划分的。（二）平仄，即平声和仄声。平仄是指汉语的声调，上、去、入三声为仄声，剩下的则是平声。但到元代以后，平声划分为阴平与阳平，上声和去声归为仄声。中国近体诗，特别是律诗很讲究平仄，五七言律诗都遵循着较精密的平仄格式，有平起式和仄起式，还有平仄粘对的规则。（三）单字尾与双字尾。中国诗歌通常是以单字或双字收尾，称为单字尾或双字尾。作为诗歌的节奏单位，其对诗歌的节奏起到了调节和增强诗歌音乐性的作用。中国诗歌格律的另一要素为韵。韵为诗词格律的基本要素，又叫押韵，从《诗经》到近代的诗词，中国的古典诗歌没有不押韵的，民歌也是押韵的。韵相当于汉语拼音中的韵母，所谓押韵，即诗词中出于相同位置的字的韵母相同，押相同的韵。中国诗歌通常在句尾押韵，所以又称“韵脚”。押韵在中国诗歌格律要素中占有十分重要的地位，几乎是格律诗的标志，当然有些现代的自由体诗也是押韵的，却不像格律诗一样属于有规律的押韵。中国古代诗歌几乎没有无韵的，而且押韵都比较有规律。如《诗经》中的诗的押韵方式主要分为三种：句句押韵，隔句押韵和奇偶句交韵。《楚辞》中多用转韵，每隔几句一转韵。到了唐代，对律诗的押韵要求更加严格，必须遵循偶句押韵的规则，首句可入韵，也可不入韵，但只押平声韵，而且要一韵到底，中途不可换韵。押韵是增强诗歌音乐性的必要的艺术手段，朱光潜在《诗论》中曾说押韵“好比贯珠的串子，在中国诗里这串子尤不可少”{1}。中国诗歌格律的另一要素为对仗。对仗是较对偶更为严格的一种格律要求，要求出句与对句句型相同，相对应词的词性要相同，名词对名词，动词对动词，实词对实词，虚词对虚词。早在《诗经》中就出现了大量对仗诗句，到了汉代，对仗更是在辞赋中被大量使用，而且辞赋中的对仗对律诗的对仗产生了直接的影响。到了五七言律诗，对对仗的要求更加严格，不仅要遵循以上规则，还要求对仗的诗句在平仄上必须相反，即平对仄，仄对平，同时律诗的颔联（三、四句）和颈联（五、六句）必须对仗。中国的民歌也多运用对仗与对偶，但要求不像五七言律诗那样严格，对仗的运用，使得本来音乐性就很强的民歌更加和谐、优美。对仗赋予诗歌更加整齐的结构和更加匀整的音乐美。
　　作为中国现代格律诗诗学渊源之一的外国诗歌有着不同于汉诗的格律體系。因为中国的现代格律诗主要借鉴了英语诗歌的格律体系，所以以下讨论主要以西方的英语诗歌的格律体系为主。西方诗歌的格律体系主要有两大要素：节奏和用韵。中西方的格律诗歌都讲求节奏和押韵，但汉语诗词的节奏是靠平仄的对立形成的，也就是利用语音的长短和声调的变化来控制诗歌的节奏；而西方诗歌的节奏并不靠平仄，而是利用语音的重音（stress）的不同，也就是轻重音的交替出现来形成诗歌的节奏，这种一轻一重的节奏单位称为抑扬格。在用韵方面，西诗与汉诗的要求差不多，西诗的韵包括头韵、腹韵和韵脚，其中以韵脚最为常用。西诗的用韵不像中国律诗那样严格，西诗可以不用韵，也可以中途转换韵脚，还可以使用“不完全韵”，这种灵活的用韵方式给现代格律诗带来很大的启发。至于对仗，在西诗中则很少见，因为英语等西方语言的音节数目多少不等，所以很难做到对仗。中西方诗歌的格律体系都是现代格律诗创建的资源，所以，先探究中西诗体的格律，有助于更好地建立中国现代格律诗的格律体系。

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